RS-1配RA1行吗?音原 Marantz CD-16D

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RS-1配RA1行吗?音原 Marantz CD-16D

请叫!!!!!!!!

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我已拥有!
还想提高!
请指教！

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我为RS1狂!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
这才是音乐!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

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]三）GRADO RS-1
规格：
频率响应：12-30KHz
声学原理：动圈耳机，半开放式
名义阻抗：32Ω
灵敏度：96dB
左右声道配对误差：0.05dB
耳罩形式：环状压耳式
连接线：PCOCC/6.3转3.5mm接头
参考价格：6100元
GRADO是美国的一家老牌音响器材公司，与其他耳机设备制造商不同，GRADO不生产活筒而只产耳机设备及LP唱头。RS-1是GRADO的旗舰级产品。样式沿用了GRADO的一贯风格，使人总是联想起二战期间的报话机用耳筒。RS-1的制作非常认真，所用材料也都相当豪华，其音圈由UHPLC超高纯度无氧结晶铜绕制，耳罩为精选实木，磁铁为铷磁体，另外GRADO还与众不同的选用了较厚的振膜，从而获得高频延展及中低音力度方面的平衡。
GRADO迷人的声音和高昂价格是她给人留下的最深刻印象，试听RS-1的朋友要小心，这付耳机属于那种能让用户听过后眼前一亮而不断被购买欲的“折磨”的商品。这主要是因而RS-1拥有极其迷人的中频，加上饱满、结实而富于强烈冲击感的低频，少有人不被她“诱惑”的。用RS-1听各类人声录音，那种醇美无比的声音令人陶醉而忘记时空的存在；相对而言RS-1的高频相当晶莹，不会过于夸张地表现高频的纤细，但也能与其中、低频构成良好的平衡。RS-1另外一个小特点是音场很有特色，凝聚而贴近，但从另一个角度看：头中发声的感觉也较明显。
搭配建议，能使RS-1真正发挥出全部水平的耳机放大器必须有32Ω阻抗的负载能力，并拥有与RS-1相适合的一流的音质，很多优秀的耳机放大器仅仅因为阻抗匹配的问题而无法搭配RS-1。这无疑是令人遗憾的。

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！！真正发烧友应具备的基本素质！！
经常保持微笑



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2003-02-08 22:25           


  
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LD不在时偶尔放纵自己一下



做到以上几个方面，你就成为一位别人难以超越的老烧了！



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Marantz CD-16D CD机

   CD-16和CD-16D都使用了Philips的比特流数模转换芯片TDA1547，虽然这两部器材都使用了TDA-1547作数模转换的工作，但是新款的CD-16D却没有使用SAA-7350这颗芯片做噪讯整型，即使江俊德兄认为这个芯片一定存在，然而事实上我们在线路板上的确找不这块芯片的存在。有可能如陆怡昶兄所说的，它的功能被其它芯片所取代，也有可能如江俊德兄所说粘着在线路板的背面或其它地方；也就是说，CD-16D使用的并非是完整DAC-7线路。因此在数模转换的这个部份，CD-16和CD-16D仍是有着大同小异的差别。

  CD-16和CD-16D另一个比较重要的相同（或者应该说是相似）的部份是在电源。在这个部份，CD-16和CD-16D都是只用一个变压器来供应所有的线路及组件用电。另外，CD-16及CD-16D都用了三组稳压线路。还有就是CD-16和CD-16D都使用了大量Elna高级型号的电容，作为主电源供应之用。和前面数字模拟转换线路一样，CD-16和CD-16D在电源供应部份也是大同而小异的。有哪些小异的部份呢？首先是CD-16D改用了环型变压器供电，而并非如CD-16使用EI变压器，另外就是CD-16D的所有线路均使用同一块线路板，而旧款的CD-16则将数模电路及电源电路分开，再以排线连接。除此之外，这两部器材似乎就没有太多相似的地方了。至于这两部器材不同的地方实在太多了，所以我们还是找一些异中有同的部份来讨论吧！

改变幅度大得惊人

   虽然CD-16和CD-16D使用了不同的传动系统，不过无论是CDM-12或CDM-4 Pro都还是Philips的产品。许多音响迷一直认为CDM-12塑料味太浓，感觉上不够Hi-End，不过音响界也不乏以普通用料做出高级声音的例子，更何况现在许多Hi-End的CD转盘也都是使用CDM-12制造，只要补强得当，CDM-12也是可以做出好声的。CD-16D使用的CDM-12.1就是经过补强，Marantz将整个CDM-12.1封装在一个金属片制成的外壳中，其它的部份结构也都做了相关的加强工作。CD-16D不像CD-16将不同功能的电路分成数块不同的电路板，而是将全部的功能都整合在同一块电路板上。这样的作法其实是利弊参半的，好处是各电路之间可以减少许多不必要的排线，坏处是噪声容易在电路板上乱窜。不过假如电路设计者Layout得当的话，后者的缺点其实是可以避免的。关于这点，显然Marantz也注意到了，所以在CD-16D上，Marantz将不同功能的电路集中在一起，形成类似模块的状态，再使用铜片将每组电路隔开，以免它们彼此干扰。HDAM线路是CD-16D和CD-16最大的不同之处，这个线路可以称作“高速活动放大组件”。蔡启智兄上一期在评论Marantz CD-19时也曾提到过这个线路模块，而它正是近几年Marantz最大的研发成果之一。值得注意的是这个模块并非是新的数字技术，而是模拟放大的线路，所以即使在新款的Marantz综合扩大机如PM-17上，我们也可以发现到这个电路模块的存在，而且从Marantz把这个线路模块化并用铜片封起来这件事上面，就可以知道他们对HDAM的重视。虽然如此，还是有人忍不住好奇的去将它拆开来研究。日本著名的DIY杂志“MJ”就曾经对HDAM做过研究，根据他们表示：这个模块中是以J-FET为输入级的模拟放大线路，它的特点是具有极低的输入阻抗，并且会将高频响应修得较为平顺。CD-16D使用的HDAM线路并不同于其它较低价的机种，在封装的铜片上有标明Dual HDAM字样，据推测这和CD-16D具平衡模拟输出功能应该有一定的关系。

功能齐全的遥控器

   CD-16D所附的大型遥控器不单是外观精致美观、功能齐全而已，有些功能诸如数字输入端子的选择，没有这只遥控器还无法进行呢！假如您使用的扩大机是Marantz PM-17或其它Marantz具遥控功能的产品，那幺笔者在这里要恭喜您了：因为使用这支遥控器您将可以同时控制您的扩大机（包括讯源选择及音量控制）及CD唱盘，使用上真是方便极了。经过了四年多的时间，CD-16D理所当然会比CD-16增加一些功能。最重要的部份有二：一是增加了平衡的模拟输出端子，二是增加了数字输入端子。 由此得知，Marantz对他们的数模转换部份是相当具有信心的。虽然CD-16D的确有维持着Marantz CD唱盘一贯制造品质及操控功能，不过比起Marantz较为平价的其它CD唱盘机种，CD-16D的价格价值比似乎就没有这幺高的感觉。例如和价格只有它一半的下级机种CD-17比较起来，CD-16D在功能性的优势似乎只有多增加模拟平衡式输出端子一项。非仅如此，CD-16D还少了它的下级机种都具有的配备 ?耳机输出端子。当然任何音响迷应该都清楚一点，就是价格越高的音响器材通常价值价格比也越低，多数时刻价格贵一倍的器材只能使效果好上一点，但这一点却也常是Hi-End音响迷穷尽心力所追求的。至于Marantz CD-16D有没有好那幺一点呢？或者说它好的那一点是多大的一点？请看下面分解。

   Marantz CD-16D连同包装的体积不大，但重量不轻，对一介公车族的笔者而言搬运起来并不算容易。虽然笔者认为这一部要卖到一万多元的CD唱机虽然不能算是天价的器材，但它在Marantz的众CD唱盘中却已经属于高价的机种，为了谨慎起见，还是将它带回家搭配笔者本身的参考器材试听。由于CD-16D具有数字输入端子，试听就分为几个步骤：首先是将CD-16D当作独立的CD唱盘使用，此时使用的是它的RCA模拟输出端子；其次是将CD-16D当作一部D/A转换器，以笔者自己使用的SONY CDP-X5000当作转盘，再用Monster的RCA同轴数字线进行连接。其它的搭配试听器材名单如下：Rotel RC-995前级，Restek单声道后级Extent，Dynaudio Contour1.8Ⅱ及Mirage OM-12喇叭。

比特流数模转换模块的特点

   虽然CD-16D曾在社里待过一段时间，不过笔者还是将它Run了一段时间才开始正式进行试听工作。CD-16D使用的是Philips相当传统比特流的转换系统DAC-7，这个系统上市至今算算也已经有六、七年的时间了。而这六、七年，可说正是多位数模转换系统和比特流数模转换系统互相争斗的历史。让我们先来检视一下在这段期间，比特流数模转换系统最常被提到的声音特点吧！现今使用比特流数模转换系统（严格上应该说是ΔΣ转换系统）越来越多，但主要的芯片制造厂商有Crystal、飞利浦及朝日精机等，欧、美Hi-End厂家较常使用的是Crystal的产品。一般而言，位流产品相较于多位的数模转换器产品有下列特色：音场较向后顷、动态较小、声音较平顺软性、以及冲击性较小等。当然这只是一个大概的印象，并不是所有位流产品都具有此一特质。相信读者也都清楚，Hi-End音响的声音特性主要还是取决于设计师的理念和认知，因为这将会影响他对器材的调声，影响器材的声音走向。至于使用最传统比特流芯片组DAC-7的Marantz CD-16D是否依然保持着比特流数字器材的特性，还是能另外建立一个典范？

高频滑顺，中频温润

   或许是Marantz较平价的机种CD-63、CD-67给人的好感太过强烈（或者说是声音太过优秀），让他们较高价的机种无法给人相等超值的感觉。当我把CD-16D当成一部CD唱盘使用时，它表现的就是Marantz新一代机种的主要声音特色。首先是温润无比的中频表现，我很喜欢用管弦乐团的木管部来测试音响器材这个频段的表现。CD-16D在这个部分表现得相当优秀，用CD-16D所播放出来的竖笛、双簧管等乐器的声音既丰润又温暖，和某些CD唱盘播放出来过于单薄的木管比较起来，CD-16D的确要更接近真实乐器的声音。CD-16D的高频部分非常滑顺，每一个经过CD-16D的声音都非常的顺耳，没有任何的毛边棱角，不过向上延伸的能力显然少了一些，这使得小提琴弦板之间的泛音减少许多，木管乐器的空气感也少了一些，声音也就少了一些活生感。不过当您后段的器材高频段过于凸浮时，使用CD-16D这种略有修饰的CD唱盘，或许就会让声音好听许多。CD-16D和平价的Marantz CD唱盘相差最多之处就在声音的重量感上，我想这也是一般平价器材较难做到的。用CD-16D播放钢琴音乐时，演奏者弹奏琴键的力度和琴弦震动的泛音增加，使得钢琴的形体感加大，声音也更加有力而真实。

音场宽度具水准，深度有改善空间

   CD-16D表现的音场宽度规模具有相当水准，但是音场深度和三度空间感似乎略有不足，因此声音有点平面的感觉。形体感的表现很好，这和它的中频表现温润饱满显然有很大的关系。定位感前后相关位置较小，左右位置的相关位置则相当优秀。CD-16D表现出来的透明度及解析力在五万元级的CD唱盘中已经是水准之上了，不过比较起价格只有一半左右的CD-17和CD-19，还是那句老话，进步的距离没有价差上的差距来的大。当我把SONY CDP-X5000的数字讯号，连接到CD-16D的数字输入端子时，它就成为一部具有平衡式模拟输出功能的数模转换器，不过试听时还是以单端输出表现为评论的主要依据。三度空间感出现及音场深度加深，是这时候CD-16D产生的最大改变。另外，低频的量感虽然减少了一点，但却变得更紧密结实，延伸也更加优秀。透明感改善，这是改以CDP-X5000作为转盘后的另一项优点。虽然此时舞台的前缘会稍稍往后退，但是舞台上的各项变化都变得更加清楚。高音向上延伸使得弦乐更加飘逸柔顺，但中频的温润程度也稍稍降低了一点，使木管的音色变得不再那样暖和。

四川大学

????????

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試聽器材
Alessendro M.PRO + Headmaster + Rotel CD player+加一條很粗的電源線

GRADO RS1 + RA1 +沒暖機的 MARANTZ CD6000 + 不怎麼樣的電源線(電源好像也很普通)
(兩支都沒有RUN iN 新機)
我的感想是
高頻部分
GRADO 把高頻修飾的很好,一點都不刺耳,聲音很細,很甜,沒有毛邊
Alessendro 細節不比GRADO差 但是卻有一點點毛邊

中頻部分
應該是不相上下
聲音差不到哪裡去,兩支都沒有缺點
只有差在GRADO暖,Alessendro偏原味

低頻部分
Alessendro 低頻又沉又穩 非常的優異
GRADO 低頻不錯 , 同樣是很穩的低頻,但是性質完全不同於Alessendro
　　　　　　是很甜美的低頻,在輕音樂方面不輸alessendro,
　　　　　　但是在一些比較沉重的音樂方面,確實會有點喪失原味
　　　　　　但卻也不是差的很離譜,還是有很優異的水準
　　　　　　只是表現不如M.PRO那麼搶眼

就我的觀點
M.PRO 是一支偏向原味+低音的耳機
　　　　在大動態時很出色
RS1 則是一支完全美聲向的耳機,並且極泛用
　　尤其是輕音樂特別出色

另外就是我對於耳擴的觀察
headmaster 雖然是十分頂級的耳擴
但是推起Alessendro,我卻在某些地方聽到了雜訊
反觀RA1 卻沒有(用料應該是Headmaster好)
所以我判斷應該是在於RA1有對GRADO產品做最佳化
他的推力,對於32歐姆的耳機是剛剛好
而headmaster則太多了點
GRADO生產的耳機,建議各位搭配耳擴時,一定要帶去聽聽看
因為適合GRADO耳機的耳擴真的很難找(RA1真的頗貴,以用料言)

我個人是偏好RS1
因為我比較喜歡美聲,而且我聽音樂也以輕音樂比較多
另外就是個人比較喜歡修飾過的聲音

這篇文章一方面供想買這兩隻耳機的人參考一下

烘大饼

RS-1!我都换W1000了。

howardhua

上几张图片分享以下吧.

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音质标准

　　所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。

　　声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则。

音质评价方法

　　评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如：
　　1．语音音质
　　评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3（中），察觉失真，稍微讨厌；2（差），讨厌，但不令人反感；1（劣），极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。
　　2.乐音音质
　　乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、可听范围、各种听感）等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指标；二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。

现将乐音音质评价方法综述如下：

　　（1）主观听判音效
　　通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。
　　①立体感
　　主要由声音的空间感（环绕感）、定位感（方向感）、层次感（厚度感）等所构成的听感，具有这些听感的声音称为立体声。自然界的各种声场本身都是富有立体感的，它是模拟声源声象最重要的一个特征。德·波尔效应证明，人耳的生理特点是：人耳在两声源的对称轴上，当声压差△p=0dB和时间差△t=0ms时，感觉两声源声象相同，分不出有两个声源；而当△p＞15dB或△t＞3ms时，人耳就感觉到有两个声源，声像往声压大或导前的声源移动，每5dB的声压差相当于lms的时间差。哈斯效应又进一步证明，当△t＝5ms~35ms时，人耳感到有两个声源；而当近次反射声、滞后直达声或两个声源的时间差△t＞50ms时，即使一次反射声（又称近次或前期反射声）或滞后声的响度比直达声或导前声的响度大许多倍，声源方位仍由直达声或导前声决定。
根据人耳的这个生理特点，只要通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等进行适当控制和处理，在两耳人为的制造具有一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△P的声波状态，并使这种状态和原声源在双耳处产生的声波状态完全相同，人就能真实、完整地感受到重现声音的立体感。与单声道声音相比，立体声通常具有声象分散、各声部音量分布得当、清晰度高、背景噪声低的特点。
　　②定位感
　　若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则接收重放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来，这就是定位感。根据人耳的生理特点，由同一声源首先到达两耳的直达声的最大时间差为0.44ms~0.5ms，同时还有一定的声压差、相位差。生理心理学证明：20Hz~200Hz低音主要靠人两耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要靠声压差定位，更高的高音主要靠时间差定位。可见，定位感主要由首先到达两耳的直达声决定，而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方多次反射的混响声主要模拟声象的空间环绕感。
　　③空间感
　　一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声，对声音方向感影响不大，但反射声总是从四面八方到达两耳，对听觉判断周围空间大小有重要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是空间感。空间感比定位感更重要。
　　④层次感
　　声音高、中、低频频响均衡，高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳，中音明亮突出，丰满充实而不生硬，低音厚实而无鼻音。
　　⑤厚度感
　　低音沉稳有力，重厚而不浑浊，高音不缺，音量适中，有一定亮度，混响合适，失真小。除此之外，还有许多评价音质的听感，象力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感等。

　　（2）客观测试技术指标
　　①失真度
　　谐波失真，主要引起声音发硬、发炸；而稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和混浊。二者均使音质劣化，若失真度超过3％时，音质劣化明显。音响系统的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超过1％。
相位失真，主要引起1kHz以下的低频声音模糊，同时影响中频声音层次和声象定位。
　　抖晃失真，主要是电机转速不稳，主导轴-压带轮压力不稳，磁头拍打磁带等造成磁带震动和卷带量变化，进而使信号频率被调制，声音音调出现混浊、颤抖。抖晃通常用音调变化的均方根值表示，通常，录音机的抖晃率＜0.1％，Hi-Fi录音机＜0.005％，普通录像机＜0.3％，视盘机＜0．001％。
　　②频响与瞬态响应
　　频响，指音响设备的增益或灵敏度随信号频率变化的情况，用通频带宽度和带内不均匀度表示（如优质功放的频响1Hz~200kHz±ldB）。带宽越宽，高、低频响应越好：不均匀度越小，频率均衡性能越好。通常，30Hz~150Hz低频使声音有一定厚度基础，150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度，300Hz~500Hz中低频声压过分加强时，声音浑浊，过分衰减时，声音乏力；500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度，过分加强时，声音生硬；过分衰减时，声音散、飘；5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次、色彩；过分加强时，声音尖刺；过分衰减时，声音暗淡、发闷。按此规律，可根据各种听感，定量调节音响系统的频响效果。
　　瞬态响应，是指音响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高次谐波失真大小，严重时影响音质的透明度和层次感。瞬态响应常用转换速率V/μs表示，指标越高，谐波失真越小。如，一般放大器的转换速率＞10V/μs。
　　③信噪比
　　信噪比，表示信号与噪声电平的分贝差，用S/N或SNR（dB）表示。噪声频率的高低，信号的强弱对人耳的影响不一样。通常，人耳对4~8kHz的噪声最灵敏，弱信号比强信号受噪声影响较突出。而音响设备不同，信噪比要求也不一样，如Hi-Fi音响要求SNR＞70dB，CD机要求SNR＞90dB。
　　④声道分离度和平衡度
　　声道分离度，是指不同声道间立体声的隔离程度，用一个声道的信号电平与串入另一声道的信号电平差来表示。这个差值越大越好。一般要求Hi-Fi音响分离度＞50dB。声道平衡度，是指两个声道的增益、频响等特性的一致性。否则，将造成声道声象的偏移。

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．声音有水份：中高频混响足量，频响宽且均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度。失真小，混响声与直达声的比例合适。在听觉上感到不干、圆润、有水份。

　　2 ．声音柔软：低频段频响展宽，低频、中低频也得来，高频段无峰值且高频段下降。混响适当，失真小，阻尼好，在听觉上感到柔软舒适。

　　3 ．声音明亮：整个音域范围内低频、中频成份适度，高频段量感充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，混响适当，失真小，瞬态响应好，听感明朗、活跃。

　　4 ．声音厚：低频及中低频量感强，特别是200~500Hz 声音出得来，高频成份够，声能平均能级较高，混响合适，失真小，声音厚实、有力。

　　5 ．声音清晰（清澈）：频响宽且均匀，整个频带谐波失真和互调失真小，混响适度，瞬态响应好，中低频


段适度，高频段没有噪声和失真，并能出得来。语言可懂性高，乐队层次分明，声音有清澈见底之感。　

　　6 ．声音有力度：中低频段量感充足，高频成份不缺，混响足够，失真小，声音坚实有力且出得来。

　　7 ．声音结实：中低频段声能平均能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较大，混响声适量，响度高，失真小，声音厚实、明亮。

具有相反意义的音质评价术语：声音空。

　　8 ．声音木：高频及中高频欠缺，低频及中低频成份较多，但量感不足，混响时间偏短，听起来不活跃、呆板。　

　　9 ．声音缩：声能密度较小，声音送不出来；缺中音，混响声少，响声低，清晰度差，音色不丰满。　

　　10 ．声音脆：中高频及高频成份过多，低频成份不足，整个频带频响不均匀，失真较大，声音单薄、不厚实。　

　　11 ．声音发尖：低频量感不足，中高频段（2kHz~6kHz ）提升过多，频响分布不均匀，失真大，在听觉上感到刺耳。　

　　12 ．声音发闷：低频量感过强，特别是在150Hz 左右，且低频段失真较大，瞬态响应不好，高频和中高频成份欠缺，在3kHz~4kHz 以上严重衰减，高频混响不足。　

　　13 ．声音发飘：声能平均能级较小，响度低，缺少中音，直达声不够，间接声过多，造成声音焦点不实，声像发虚且飘动。　

　　14 ．声音发炸：声能密度过大，高频及中高频成份过多，且在高频段有噪音，有过载削顶失真。　

　　15 ．声音发破（劈）：声能密度太大，严重的谐波失真和互调失真以及过载削顶失真都会产生破的感觉，严重的还会伴有“噗噗”的杂声。　

　　16 ．声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真，听觉上感到声音沙哑。　

　　17 ．声音发毛：高频有中高频成份过多，且在这个频段有噪音及失真较大，在听觉上有高频附加音，声音毛糙不干净。　

　　18 ．声音发散：声音不结实，焦点虚，主旋律不突出，混响过大，中频欠缺，频响不均匀，听觉上感到声音凌乱分散。　

　　19 ．声音发哄：低频中频某段夸张，有共振，频响不均匀，混音太长，例如混响使用不当，就会有一种哄哄的“浴室效应”，在300Hz　

　　20 ．铜皮声（或称金属声）：中高频某段突出或在谐振峰，频响不均匀，失真大，欠阴尼，瞬态响应不好。质量不好的动圈传声器或高音扬声器，在听觉上常常会感到音质硬，且伴有一种铜皮声，俗称为金属声。　

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听"音"、听"乐"，还是既听"音"又听"乐"？

在一次发烧友的聚会上，我曾提出一个问题；购买器材或唱片的目的是什么？大家笑答："这是废话，当然是听音乐了。"其实并不是那么回事，发烧友们听什么的全有。我曾做过调查，我的一朋友，同时经营两家相邻的门脸店铺，一间专营中外精品发烧器材，一间专营进口精品唱片，尽管市场低迷，由于朋友经营有方，生意还不错，一次我跟他谈起生意经："你这买卖不错，顾客买了器材再买唱片，或买完唱片用你的器材视听，觉得好，顺手再抱走一对音箱。"朋友一脸的无奈："别提了，当初我也是这么想的，可实际上根本不是那么回事，这些发烧友井水不犯河水--大把掏钱买唱片的，对器材不屑一顾，有个哥们儿几乎每周都到我这儿来，有一次把贝多芬作品集和瓦格纳歌剧全集一块买下，花了一万多块，一打听，他的器材是一只不到800元的CD随身听。还有个哥们儿，一年换了三套器材，花了十几万，其实他只有三张唱片，"蔡琴"、"阿姐鼓"、"张学友"各一张，还是盗版。"朋友说的比较典型，但也带有普遍性，我在发烧界朋友很多，有时跟他们取经求教，有时也跟他们"抬杠长学问"，时间长了，便引出听"音"、听"乐"，还是既听"音"又听"乐"这个话题。

辞典种"音"的定义是指"能引起有音调感觉的声波。"对"乐"的定义是"指音乐、乐曲等。"发烧友中流派很多，把他们（当然包括我自己而不包括专门从事音乐、音响工作的专业人士），做个粗浅的划分，典型的有以下四大流派。

--专门听"音"的，这类发烧友往往是电子爱好者出身，懂得不少电子、电声知识，心灵手巧，动手能力强，很多与我同龄或更年长的朋友都有装矿石收音机的历史，他们选购器材，非常关注客观指标，焊机摩机过程中，能够从更换一两个零件或从不同电路中区别出各种失真，他们把音乐软件当成考验器材的工具--高音如何，低音如何，哪个频段有峰、哪个频段有谷，至于这软件的乐队、指挥、作者、背景如何，演绎是否准确等，则不关心，只要录音够"发烧"就行，这类朋友的器材往往比较讲究，要么是高档的，要么是高性价比，而软件则少得可怜。

专门听"乐"的，这类发烧友有一定音乐素养，甚至会使用几件乐器。他们对现场音乐会颇感兴趣，注重的是音乐本身，对不同乐器，不同乐队，不同指挥的风格特点了如指掌，他们听的是旋律、节奏、和弦、织体。他们关注的是作曲家的背景与某些音乐的曲式、结构，什么叫呈示部、什么叫展开部，一个主题变幻多少个变奏，一个全奏使用了大小三和弦还是属七和弦，而他们的器材往往不够档次，而软件收藏之丰富，往往叫人目瞪口呆，本文开头提到的那位软件大腕，有原装进口的CD1500余张，LP800余张，价值十几万。

--钻牛角尖的：听"音"派与听"乐"派都有钻牛角尖的，听"音"派最为明显，不少听"音"派专攻"噪声"二字，一张唱片听下来，你问他听到了什么，他会告诉你，钢琴踏板声、手指触键声、弓毛擦弦声、演员喘气声、乐队翻谱声、观众耳语声、指挥擦汗声（不怕读者笑话，本人也练过此功，而且进步不小），还有一些钻研"音乐气功学"的，我在别的文章中已多次提到，在此不再罗嗦。

--既听"音"又听"乐"的，我对这类发烧友特别羡慕，他们往往兼备以上第一第二类的特长，既懂电路图，又懂五线谱，既会吹拉弹唱，又能焊机摩机，他们把器材当载体，把音乐当灵魂，软硬兼烧，一套够水准的器材，几百上千张CD，一间混响适度的听音室，真是神仙下凡，当然，一定的经济基础是他们软硬兼烧的后盾。

依本人之愚见，不管是听音的，还是听乐的，应取长补短，走向融合，真正的Hi-Fi在音乐厅。然而，在现有国情条件下，发烧友们几年才能等到这样的机会，你想听"春之声"，好不容易等来了外国大牌乐队，演奏的却是"春之祭"，恰恰你又不愿花这个钱去接受"和弦、节奏、调性大冲撞"的音响，我看还是在家听唱片来的随意和舒适，好器材和好唱片二者兼顾。用高档器材天天听摔瓶子、放大跑，恐怕也坚持不了多久；用劣质器材播放交响乐，恐怕想听的许多东西又听不到了，听到的也是残缺的。钻研音响气功学的朋友最好多读一些物理学、电声学以及有关音乐方面的书籍，别花钱追求那些客观上不存在的东西了。

关于主观评价音质的外行话

我经常拜读一些资深发烧友的器材评论文章（我自己也写），我的体会是，这类文章既好些，又难写。好些的在于技术部分，客观指标是有相对的精确性，可以用咱的数字或曲线来描述，它具有可测量性，客观指标好的器材一般主观评价也不错，但也不一定。由于听音者的技术与艺术修养不同，得出结论也不同，有人认为很好，有人认为一般，但不会说很差，一套客观指标的器材，例如那些假冒伪劣的音箱，使用仪器测出的频响曲线有如桂林山水--大起大落，有经验的听音者决不会说它好听。我认为，主观评价之法虽然无法做到有可测量性，但必须要有"可重复性"。每年一度的国产音响大展，一些产品之所以得奖，是十几名专家的"可重复性"的听音结果，可信度很高，我在撰写器材评论之前，往往约上三五个"发烧知己"共同参与，这几位知己都有以下特点：一是有现场经验，二是会使用乐器，三是懂点电声知识，四是家中器材有一定水准，五是拥有较多较高级的唱片，在基本取得一致的情况下再落笔写文章，我们感到，对器材的主观评价，用文字来描述看不见摸不着音乐，有以下几个问题：

--主观评价的标准是什么？有时有意无意地把评价器材与评价唱片混同在一块，我们往往是用自己听现场或自己演奏乐器的记忆或经验为参考来评定器材的声音与原始声音的符合程度，也很不准确，所选择的唱片并非是我们的记忆和经验，我们听过的世界著名乐团现场演出是在北展礼堂或北京音乐厅，而唱片录制地点却是在柏林、在维也纳，此记忆非此唱片也！乐队相同，指挥不同，指挥相同，乐队不同，指挥与乐队都相同，录音地点又不同，这里差别大了，只能从唱片说明书上了解一下录音现场、录音手段的情况，但却没有在原现场听过，用文字来描述肯定带有明显个性，无法避免。

--发烧友们追求Hi-Fi，实际是追求原声场的再现，希望器材放声时能够保持原始声音的特色，重现出与你的类型、风格相适应的环境、气氛，和演出现场的空间感、主体感和临场感，从当代录音技术和重放技术角度上看，单从听音环境上就不可能。一个标准的交响乐队需要150-200平方米的演出舞台，加上观众席，一个演出场地几百至几千平米，发烧友们有个30平方米的听音场就算高档了，再现出的声场只是原声场的缩小或变形，得到声音是"照片"、是"油画"，而不是"实景"，如何用文字把握好这个"度"，十分困难。

--声音质量评价术语的模糊性，这类用来描述声音听感品质的专业形容词，尚不能与客观测试指标相对应。例如，用眼睛观察一个球体，然后形容它"很圆"、"不太圆"，再用尺去测量，能够判断一个人的眼力，但形容声音"圆"，是用混响时间，还使用频率曲线与之相对应呢？再如，主观评价中常用的成对的正反意评价术语，明亮与灰暗是形容视觉的，坚硬与松软是形容触觉的，愉悦与烦躁是形容心理的，发烧友们（包括我）经常使用的甜美、原汁原味，是形容味觉的。对于音色，音响权威与音乐权威分别下了不同的定义，音乐权威认为："音色是某种产生音乐的特殊媒介新产生的音质，长笛能够发出羽毛般的音色，大号能够发出狗熊般的音色……"狗熊还好说，羽毛是什么声音？音响权威认为："音色是人们主观感觉上借以区别有同样响度和音调的两个声音的特性，主要取决于声音的波型，同时与响度音调有关，它是一种复杂的感觉……"复杂到什么程度？也无法精确表述。

还有许多难题，不再一一列举，可能是由于以上原因，所以很难看到音响专家们撰写的对某一件（套）器材的主观评价文章，偶然为之，恐怕也是出于朋友的情面，但在使用词汇上也是十分的慎重。看来对于器材的主观评价文章大都由发烧友们自己去写了。要做好这类文章，我认为作为作者，首先要避免功利性与广告性，更不能使用玄学气功式的语言，虽然无法避开一些模糊性的形容词，但要尽可能做到公正真实；对于使用的器材、软件特别是听音环境，要尽可能介绍清楚；作者要积累现场听音乐的经验，多在良好的听音环境下（而不是在乱哄哄的电器城）试听高档名牌器材，促进听音能力的提高。如果是对高中档Hi-Fi器材进行主观评价，应该用交响乐、室内乐、歌剧之类的软件，如果仅使用流行音乐，甚至是电子音乐软件，文章不论写得多么生动精彩，也缺乏说服力，特别是电子音乐，自始至终是按照同一波形包络或频谱去模拟某些乐器的音乐，可以说是"学什么不像什么"，用它来检验"hi-fi"不可能，倒是可以大大掩盖器材的缺陷。

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2001—2002年度HI-FI & AV器材推荐榜
  
应广大读者要求，在新年的第一期杂志，编辑部推出了AV《音响世界》2001～2002年度优秀影音器材推荐榜，这份榜单是在上年度推出的榜单引起了广大读者强烈反映，要求继续开展此项活动，经过编辑部同仁近一年的总结、积累，并针对去年的榜单入选器材进行仔细推敲筛选，众位评委齐力合作，共同完成的。
参加本次评选工作的评委由庄志申、李怡南、程一中、自文、小芳、锦华、汪杰、吕英敏等组成。评选的过程如下：在去年的榜单基础上，由编辑部及评委提名增补候选器材名单(可增减)，各位评委依此名单为基础挑选出给自己留下良好印象，认为在其价格带中有出色表现，值得向读者推荐的器材型号，然后编辑部将这些意见进行集中，按推荐器材的票数进行筛选，从中选出获得五票以上的器材，并对其中有疑问的部分器材进行补测，然后进行讨论，统一后形成最终结果。
本次参评的评委有的是专业音响工作者，长期从事音响技术方面的工作，具有深厚的音响理论知识与实际操作能力；有的是杂志社资深作者、编辑，多年来一直从事着音响器材的鉴赏与评论，在音响器材的鉴赏方面有着很深的造诣。
本次推荐榜单的器材是从数千余种候选器材中选出的，每件器材的品质均经过了数位评委的反复论证，选取的器材均在中国市场销售及有一定的市场份额的，综合性价比高，评委认为值得向影音爱好者推荐的产品。但由于评委的观点及立足点的差异，在评选过程中难免会出现个别优秀器材遗漏的现象，而且任何一个榜单都难录尽天下名器。但我们认为这份榜单一定能对读者、影音消费者起到正确的引导作用，可以成为广大影音消费者购买器材的有力参考。
对照去年的榜单,读者应能发现其中的不少改变,有一些器材的下榜现象，更有不少极具实力的新器材的上榜，榜单的含金量更高。这一变化源于音响技术的进步，影音器材的不断推陈出新及影音格局的变化，当然也是因为编辑部与众多评委的严谨认真的审核与评定的结果。在此感谢一年来对此榜单提供了许多宝贵建议与支持的业界同仁、作者及读者朋友们，并衷心希望这份榜单成为广大音响爱好者的真正意义上的良师益友。

国产影音器材
HI-FI放大器
合并式放大器
2000元以下
钟神JA-88C
羽商艺术家No.6.4
新德克A-100
隆宇2100B
永真K-160
汉声2008A

  
2000-5000元
柯颂V6i
新德克A200B
柴尔ZD80
凤之声小超人
斯巴克265Ai
雅士独奏者
东方之声S-50
21世纪A45
八达飘韵Purer1.2
华韵A-60
柴尔 863SLE
琴谱HF-A60
天逸AD-90D
声雅A-10
  
5000-10000元
八达飘韵3.8H
羽商艺术家6.6
柴尔ZD-200
柯颂V8
卓立A-3
华韵A-288
21世纪A50SE
东方之声E-100
凤之声大音乐王子(世纪版)

10000元以上
八达飘韵Purer3.8
海之声A900i
  
前后级放大器
5000元以下
羽商艺术家10.0/8.0B
八达MA3SE/MA100SE
卓立A-01/A-22
和域F11SE/FA101SE  
  
5000-10000元
钟神JA-1/JA-99C（2000版）
清华G&W TW-A1.1SE/TW-A8SE
音乐之声C-08/M-08A
声雅SA-93/SP-993
华人HFA-2/HFA10A1
  
10000元以上
丽特A35/A350
中胜XLH SH-11/SA-33
中胜XLH M2000 REFERENCE
钟神JA-2/JA-100
胆机
  
胆 机
胆艺高MP845
和韵Cyber-10
美星铭达MC-34A
柴尔6V6
博易T50
斯巴克9084D
斯巴克734A
  

HI-FI音箱
5000元以内
惠威杜希D2.9
惠威Diva 4.1
惠威杜希D3.2
惠普维真1号
金琅优闲1号
美之声录音室3.0
博良沧海龙吟Ⅱ
唐颂鹿鸣
何氏宝贝1号
何氏宝贝2号
澳宁澳鲸2号
阿里5A
  
5000-10000元
惠威Diva 6.1
惠普维真5号
永飞扬盘古
博良时代1.5
八达音乐者2号
海皇AC-782经典版
38°C DLS-16
金琅月亮河
美之声监听一号MKII
雅士唯尊一号
  
10000元以上
惠威豪庭一号
惠普写真一号
君子VF-1
中胜XLH-1812
杰作唯美6号
  
AV放大器
天逸AD9100
凤之声AV 999世纪版
雅顿A-380
琴谱BT-3800
山灵SAV-80
达力DH-100
永真K-3000
八达 DV-2100
凤之声AV-1000
声雅 SV-288
爱威EX－1
雅士AV-788
雅顿F18  
AV家庭影院系统及音箱
惠威豪庭一号
惠威DIVAS S5.1 HT系列
惠普200系列
惠普“钻石”系列
海皇F5508
雅顿贵族H1800
步步高震撼4号
爱威风采一号
美之声超时空系列
凤之声世纪2号
飞达征服FAS-3852CQ系列
新天利DA80X
DVD VIDEO、Video播放机
TCL TD-3500P
新德克XDV-2100
梦幻之星DV-1900
CD机及D/A解码器
山灵HDCD-24A
声雅CD-S3
原创CD-A9
原创2008
海乐诗CD-02
丽特CD-12
丽特DAC-39数字介面与解码器
AV解码器
山灵SDAV 2010
新声SAV-1150
  
迷你型器材
惠威M-200多媒体有源音箱
柯颂“μ”一族
  
线材
八达系列发烧线材
钟神系列发烧线材
惠普系列发烧线材
  
HI-FI & AV音响组合
斯巴克Cayin HO-12A
山灵PCS-2
梦幻之星 DV2000
  
音箱、器材架
君子系列音箱架
艺特系列器材架
  
滤波器及插座
科域FW-2000、FW-2200音响专用电源插座
争先G&W-2000型交流电源滤波器
钟神电源滤波器
  


进口影音器材
HI-FI放大器
合并式放大器
5000元以内
CAMBRIDGE AUDIO A-5
MYRYAD T40
MARANTZ PM4000
CREEK 4330R

  
5000-10000元
CAMBRIDGE AUDIO A-500SE
CREEK 5350SE
FASE 3.0
MARANTZ PM17SA
MYRYAD MI-120MKⅡ
MUSICAL FIDELITY A3
ROKSAN Caspian
TAG Mclaren 60i
  
10000-20000元
ACCUPHASE E211
Classé CAP-101
Classé CAP-151
ELECTROCOMPANIET ECI-3
MARANTZ PM14SA
MYRYAD MI-240
PRIMARE A-20
UNISON RESEARCH SR-1

20000元以上
ACCUPHASE E306V
ACCUPHASE E407
BOW Wazzo
LUXMAN L509S
JEFF ROWLAND ConcentraII
McINTOSH MA6900
KRELL KAV300iL
  
前置放大器
ACCUPHASE DC330
ACCUPHASE C290V
ELECTROCOMPANIET EC-4.7
Classé CP-47.5
Classé Omega
CONVERGENT SL1 Sig MK3
JEFF ROWLAND Synergy Manitou
KRELL KRC-3
MARK LEVINSON №380SL
MBL 4004
MBL 6010D
TAG Mclaren PA10

功率放大器
ACCUPHASE P1000
ACCUPHASE A100
AUDIO RESEARCH Model 100.2
BRYSTON 7BST
Classé CA-301
Classé CAM-350
Classé Omega
Electrocompaniet AW-180
Electrocompaniet Nemo
JEFF ROWLAND Model 10
JEFF ROWLAND Model 8Ti-HC
JEFF ROWLAND Model 112
KRELL FPB250M
MARK LEVINSON No.335L
McINTOSH MC602
McLNTOSH MC352
MBL 9006
MBL 9011
PASS Labs X600
TAG Mclaren 60p  
2500-5000元
Classic（艺术家）10.0/8.0B
八达MA3SE/MA100SE
卓立A-01/A-22  
  
5000-10000元
东方之声ES-30
音乐之声C-08/M-08A
钟神JA-1/JA-99C（2000版）  
  
10000元以上
21世纪AM200
声雅SA-91/SP991
斯巴克170/270P
中胜XLH SH-11/SA-33
中胜XLH M2000 REFERENCE
钟神JA-2/JA-100  
  
胆 机
和韵Reference1.1/9.9
和韵T1/M500S
斯巴克734A
斯巴克SC-6LS/9084D
柴尔Zell-300
柴尔Zell-1997（改进版）
博远AY-1010/AY-2000  
  
前置放大器
博良LP-1
胆艺高SL-2000  
  
多声道放大器
天逸AD21/21P
东方之声EA-602  
HI-FI音箱
5000元以下
AE Aegis 1
B&W DM602S2
B&W DM303
Jamo E800
Jamo D570
LINN KAN III
TANNOY Mercury m2
  
5000-10000元
B&W CDM1-NT
CHARIO SYNTTAR 200 TOWER
DALI Royal Menuet II
Jamo E670
JMlab Cobalt806
PRIMARE L-20
ProAc Tablette2000
Spendor SP3/1P
Spendor S-3/5
TANNOY 808
  
10000-20000元
ATC A7T
AVANCE Signature 3 MKII
B&W N805
B&W CDM7-NT
CHARIO Academy Millennium 1
DYNAUDIO Contour 1.3MKⅡ
Jamo D860
JBL 4312B MKII
PMC LB-1
ProAc Response1SC
TANNOY STIRLING/HE
TANNOY Dimension 12
THIEL CS.5
WESTLAKE LC6.75BK
  
20000-50000元
ATC SCM20SE
B&W N804
JBL 4425MKII
JMlab Mini Utopia
JMlab Electra926
MARTIN LOGAN Prodigy
PMC IB-1
PMC AB-1
ProAc Response 2.5
REVEL Performa F30
Spendor SP100 Signature
TANNOY Turnberry/HE
THIEL CS2.3AW
MBL 311C4
  
50000元以上
AVALON Eidolon
AVALON Sentinel
B&W Signature800
B&W N801
B&W N802
JBL K2/S 9500
JBL 4344MKII
JMlab Utopia
SONUS FABER Amati Homage
TANNOY Canterbury15/HE
TANNOY Kingdom 12
MBL 101D
MBL 111A
Wilson Audio WATT/Puppy VI
  
CD及SACD播放机
5000元以内
CAMBRIDGE AUDIO D500SE
MARANTZ CD-6000 OSE
MICROMEGA Minium CD
  
5000-10000元
DENON DCD-S10Ⅲ
FASE Laserarive 1.0
MARANTZ CD-17MKII KI
MARANTZ CD-16D
MYRYAD MCD200
MUSIC FIDELITY A3
TEAC VRDS25XS

  
10000-20000元
ACCUPHASE DP65V
CARY CD303/200
Classe CDP.3MKⅡ
MARANTZ SA-14 (SACD)
MARANTZ SA-12S1 (SACD)
SONY DVP-9000ES(SACD、DVD Video)
SONY SCD-555ES （SACD）
TEAC VRDS 50
MBL CDP2
  
20000-50000元
BOW WIZARD
CARY CD306/200
Electrocompaniet EMC-1
MARANTZ SA-1（SACD）
MARANTZ CD-7
SONY SCD-1（SACD）
WADIA 861
  
50000元以上
ACCUPHASE DP75V（SACD）
LINN Sondek CD12
MARK LEVINSON No.370SL
KRELL KPS25S
  
CD转盘
ACCUPHASE DC100 SACD转盘
WADIA 270
MBL 1621
SONIC FRONTIERS Transport 3
  
CD解码器(D/A转换器)
ACCUPHASE DC91
ACCUPHASE DC101
DCS Elgar Plus
MARK LEVINSON №360
WADIA 270iX
MBL 1611HR
SONIC FRONTIERS Processor 3

asun

你到底想干什么！？