京剧老唱片

白云生

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总的来讲，高先生的唱片我喜欢的不多。前年毕业离校的时候，我大学时期搜集的百来盘磁带，包括高的两盘都放在留校同学那里，后来一去不返，这两年就几乎没听过了。可也还记得他的这段“三大贤”唱词“杀了蔡阳（是）方能过关”“老爷提刀跨雕鞍”云云，确与他家不同（可能是老词）。许是我的偏见吧，个人感觉其唱片风格是“质胜文则野”，颇合其“杂拌”的贬称，其[空城计]等比较注重“份儿”的戏，更不忍卒闻。但其[胭粉计]等片，虽似不称人物的身份，但就腔儿而言，激荡圆绵，一气呵成，真好。至于[逍遥津]，更为人称道，周信芳、双处诸家片不能及也。李合曾所唱，则一断八截，去高氏何啻道里计哉。连奎的胡琴，恩，般般吧，也不大喜欢。呵呵。

奚啸伯1938年国乐唱片数面，记忆中，有[三娘教子]2面（陈丽芳合），[探母坐宫]2面（陈丽芳合），[上天台]2面。另有1942年百代数面，记忆有[珠帘寨]2面（上次我打错了），[白帝城]2面，[空城计]2面。国乐的几面和[珠帘寨]，似乎还没有出版，但早些时候，已经有朋友制作上传，大家私下都有保存（如果哪位有兴趣，我可以提供）。[白帝城]2面，上海电视台[绝版赏析]栏目有播放。[空城计]就未曾与闻了。听听奚氏早年的录音，对他会有一个更全面的了解。才人伎俩，不可测啊~另外，奚在日伪时期，和陈丽芳合作拍摄了[探母坐宫]的电影。小道消息，此片在80年代纪念奚氏时候曾在石家庄播放，武警押送。据说，片子是“放一次烧一次”，痛啊。但手中有以前保存的电影残存录音三段，几乎囊括所有唱段，此亦非一人所有也。

小谭的唱呢，说来可话长了。

其最早的唱片，据说有24年的物克多唱片4面（彼时富英虚龄19岁耳），我没有听过。（中唱此次出版的几盘磁带，我都没有买，没注意是否包括这一期的唱片，麻烦祗园您看看）。您说的[搜孤]，是次年1925年高亭的片子（高亭这一期唱片灌的可是不少）“高亭公司约请谭富英先生唱搜孤的头段”呵呵，真好玩。听惯了余先生的，再听小谭的，可能的确不习惯。头一句“劝娘子不必~太烈性”，词就不一样，多了“劝”字，而且只这一句风格就出来了。余氏简化了老词，腔儿是立着来，所谓“提di溜劲”，按照吴小如先生的二字评，是“清刚”。而小谭的呢，真真就是一个小小培，劲头儿、腔儿同他父亲不带走样的，最显著的特点就是古朴简约，但其韵味还是很盎然的。所谓“谭门本派”不是吹的。其缺点呢，毕竟年轻人，失之矜也，太矜持。已经出版的[谭富英唱腔选]里的[骂曹]“二六，丞相委用恩非小”、[南阳关]导板“恨杨广斩忠良”这个铁点太显著了，太矜持了（骂曹还带着咳嗽的^_^），说白了就是稚嫩，火候不足。

20年代底末，28年胜利，29年开明，小谭的嗓子达到最佳状态，音色共鸣极佳。据网友文章有引屠楚材先生的说法，说这是谭富英受余叔岩的影响。但感觉其唱法还是小培的路子，听28胜利[打鱼杀家][失街亭]就可以知道了。29年开明这一期的片子，我非常喜欢，尤其是[御碑亭][黄金台]，真好，嗓子好，味道足。百听不厌。但这一期谭氏父子和金少山灌制的大套唱片[捉放]（6面），[搜孤]（4面）颇为人诟病，有草率的嫌疑。我倒倒是挺喜欢听，因为这是他们父子的念白最多的唱片。光听这几面唱片，您最可以感觉到他们父子的异同之处。

进入1936年，富英已届而立之年，嗓子的宽音出来了，晚年最明显的酣畅的风格开始显现。我一直认为，36年那批胜利的唱片，可以说是小谭早年的最佳作品。他和程砚秋氏的[御碑亭]，梅兰芳氏的[探母]都是其中的佼佼者。前者已经在中唱程砚秋的专集出版了对唱的流水，后者不知道这次谭的专集有无出版。我手里的录音效果不太好，比较空，不知道是不是翻录时候的问题。谭在这两面唱片中已经表现出晚年唱腔的漫不经心式的随意，大方，尤其是念白，真有特色。“哎呀呀，你耽误了我的大事了啊”“嘴上无毛，办事不牢”，另人忍俊（听别人的我就没这个感觉）。当公主出示盗来的令箭之后的小语气词“呃呵”，我觉得只有余叔岩[说书]念白中的“诶嘿，我也是湖广谭州人呐”中的“呃嘿”可以媲美：）

1938年国乐唱片灌制了一批唱片，小谭身与其列。听过[问樵闹府][打棍出箱]，手里没有录音。印象不深，不谈了。

我不了解40年代小谭是否有灌制唱片，但有1947年他和程砚秋[武家坡]实况电台录音存世。有人形容其录音是“雄风犹在”，但我不喜欢。如同解放后57年之前的实况一样，感觉谭唱腔是“有韵无味”，但淋漓耳。但是，不知道大家有无注意一个问题：就是说唱片和实况的效果截然不同，同一个人，有时候唱片和实况竟然大异其趣。如杨宝森先生的唱片和实况，其风格截然不同。这是另外一个话题了，要专门讨论，提一下而已。

解放之后，谭先生实况录音大有传世，有些已经出版。誉者说其是“酣畅淋漓”贬者论其“草率粗病”。但平心而论，这一期部分实况上大量运用口腔共鸣，实在不怎么样。比如已经出版的[洪羊洞]，甚至不若25年高亭唱片爽快，也是从这段录音我才知道“有谁知焦克明他私自后跟”也可以不使腔儿：）；再如和张君秋的[桑园会]58年录音，大量运用口腔共鸣（所谓pia着唱）感觉非常不舒服。大概也是年龄的关系，不得已而为之。

可据说谭先生在台下和台上的风格完全不同，在台下吊嗓唱腔，“不是好，是非常好”。有人就问他了，说您在台上您怎么不这么唱呢，他老说了，“到台上我就没有了”。呵呵。这是一则掌故，但我信。这个呢，就又回到了刚才说的“灌唱片”和“实况演出”之异同的问题上去了。比如1957年，谭先生在中唱社有[桑园寄子]唱片，真好，没法再好了。这两段上坟，哭坟，从小培，老言等人，乃至老谭的唱片，以小谭此次灌音为最佳，我以为。吐字，发音到行腔，无懈可击，可谓神完气足。

有人说小培在世的时候，对小谭要求极严，演戏交游，无微不至。所以小谭演戏的时候，也丝毫不走样，都是父亲的规模。所以1953年小培离世，在某种程度上对小谭先生是个解放。但这层意义直至1959年才凸显出来，直接原因是谭约请了名琴师王瑞芝先生做他的琴师，请王先生对他的一些传统老戏，重新理腔。历史证明，小谭先生的艺术水平在王先生的辅佐下得到了一个飞跃，大家可以听听谭1959年在中唱社灌制的[奇冤报]，可谓极品。赞叹。其规模和孟小冬的录音约略仿佛，可以证明，二者同为余门一脉，王瑞芝先生功劳不可磨灭。另外，大抵近来电台播放了谭先生1959年给学生讲解[奇冤报]和[碰碑]反二黄的录音，在网友中间已经开始流传这份录音了。有兴趣的同志，可以听听，对小谭先生的腔儿有个更深了了解。

谭晚年另有[洪羊洞]原板、快三眼行世，亦为天上人间的极品。大抵也是59年左右中唱录音。由于我不清楚王先生到底是哪年从台湾回老大陆，并到北京给谭先生理腔儿。所以对王先生对小谭的影响，不能多谈。

以前对小谭先生的唱颇有微词，但离开学校后，随年龄渐长，开始重新认识谭先生。尤其是今年，听了更多谭先生的录音，仰之弥高。朋友中，网友中，还存在着一些争论，所以我把我的体会写出来，跟大家分享：）

今天早上早餐吃的很舒服，心情大佳，所以一气打了这么多字，真有成就感。哈哈。小培先生可不说了，累死了，由祗园先生你老兄来补充吧。。。。。。

白云生

俺以为是那个“只听老唱片”呢。这位老人家可牛呢，俺的偶像。呵呵。

祗园主人

老兄高论！这么全面的论述，我可不敢补充啦:D

随便说说吧：小谭的录音我还是比较欣赏他30年代以后的，觉得30年代是他的颠峰期。当然更好的录音技术更忠实的反映他的嗓音，我想酣畅淋漓的风格还是最适合他的。记忆中他演《秦香莲》陈世美，虽是“二路”，细小处却很见功力。拜寿一场戏，马连良演的王延龄问：“有道是凉在口内，热在心中，你说是也不是啊？”谭答到：“是是是...”那种不耐烦的语气，既自然又十分的生动，真绝了。

小谭的嗓子太好，偶一施展就足以震惊满座，有时就不免追求一点消极的“平衡”。不过先不管韵味是否厚道，他这种挺拔豪迈直来直去却也是一种韵味；高庆奎嗓音虽也上佳，却不是小谭豪放这一路，倒是有些苍凉韵致。

印象中小谭54年实况《鼎盛春秋》一句“未曾开言我的心难过”和59年录音室《乌盆记》一句“因此上随老丈转回家来”，真显小谭本色，绝对是流芳千古啊。而56年音乐堂《探母》，小谭上来就是一句“大吼一声如雷震”，一句未毕台下已是轰然一片。正如老兄所言，这句声势虽大未必经得住细品，不过确实是我听过的老生里冲击力最强的，英雄气魄也是最明显的。

这次中唱出的小谭老录音，CD四张，磁带是5盒，我只有1、2两张CD。这次是把同一剧目按照录音时间先后编排，你说的1924年物克多在第一张上有定军山“二六”和桑园寄子的“叹兄弟”，估计是不全的。另外小谭1923年出科还在百代录过一批，这个应该是他最早的东西了。

第一张上的36年胜利《洪羊洞》的快三眼“有谁知焦克明他私自后跟”后面小谭是没有用腔的，老谭的腔是用的很足，小谭解放后的录音室版本没用腔，54年的实况也没有（唱的温了一点，“后”字唱的很平，不知是否老兄说的那个录音）相比之下，颠峰期的小谭加上合格的录音使我更喜欢36年的这段唱。

老兄用MSN吗？有空咱们聊聊，我的：celibidache_33@hotmail.com

老唱片

最初由 白云生 发表
[B]俺以为是那个“只听老唱片”呢。这位老人家可牛呢，俺的偶像。呵呵。 [/B]

本人真想年纪小点，吃饭口味也好点！:D :D :D

人声我畏惧，不论是歌还是戏。也许以前胡乱听，听坏了口胃？
现在基本不听！我是说，要听就听值得听的；也争取听个所以来:D