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[转贴] XRCD来龙去脉

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发表于 2004-7-29 13:02:08 | 显示全部楼层 |阅读模式

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我们要对一位与CD奋斗许久的音响界前辈-马浚,致上敬意。马浚原本在香港经营金弦洋行,专卖一些Hi-End音响器材,移居国外后继续以金弦为品牌,搜罗世界上顶尖发烧录音,以最好的技术进行数字化,分享给发烧朋友们。最早他发行LP与24K金CD,其中最有名的是明星打击乐团演奏的“卡门幻想曲”,这原是美国Moss唱片在1982年的模拟录音,金弦不但请到Doug Sax负责重刻,还以180克厚胶发行LP,同时也有24K的金CD。此举一炮而红,马浚开始找寻更多的发烧录音,而24K金CD也在太平洋两岸掀起一阵热潮。

1992年音响界传奇人物Keith Johnson与RR唱片、太平洋音响软件公司合作,推出了HDCD的编码技术,这项技术在1995年的AES年会与拉斯维加斯WCES展览中引起了轩然大波,众人一致叫好。HDCD宣称可将分辨率提高到20位水平,并有效改善CD的失真,有一期Billboard杂志以显著的标题写道:“HDCD技术将成为数字录音的标准格式”。没想到HDCD遭到日本厂商抵制,最后落得雷声大雨点小的下场。金弦适时的推出一些HDCD软件,甚至成为极少数死忠支持HDCD的发烧唱片公司之一。后来金弦改名为FIM(First Impression Music),马浚希望大家一听钟情,依然以HDCD技术加上24K金CD作为主打招牌。有几张超级HDCD,还用上了24 Bit/88.2KHz的新处理器,并出版了Audiophile Reference的CD,还是值得买来试试看。可惜有HDCD译码器的唱盘越来越少,不,应该说CD唱盘越来越少了,马浚也无法继续苦撑,但他在后CD时代,找到了另一个新希望:XRCD。

完美的16位(1.2)

由于HDCD必须要对应的译码器才能克尽全功,对越来越多DVD唱机的用家来说,不一定能听出好处。很早已前Denon的工程师就说过,有完美的16位,何必要20位?你知道很多专业器材,或者如Revox、Studer等音响产品,都还在用16位芯片吗?XRCD可以说是完美的16位,不需要任何附加设备,在任何一部唱机上都能表现出CD的最高音响效果来。JVC开发的K2接口,包括了Mastering设备、制造工续、硬件与理论等多方面成果,目前只在Victor的音响上可以见到K2接口的运用。多年前Victor有一套旗舰的转盘/数类转换器,都用上了K2接口,有位音响迷自己从日本携带回来(售价贵到极点),据他说效果非笔墨所能形容。“新视听”的主编陆怡昶也试用过装有K2接口的DVD唱机,他印象深刻,直说那是数字科技的一大突破。至于是什么突破,很抱歉,我也说不上来。

JVC官方的说法,过去唱片制作人拿到Sony的UMATIC 1630母带(由3/4吋专业录像机改良而来),或者较新的PMCD、DDP数字母带,都会担忧制成CD以后,到底损失了多少讯号。笔者也有类似的经验,在录音室听到原始录音母带,与市面上发售的CD比较,简直会怀疑自己的耳朵,或以为那是不同人的歌唱。但利用JVC的K2技术,制作人可以放心的睡大头觉,最后CD成品与母带的声音几乎难以分辨。K2接口仍然利用20位的A/D转换器,并非买不起24位设备,但从24位降频为16位,中间的损失怎不叫人胆颤心惊?K2所用的20位,128倍超取样A/D转换,动态范围可达108dB,总谐波失真-96dB,有效频宽范围内频率误差小于0.05dB。

数字讯号经过K2接口,最大的作用是降低时基误差。很有趣的现象,在CD时代大家斤斤计较Jitter,到了DVD时代,时基误差对于高位讯号影响更大,但反而大家都不关心了。事实上唯有真正降低时基误差,才能得到正确无误的数字讯号,这也是K2接口的最大果效。在数字化过程中,JVC把讯号储存在Sony的PCM-9000 MO光盘上,最后一连串的K2编码,以及K2刻盘、压片,全由JVC位于横滨的工厂内进行,中间绝不假手他人。透过SDIF-2传输(Sony开发的数字传输技术,JVC认为比工业标准的AES/EBU更好),以及尔后的每个环节,JVC在时钟位准与电源净化上都下了很多功夫,确保数字讯号不受任何干扰。

由于这是JVC独家技术,日本压片成本又高,所以不论是JVC自己出版的XRCD,或是FIM的重刻发烧盘,价格都很昂贵。例如号称是“爵士当铺”完整版的两张XRCD(XRCD 012、013),Master过程邀请到Prophone原厂(Proprius老板的儿子另外成立以爵士乐为主的唱片公司)与日本三盲鼠的名录音师Takeshi Tee Fujii助阵,售价要一千多台币,我在香港看到时犹豫了好久,差点买不下去。这么贵的XRCD到底有没有效呢?我仍然找了几张原版来比较,包括“Esther”(原版Atr CD001,XRCD01,有意还是巧合?),细川玲子Ayako Hosokawa精选集(原版TBM CD3008,XRCD011),日本三盲鼠精选集(金弦GSCD006,XRCD018),“当铺爵士”(原版Proprius PRCD7778,XRCD012),“丝竹管弦”(原版Saydisc CD-SDL368,XRCD019)。透明度与高频延伸绝佳

在完全一样的音响系统上,XRCD很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆玉润的质感等方面,要胜过原版的CD。好透明的声音,好干净的背景,丝毫不带火气与毛边的乐器与人声,这是首次听XRCD者共同的印象。的确,相形之下,原来的CD都像有一层薄雾遮掩在聆听者与演奏者之间,XRCD如同一阵风吹散了轻烟,眼前一片通清明朗。此外,音乐的背景变得更加安静深沉,以细川玲子“恶水上的大桥”这首歌为例,前面有一组弦乐四重奏,歌唱者站在中间,原版的声音比较暖调丰腴,弦乐共鸣感多一点,但换成XRCD后才发现,原版的乐器分离度不够好,乐器形体感不够清晰,背景的细微骚动也减损了定位的浮凸效果。

有了好的透明度,安静的背景,录音中原本的细节自然而然跑了出来。1976年一个冬夜在斯德哥尔摩爵士俱乐部中进行的现场录音,很传神的捕捉到香烟袅绕,酒气弥漫的气氛,“爵士当铺”因此多年来百听不厌。在XRCD版上,现场的空间感更加明显,乐手在舞台上的表情彷佛可见,台下听众啜饮咖啡或品酩小酒的细碎声响,情不自禁的吆喝声,还有侍者来回穿梭的走动着,这一切“实况”在XRCD版上都回来了。LP时代考倒很多人的“Esther”,原始录音1972年在慕尼黑一家录音室完成,慕尼黑爱乐的伴奏粗犷有力,旋律优美,1989年发行的CD依旧是音响迷的试金石。XRCD版给人的惊异是弦乐变得甜美滑溜,光泽亮丽漂亮,嗓音的磁性还是那么迷人,所有棱角却被修整得平顺无比,好象用顶级的真空管器材一样,三度空间感妙极了。

三盲鼠的精选集中,我们则发现XRCD的低音更加凝聚干净,线条清楚快速,尤其是低音贝斯与鼓声最明显,钢琴的音粒结实泛着光彩,弱音与强音间的动态对比幅度大,在轰隆乐音中依旧如丝绸般细致平滑。低音漂亮,XRCD的高音同样精彩!“丝竹管弦”这张CD原来是香港菁英独奏团1981年的模拟录音,国乐器有些声音响亮(如鼓、琵琶),有些声势单薄(如古琴、筝、扬琴),动态对比本来就很大,加上乐器多偏向高音域,很难表现得好。XRCD版比原版更加清甜飘逸,一部份选自“大浪淘沙”的英国录音立体感强烈,选自“夜曲”的香港录音场面平淡一些,这些差距清楚可辨,还加上很宁静祥和的气氛与起落迅捷的节奏,非常精彩。
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发表于 2004-7-30 09:47:39 | 显示全部楼层
长见识!
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见识是长了,但我还是看好SACD!
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解答我的问题了,呵呵,顶!
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