明年请客，不搞AA制:p
今天再看看网络上关于这次演出的议论，失望......仅仅看到下面这个，还是大会堂的。上海人真是太精明了，赚那么多米，不吃都要干什么呀？
转贴：昨天看了维也纳爱乐乐团的人民大会堂演出，向上海朋友强烈推荐！！
决不夸张地说，这是我在迄今看过的音乐会里，水准最高的一场。只有听了维也纳爱乐的演奏，才会更加体会何谓“交响乐”，何谓“威仪堂堂”。有人说该团“弦乐世界第一”，其实，其他声部又哪有不美之处，整个乐团演奏只缜密、之融合，只有叹为观止四字可以形容。
况且，想想乐团的成员，多少人是受过卡拉杨、伯姆、伯恩斯坦、克莱伯这样的大师亲手点化，随着团员的老去，在古典乐日渐式微的今天，总让人感到有“看一眼少一眼”的感慨。
小泽征尔老了，但活力不减，谢幕时都是小跑着上台，其实，就演出的下半场曲目来说，匈牙利舞曲、罗马尼亚狂想曲，小施特劳斯的几首作品（包括加演的两首波尔卡），对维也纳爱乐恐怕闭着眼睛就可完成，显现不出指挥太多的功力，但看着大师的卖力演出，更想期待与他的再次重逢。
据说，小泽本人有意在国家大剧院“巨蛋”落成时，率现在供职的维也纳歌剧院再次访华，相信那又会是一个乐迷的节日。
遗憾之一，是在北京只演一场，曲目没有我想听的勃拉姆斯第一交响曲，遗憾二，是在本列入节目单的老首席维尔纳（从伯姆时代就是乐团首席，从历年的影音制品中，可以一睹他头发由浓变疏，乃至“光”彩照人的过程，忘了在哪看过，说其本人在维也纳也是名人，包括演出时气色好不好都是乐迷私下谈资））没有出场，而是由第二首席代替。
拜一气大众赞助所赐，维也纳爱乐在上海将演出两场，热烈推荐给粥大叔及其他沪上乐友！如果按我的口味，尤其想看今晚的这场，有舒伯特的未完成跟勃拉姆斯第一交响曲两部重头作品（明天是布鲁克纳的交响曲）。
http://www2.beareyes.com.cn/cgi-bin/joytlun.pl?id=t&job=post&numb_can=43922&ceng_can=0&p=2004022543922
结果上海的没一个响应，原来响应的还是在耳机这里的多点！
“有人说该团“弦乐世界第一”，其实，其他声部又哪有不美之处，整个乐团演奏只缜密、之融合，只有叹为观止四字可以形容。”
上面这个说的太对了 :) :) :)
什么第一天上半场状态不好，奇谈怪论；什么不是正宗乐队，更是玄乎。不想花米，总想给自己找点理由。
去年我呼吁维也纳爱乐亚洲演出，中国没有邀请，倒是有一些朋友共鸣，真正来了，听不到共鸣的，也找不到共鸣的。
唉，叶公好龙啊！
票价太黑，实在是太黑！
大剧院的演出最低价1500米，抵上十几张正价的钱呢！
一气之下出1500米买了25张心仪已久的唱片，能开始十几场顶级音乐会呢。
发誓以后决不踏进大剧院，只买唱片。:mad:
本人不大认同楼上的看法。
票价虽然是个门槛，但并不能成为大多数人不到现场的充分理由。当100元可以欣赏到世界第一流音乐的时候，现场爱乐人与发烧友一样是寥寥。
这次的演出是北京人策划组织的。上海人都指责批评凡是北京老策划组织的这类演出，都是价格奇高。也许那里擦鞋的人很多，这些不过是一顿酒菜而已。
喜欢伯姆棒下的维也纳爱乐正........
伯姆棒下的“田园”是张很烤系统的好碟！
谈论维也纳之声，一共想说的有几个话题：
第一，他的独特声音究竟与众不同在哪？
第二，他只有弦乐声部才是世界第一吗？
第三，他的独特声音与指挥关系有多大？
第四，他的声音与金色大厅关系有多少？
俺知道指挥是目前音乐界招摇撞骗的最后之人.哈哈哈哈!
真没想到的是，这次维也纳爱乐的来访，各方围绕的热点是指挥小泽征尔。请看网上对这次演出的介绍：
小泽征尔曾先后七次访华，是与国内音乐界交往最为密切的世界级指挥家。他从2002/2003音乐季开始担任维也纳国家歌剧院的音乐总监，更增强了他在国际乐坛上的影响力和威望。
维也纳爱乐乐团则通过每年在金色大厅举行的新年音乐会成为中国观众和音乐爱好者最熟悉和喜爱的国际顶尖乐团，他们在国际乐坛享有至尊地位。此次他们联袂组成的顶级演出阵容将在上海演出精彩的交响音乐会，将在国内再次掀起交响乐热潮。
此次演出将是小泽征尔首次率领维也纳爱乐乐团来到中国内地，这在国际乐坛上也引起了极大的关注。1959年，小泽征尔获得法国贝桑松国际指挥比赛第一名后，先后跟随指挥大师卡拉扬和伯恩斯坦学习。
从1973年开始担任美国波士顿交响乐团音乐总监后，他跻身世界最优秀的指挥家行列。在波士顿近30年的指挥生涯中小泽征尔创造了古典乐坛的奇迹，使乐团成为国际上最优秀的交响乐团之一。
1979年3月，他曾率该乐团成功地访问中国。2002年7月，当他从波士顿交响乐团音乐总监光荣卸任时，全体波士顿市民都对他表示了最高的敬意。在长期率领波士顿交响乐团的同时，世界各国著名乐团都争先恐后地聘请他担任客座指挥，这在20世纪乐坛上是罕见的。
出生在中国的小泽征尔，对中国人民有着深厚的感情。先后七次访华，使他与中国音乐家有着密切的交往与合作，使他在音乐爱好者心目中有着很高的知名度和威望。
俺们现在不仅要忍受自家的庸俗,还要忍受来自西方的庸俗.
最初由 老唱片 发表
谈论维也纳之声，一共想说的有几个话题：
第一，他的独特声音究竟与众不同在哪？
第二，他只有弦乐声部才是世界第一吗？
第三，他的独特声音与指挥关系有多大？
第四，他的声音与金色大厅关系有多少？
说了等于没说.:D :D :D ;) ;) ;) :p :p :p
在世界级的乐团中，对指挥的适应程度看，有几种类型的乐团。其中，维也纳爱乐的适应性是有共识的。他们的适应，几乎叫很多指挥不知所措。
中国爱乐助理指挥扬洋有文章介绍说，要想改变维也纳爱乐的风格和演奏习惯是很难的，他们往往会教指挥怎么去做。穆蒂和拉特尔和都受到过这样的礼遇。
来自欧洲的业内人士则有不同的认识。例如德累斯顿的同行们他们认为，维也纳爱乐的实力，可以适应任何的指挥，也是自己的特性，注重发挥自己第一流的水平，不像英国的乐团，过分依赖指挥。
还有一类乐团，如美国最具有欧洲风格的克利夫兰乐团，他们对指挥特别挑剔，据说除了塞尔相似的指挥风格之外，很难适应其他类型风格的指挥。
从维也纳爱乐的二个现场来看，反映了他们的这个特长还是很明显的。不管勃拉姆斯第一还是匈牙利舞曲，不管舒伯特未完成还是罗马尼亚狂想曲，施特劳斯的唐璜和布鲁克纳交响曲，都是从容依旧。
小泽征尔入主维也纳歌剧院，似乎不是很光明正大的事情。我看过一个介绍，详细说明了这个事情，现在一下找不到。记忆中，大致说他的委任，总经理是背着乐团自治组织突然宣布的。
小泽这次访华演出期间，正值他感冒。他依然坚持演出，依然坚持到京沪音乐学院辅导学生，依然访亲探友。他的现场表现，不象个患病的七旬老人。
他生龙活虎，快步跃上指挥台，满身的指挥肢体动作，似乎是在舞蹈和歌唱。维也纳爱乐似乎不为之所动，依然是一如既往的风格......指挥对维也纳爱乐来说，真是个多余的角色？
现场有一个细节，其中出场最为媒体关注的。
维也纳爱乐出场的第一人，是乐团首席，大家跟着一起登场。不知道这是什么规矩？
定音也是很简单，没有听双簧管的，大家跟着首席而定音，感觉不到一分钟，似乎只有几秒就结束，时间很快。
国际上大型乐团，如果当晚演出，一般在下午五点都会到现场热身。乐手一般热身后，只是吃点点心，喝点咖啡或水，演出结束后再进晚餐。
据一位提早进入的介绍说，维也纳爱乐也是如此。大剧院在空场时候，他们在三楼听，声音感觉也是很好。
北德的演出也是这么提前热身。
热身一般把演出的主要曲目都过一遍。热身前，乐手自己找个感觉，中间休息一刻钟。所以，我们一般看到演出的时候，他们不是当天第一次演奏这个作品。
我们都觉得维也纳爱乐一上来就在状态，不是一些人认为的，这类演出都要到了第二天才真正进入状态的。北德的演出，虽然也是北京一场上海二场，但上海另一场是在小剧场的室内乐。他们也是第一场就很在状态。
据说是感觉到北德演奏的很成功，上海大剧院特意邀请埃森·巴赫今年再指挥巴黎管弦乐团来演出。看来大家认为指挥是很关键的呀！
我特意转贴了维也纳他们这次巡回演出的安排，从那个计划表可以看出他们是有备而来，不可能渐入佳境演出的。如果适应能力这么差，哪里来的第一流的美名，不要说是日本人眼里的世界第一乐团！
