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本帖最后由 长弓 于 2015-8-2 17:32 编辑
谷津U3上市接近半年的时间了，却很少见到评测，这是很奇怪的事情。根据我一段时间的试用看来，这台机器不但可玩性高，声音也非常的“正”，是这个价位上难得的精品。
去年底广州耳机展之后我曾经对U3有过简单的报道，其实在U3的发布会上，我非常有幸的对谷津的产品设计师张永能先生进行过一次专访，无奈因为文件损坏没有能够做成视频。但在交谈中可以感到张先生是一位无论在音响技术还是音乐修养方面都颇有造诣的大师，同时也是一个对细节有着极致追求的设计师（台湾话讲叫做“龟毛”）。曾经身为大学物理教授的他在言谈中有着极好的逻辑性，仿佛一切细节都是经过深思熟虑，反复推敲之后决定的，这也是谷津产品给我的感觉。
这些年台湾设计师的产品都体现出一种删繁就简，回归自然的理念，谷津就是其中的代表之一。虽然搭载了功放模块，U3的体积并不算小，但真机依旧可以传递出一种精美，细致的感觉。以U3所具备的功能来看，其机身上所出现的按钮和指示灯都出奇的少，这也是设计者审美思路的一种体现。由于没有显示屏，U3的所有工作状态都通过几个指示灯的不同颜色表示。除了负责增益调节和音量调节的两个红鼻子外，左下角有一个很小的“in”指示灯用于显示输入状态，在红色、绿色、蓝色和橘色的时候分别对应USB，同轴，光纤和模拟输入。与“in”对称的右下角有一个“u”指示灯用于显示USB工作状态，在红色、绿色、蓝色的时候分别对应DSD128，DSD64和PCM输入。中间比较大的谷津商标用于显示电源和静态电流状态，蓝色表示U3处于待机状态，绿色表示U3已经开机，但处于低静态电流状态，红色表示U3火力全开，处于低失真的高静态电流状态。第电流状态之所以选用绿色，也有环保之意，张先生希望大家在使用U3回放背景音乐的时候尽量使用低静态电流模式，以更好的节约能源。
与正面板的简洁完全相反，U3的背板基本上被不同的插口填满。值得主意的有这么几个地方：
考虑到全世界范围内PCHiFi都已经成为主流，U3提供了Type-A与Type-B两种USB接口，同时支持High Speed与Low Speed两种传输模式，在低速模式下无需安装驱动即可传输24bit/96kHz的PCM信号，对电脑硬件的要求也相应较低。而高速模式需安装专门驱动，但输入数据则支持到DSD128与32bit/384kHz的PCM文件。当然Macintosh系统下两种模式都是免驱动的。
U3除了具备两组香蕉接口的立体声音箱输出外，还有一个独立的低音炮接口，毕竟不少多媒体音频中超低音是拥有单独声道的，虽然这种设计在HiFi器材中非常少见。
在内部的用料与做工方面，U3更加体现了设计师吹毛求疵的执着。无论是在USB界面，时钟晶振，解码滤波，模拟放大还是机内线与电磁隔离方面，张先生都进行了煞费苦心的雕琢。比如仅仅从机壳这个处于音质影响因素末节的一环就可以看出他的执着。据采访中张先生介绍，他在设计U3机壳的时候考虑到电磁干扰问题，首选导电而又导磁的材料，如铁板、镀锌板等，但这些材料制成的机壳总会有一些厚重的染色。而更多的EMI测试让他转而考虑那些导电但不导磁的材料，如铝合金、铜等，经过反复对比终于发现铜制机身可以从根本上杜绝不良的染色，因此U3最终使用了纯铜机座再加铝外壳散热的结构。这也导致机壳的生产成本上升了数十倍之多。
U3声音的特点可以分开两部分来写，首先说说耳机输出
音源：TL3N（同轴）, Mac Mini（USB）, PS4（光纤）
解码与放大：DA&T U3
耳机/音箱：HD800, HD600, K701，天乐Table3
参考器材：ADA8-XR, 8PB
软件：各类CD/SACD，2L与Native DSD的正版音轨（24/192 PCM与DSD64）
谷津的产品我接触的并不多，U3的前任U1并没有听过，只在几年前短暂的听过几耳朵HA-2。所以暂时没法确定U3与谷津的历史机种相比有哪些传承与改进。
U3的三种数字输入方式我都有尝试，应该说USB输入与同轴输入的差异并不大，但TL3N比Mac Mini的安定感稍好。PS4只是用来实验光纤接口的可用性，并没有在音质上进行AB对比。
在正式评价U3的音质前，我再讲一个张永能设计师的故事。他除了大学物理教授，音响设计师这两个角色外，还是一名录音爱好者。他希望通过研究声音的录制过程来加强对真实声音性质的把握，可以让自己的HiFi产品始终有一准确的参照。在采访结束后，他还送给我一张他亲手录制的台湾国立交响乐团演奏的德沃夏克与肖斯塔科维奇钢琴五重奏唱片。
U3的声音第一耳朵听上去不是那种抓耳的类型，它的特点就是非常的中性。跟8PB这种比较中性的胆机比起来，我觉得后者的染色还要更多一些。
另一个特点是精致。精致这个词我在形容Astell&Kern的产品中也经常用到，这似乎也是不少亚洲HiFi器材所共有的一个特点。把这个特点展开说一般包括几个方面，首先速度不能够太慢，声底不能够太厚，其次动态表现不能够太夸张，最后需要有比较好的透明度。这些特点也正是U3所拥有的。
在驱动HD800这类高阻大振膜耳机的时候，U3的控制力比较不错，相比于两倍其身价的8PB也没有输掉太多，只是声场规模，动态范围，细腻度等几个方面稍有不及而已。考虑到它作为一款量产的合并机，这个表现是绝对能够让我满意的，而且无级增益调节还极大的提高了U3对于不同特性耳机的适配性。
终于有时间说一说U3的功放部分了。
在测试过的一体机中，U3的推力算比较大的，达到了4Ohm 108W，8Ohm 60W。这个指标让我在音箱搭配上自由了很多，只要不是灵敏度低到变态的箱子U3的功率都可以喂饱。
去年广州耳机展中第一次见到U3工程机的时候，设计师张先生用它搭配台湾DIVINI的书架箱演示自己录制的弦乐四重奏DSD录音，给我留下了不错的印象，所以这次评测U3的时候特意申请了DIVINI最畅销的Table3 MKII作为搭配。一番周折，这套万元级的书架系统终于在体验中心听音室开声了。
这套系统音源部分使用了德国AVM Evolution CS 5.2合并CD机，其他附件包括Telos电源线、信号线，超时空信号线，Chord音箱线，TiGLON脚架，TGLEE净化电源等，听音室面积25平米，试听曲目为Mozart: Requiem (Reconstruction of first performance) / John Butt / Dunedin Consort
Table3 MKII是一对5寸两分频书架箱，使用了丹麦Peerless的5寸中音单元，和Peerless子品牌Vifa标志性的双环声波导向(Dual ring radiator diaphragm) 1寸高音，分频点在2.3kHz。Table3 86.5dB的灵敏度并不算很高，但对U3驱动起来非常轻松。
首先测试了U3的数字输入，既AVM作为数字音源，U3作为解码和功放。这套组合下Table3的声音比较开扬，Vifa单元出色的高频延伸得到充分的发挥，弦乐质感非常出色，张永能先生选择DIVINI音响来演示弦乐四重奏录音是有道理的。U3驱动下的Table3的另一个特点是底盘扎实，低频的下潜深度，速度，能量感在同尺寸同价位的书架箱中非常突出，良好的低频烘托让“震怒之日”的大合唱极具感染力。不过令我印象最深的还是这套系统的声场表现，坐在与音箱呈正三角的顶点位置时，可以体会到这张录音深邃的空间感和乐队与独唱家，合唱团等不同声部的层次感。
随后，我将输入方式切换为模拟输入，音箱换上万元价位经典的第六代达尼皇太子，在这套系统下U3的潜力得到了进一步发挥。声部的层次感更加分明，乐器和人声的结象更加稳定和立体，音色的饱满度与细腻度也有所提升。达尼皇太子在播放铜管、男高音时充满能量感，非常过瘾。
无论是数字输入还是模拟输入，U3的声音都是比较中性、准确的，听不到过多的修饰或者染色成分；速度适中，大编制音乐也不会有拖泥带水的感觉。U3的推力比较充足，增益旋钮和音量旋钮均放在1/3处声压就以足够充满25平的听音室，大动态下也没有出现失真。两套系统的声场和结象都给我留下了深刻的印象，远超我对这个价位一体机产品的期待。
转一篇今天刚看到的刘汉盛主编的文章
为了要让音响迷对乐器的真实声音有正确的认识，对欣赏音乐有良好的导引，台湾有几家音响业者默默的做推广工作，对于他们的有心，我在这里要按好几个赞。其中，让我比较惊讶的是台中谷津，他们只是一家国产扩大机小厂而已，但却结合几位国立台湾交响乐团的团员朋友(吴昭良等)、业余录音师(邱先生)，出钱在音乐厅举办三重奏，为的就是想让音响迷亲炙现场音响效果。要知道，排练、正式演出都要租音乐厅，演奏者就算友情赞助也要车马费吧，录音器材也要钱，其他杂支也不少，林林总总花下来就是一大笔钱。而门票300元可以在事后换取当天现场录下的一张CD，让参与者可以在自家音响器材上播放，与当天现场所听到的经验相比较。假若您使用数字流讯源，还可花钱购买当天的Studio Master高解析音乐文件。
举办这样一场音乐会要卖多少扩大机才能赚回成本(卖票回收成本是不可能的)?我问谷津张先生。他摇摇头，回答说这是推广音乐欣赏教育的使命感，现在有条件做，他就做了。
台湾音响界还是有一批人默默的在做扎根的工作，让年轻人有机会接触到真正的音乐。别担心，这个行业不会消失!大家来按赞!
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发表于 2015-6-5 06:07:17
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