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[转贴] 情感与理性的乐园--莫扎特第20号钢琴协奏曲

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发表于 2004-5-29 15:12:19 | 显示全部楼层 |阅读模式

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一直在心中有片樂園,一片浪漫又激情的樂土,一片在喧鬧中能深持平靜的樂園,於是執著於莫札特慢板的恬適,縱意於快板樂章的恣意暢然。在心目中,莫札特的音樂就如同一座噴泉一般,不論歡愉與痛苦,優美的旋律由其中流瀉出來,不帶著過多的音樂調味料,在平易中充滿了令人意想不到的感情變化。那就像是健康的人不能一天沒有新鮮的空氣一般,於是,真正的愛樂者,不能一天沒有莫札特。而作曲家羅西尼就曾經說道:「莫札特不是世界上最偉大的音樂家,他實在是世界上唯一的音樂家!」

    出於一個在於音樂方面表現傑出的天才,莫札特在天賦與一般的日常生活種種發展,所呈現出的長期矛盾碰撞的不平衡發展,使得莫札特一方面沉浸在歡愉的掌聲之中,另一方面又必須獨自啃噬性格上的趨向分裂之途。而天生的內在嚴重矛盾,終其一生則未獲得相當程度的溝通引導與治療,因此使得在作品中呈現的旨趣,不只是一種純粹的音樂上的有效遊戲,也同時表現出感情與精神上的表情深度。

    由是,《d小調第20號鋼琴協奏曲》也是以此為基礎下,建立起鋼琴協奏曲式音樂在戲劇上的張力表現的一首代表樂曲。曲子裡流露出悲愴的感傷與熱烈的情感,在鋼琴樂音所來回奔馳的主題上,展現出高亢的情趣,接著再由管弦樂團加以反覆、發展。樂曲中段則突顯出一種情感上屬於內心的深沉獨白,突顯出悲傷的陰影,雖是如此,那潛藏的壯闊激情,依然是躍躍欲動,直到終樂章以光輝而明亮的激情呈現,承接此一樂章的餘韻而愉悅地結束。

    由於此曲兼具鋒利的激情與浪漫性,哈絲姬兒的相當細緻地扮演了獨奏樂器如歌劇唱者一般的主奏角色,在樂曲激烈處亦不失男性剛毅的性格。哈絲姬兒以洋溢著知性感受的觸鍵,按照莫札特所期盼的內在曲思表現出來,與純淨的莫札特樂音本身完全地融合為一體。這張唱片(唱片編號Philips 464718-2)錄製於1960年的11月,錄下此曲後的12月時,哈絲姬兒與葛羅米歐結束在巴黎香榭里劇院的演奏會後,在欲趕往布魯塞爾的過程中,在車站月台因心臟病突發而昏厥倒地,之後不治過世,時年65歲。因之,這張唱片可說是我們追尋她當年風采的一段紀錄。

    哈絲姬兒最拿手的音樂曲目,一貫地以莫札特的作品聞名,法國人甚至稱讚她是「莫札特再生」,因此,她的演出一貫地以精確如機械一般的技巧,以及由此醞釀出來的高貴精神,在那高雅纖細的演奏中,湧生出一股令人難以置信的力量,這種力量,能夠很自然地將音樂引發到一個更崇高的境界上。

    對於莫札特晚年的作品,傅聰就曾經說道:「完美是根本不存在的。」的確,在莫札特的鋼琴樂曲中,究竟有多少人能夠彈奏出慢板樂章的那種高雅,或快板樂章的那種「浪漫與激情一體」的特質?因此,在聆聽的過程中,我們所選擇講述的詞彙便顯得更為稀少,例如說是天真、可愛、清新等等,如此描述,卻像是一種以「感性深入」引領「理性深入」的道理。莫札特的樂曲像是一種對於神經的振顫,只有在自身情感與理性的深入後,才能在自身神經上引起反響。

    因之,歷來詮釋此闕樂曲的演奏者中,客觀地詮釋怕冰冷,主觀地詮釋怕濫情,只有在哈絲姬兒的演奏中,情感與理智齊備一身,剪裁得宜而不致鋪張,絕對是愛樂者或演奏者不可忽視的一次典範演出。
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