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多年来试听这么多音响产品， 很少会有器材让我晚上兴 奋得难以入眠，家中前阵 子引进的英国 Linn Akurate DSM 主 机 + 520 音箱组合是其中之一，为了 那甜美悠扬的声音，着实熬夜了数晚， 欲罢不能。另一部器材就是本文介绍 的 DA&T Q-m 耳放，这应该是国内 唯一的一部，举行发布会后就留下来， 尚未正式量产销售。面对一无所知， 造型又不守常规的新耳放，只能抱着 看好戏的心态试听。更换了 HiFiman HE1000、Audeze LCD4、森海塞 尔 HD800 等 几 个 大 耳 机 之 后， 发 现 DA&T Q-m 耳放推力不俗，比起 DA&T 之前的 U2S、HA3 等耳放明 显胜出。Q-m 的参数不详，且看看 电源分体的 HA3 耳放，32 Ω 负载时 输出 2.84W 功率，600 Ω负载时输 出 152mW 功率，偏压电流 26mA~ 210mA 可调，信噪比 -120dB，回转 率 60V/μS，最大电压输出 27Vp-p， 最大电流输出 1A，输出阻抗<0.04 Ω。新一代的 DA&T Q-m 耳放抱起 来沉甸甸的，像个大铁块一样，我认 为各种参数指标应该会再更进一步才对。
夜 深 人 静 时， 把 许 久 未 用 的 HiFiman HE6 老 旗 舰 耳 机 拿 出 来， 用 4 针平衡接口连接 Q-m 耳 放， 播放 RR 唱片由达拉斯管乐团演奏 的《Holidays & Epiphanics》， 还 有 Vanguard 唱片由法国指挥家蒙都与 伦敦交响乐团演奏的柴可夫斯基《罗 密欧与茱丽叶》序曲。RR 唱片的录 音精确细致，动态特别强大凌厉，爆 发力量疾劲，乐团齐奏时气势如排山 倒海，倏忽即至快如闪电的冲击效 果 无 与 伦 比。 而 Vanguard 于 1963 年在维也纳金色大厅录制的现场演 奏，声音饱满浑厚，低音弦乐如一团 棉花松软却又干净，铜钹勐击时金光 灿烂，定音鼓能量与在后排的位置一 清二楚，等曲罢掌声响起，彷彿梦醒 一般光明大现。至今为止，我极少在任何耳机组合中，听到如此生动逼真 的金色大厅效果，同样极少感受到 爆棚时如同大音响系统的震撼威力， HiFiman HE6 耳机 + DA&T Q-m 耳 放却做到了 !
要知道把 HiFiman HE6 打入冷 宫的关键，主要就是灵敏度太低，阻 抗 50Ω，效率仅为 83.5dB。它需要 较大的输出功率才能驱动好，而一般 的耳放输出功率不过几十、几百毫 瓦，不够让 HE6 变成活泼的小伙子。 于是有人用功率放大器配合 HiFiman 出品的一款阻抗适配器，也就是从功 放的喇叭输出端子以喇叭线接到阻抗 适配器，经过衰减后用来推 HE6 耳 机。另外一个做法是把 HE6 耳机接 入功放的喇叭输出端，只要注意控制好音量也完全可以，我用后面的方法。
HiFiman 自己生产输出功率 20 瓦的 EF6 功放来搭配 HE6，的确声音的密 度、中低音饱满程度、声场的三维感 都有模有样，甚至乐器前后排的纵深 感也能表现出来，整体风格浓郁、厚 重，就是不够开扬轻松。HE6 搭配 DA&T Q-m 耳放，浓郁厚重感少了 一点，眼前却是豁然开朗，做到了纤 毫毕现的细节却不刺激，拥有定位精 准如针尖般清晰的结像。大编制交响 完全发挥了平板的优势，漆黑的背景 任你电闪雷鸣毫不脚软，动态范围与 能量感绝大，而且全频宽松无任何压 迫感，同时又能表现出细腻华丽的弦 乐群组，如丝带般连绵透明。聆听这 个组合彷彿坐在音乐厅最好的皇帝位 置，定音鼓在远处的敲击清晰质感优 秀，低音稳健却不木讷而富有弹性活 生感。各声乐部的位置与规模感均无 可挑剔，这种声音让我兴奋莫名，整 晚开心得睡不着。
能让 HE6 重回贵妃宝座的功臣， 当然是这部 18 公分立方，像个大骰 子的 DA&T Q-m 耳放。谷津的设计 师张永能是个标准工程学者，三句不 离技术与参数，经常有出人意表的大 胆新倡议，去年开始提倡的 D.D.S. 系 统 就 是 其 中 之 一，D.D.S. 是 Direct Digital System 的缩写（直接数字系 统）。张永能认为当今数字音讯之输 出电平已高到可免除前级多一级放大 步骤的程度，以 100 瓦后级为例，前端音源输出若为 2.8V，在 8 欧姆负载 时只需要 15 倍的放大倍率就够了； 然而，现行音响系统却是前级先把 CD 音源做音量衰减再进行 10 倍放 大、后级做了 30 至 60 倍放大，总放 大倍率高达 300 至 600 倍，在放大音 乐讯号的同时也会把杂讯一起放大， 因此也大幅降低了音乐重播的品质。 *D.D.S. 系统其核心理念以九宫格图形显示，正 中央 DDS 字样底下直接向右的箭头显示数字 音讯的直接传输，下方一排三个禁止符号表达 D.D.S. 所要“改革”传统音响系统之处，其他五格则是 D.D.S. 的具体作法
而谷津 D.D.S. 系统就是在功放 驱动音箱之前，全程采用 S/PDIF 数 字音讯传输，而且将数字音讯拓展 为 32bit/352.8kHz 格式，理论上可获 得 130dB 动态范围，音乐讯号的重 播波形也更接近真实。另一方面，数 字音讯分辨率拉高到 32 位元之后做 数字音控，其误差低至可忽略不计， 而且数字 / 模拟转换时可针对某一声 道处理（例如左声道或右声道甚至是 多声道中的任一声道），独立做数字 音控就可完全免除传统音响系统各声 道的串音干扰。再者，数字传输的 D.D.S. 系统器材与器材间的讯号接地 不再相连，彻底把接地干扰完全解决。
Q-m 耳放就是 D.D.S. 系统的具 体实现，把数字解码器内建其中。这 原本也不稀奇，随便可以举出一大堆 产品，甚至谷津早先推出的 HA2 就 是解码 / 耳放一体机。但仔细分析就 会发现，有些产品侧重在解码器 ( 譬 如英国 Prism Sound 与 Chord 都 以 解码器见长，耳放只是附加功能 )， 有些以耳放为主，鲜少有二者兼顾。 DA&T 这次就是要来个全包，把解码 线路与耳放线路都做到极致。Q-m 耳放只有 5 组数字输入，背板上分别 有 USB、二个同轴、二个光纤接口， 另外有二个数字输出接口，可以从底 部切换 192k/24bit 或 384k/32bit。设 计师当然想用最高规格传输，之所以 保留 192k/24bit 输出是因为除了 Q 系列之外，目前市场尚无 384k/32bit 的 S/PDIF 传输，而这样的高速传输 速率已经超越了 IEC60958 的规范极 限了。Q 系列的光纤端子也同步达到 了 50Mbps 传 输， 符 合 384k/32bit 或者 DSD256DoP 的高速接收能力。
Q-m 耳放除了触控式的电源外， 机体别无长物，接通电源后光亮的 DA&T 三角标志为红色，按着顶板开 关后转为蓝色，进入工作状态。背板 提供 2 个 Hi / Lo 开关插孔，Lo 为一 般 USB 传输，连接 PC 不必安装驱动 程序，取样率可支援至 24bit/96kHz ； Hi 则为高速 USB 传输，此时连接 PC 必须安装驱动程序，取样率最高便可 上看 32bit/384kHz 与 DSD256，苹果 的 OS 系统不需驱动程序。而且 Q 系 列的驱动程序具备一项额外功能，使 用者可以透过计算机调整 Q-m 的数 字输入音量，注意不是模拟的音量， 而是几乎无失真的纯数字音量。如果 从 CD 来的数字信号音量如何调整 ? 只有背后一个很小的旋钮。与 Q-m 外观一模一样的 Q-v 前级就精密得 多，音量演算共有 110dB 的衰减与 18dB 的增幅，加起来总共 128 阶， 外加采用 32bit 演算，音量控制可以 绵密而精确。Q-v 前级同样有 4 针平 衡与 6.35mm 二个耳机输出端，希望 更多功能的可以选购 Q-v 前级。不 过实际试听，我觉得 Q-m 耳放声音 更雄伟有力一些。 设计者张永能说，他的个性就是 爱分析，想尽办法降低可变的各种因 素，试图探究无失真还原的可能性， 或者挑战人类感官对于失真判断的能 力极限。简单的说，Q-m 耳放就是 要把失真尽可能降到最低，首先他从 数字输入着手，排除模拟输入是因为 各种失真、扭曲太多，因此从计算机、 播放器、CD 机开始，一直数字化到 最后。Q 系列所有的输入端子均为 S/ PDIF 格式，这是索尼与飞利浦公司 合作开发的一种民用数字音频接口 协议，透过 Hi 与 Low、0 与 1 的明 确高低位差来进行音讯资料的传输。 传输格式可同时支援 PCM 与 DSD DoP，更棒的是 Q 系列拥有自动判别 机制，因此用家无需手动另行切换。 在格式支援深度上，则是 384k/32bit 的 PCM 与 DSD256 的 DoP。如此一 来，资料因传输损失或干扰而导致劣 化的机率大幅降低，而且长距离的传 输也不致劣化，更重要的，S/PDIF 的 封包形式让后端的器材得到除错与补 正的机会。
Q-m 耳放配置 2 组数字输出， 便利系统连接的无限扩充，在 Q-m 耳放后面你可以接续串联 Q-v 数字 前级与 Q18、Q23 数字功放，因为传 输的最低为 24/192 信号，所以失真 非常低。器材串接好比游戏的语音接 龙，当一句话传给第一个人，而第一 个人要把这段话传给第二个人需要时 间，称为传递延迟。Q 系列的传递延 迟为 5ns( 奈秒，十亿分之一秒 )，换 算于音频上为 20kHz 时的 0.036°， 这是一个弦波 360°的万分之一 ! 此 外，Q 系列产品具有超越 3000Vrms 的隔离等级与超过 100Mbps 的高速 传输能力，以近乎无限大的阻抗有效 杜绝来自讯号接地的干扰，使声音讯 号能完整且完美地解码与重建。数字 抖动（Jitter）部分，我们知道噪讯 与抖动始终存在，传输中的数字讯号 时基会受到各种干扰，例如导线本身 的容抗、串音、电磁干扰、长度、阻 抗匹配、鬼影反射等。而时钟讯号本 身的不安定与不准确也是一种抖动失 真，来源自振荡器本身的误差、电源 的质量、硬件本身的震动、PCB 走线 与布局等。由于数字讯号的抖动大小 不可臆测，Q-m 透过先进的数字接 收芯片，以近乎无限频宽的跟循方式 与 FIFO 搭配大容量的缓存进行重新 运算，把时基误差控制在 50 ps( 皮 秒，万亿分之一秒 ) 以下，再采用已 升频的异步时基进行解码。Q-m 耳 放采用的晶振均为特选品，12kHz- 20MHz 平均相位抖动达到 0.5 ps RMS 以下，仅为一般典型 312.5MHz 晶振的 1/10。
所有数字信号进入 Q-m 耳 放 后，都会进行 SRC 升频处理，不管 是 CD 的 44.1kHz，或者高清音源 的 192kHz，都会把取样频率升频到 384kHz，搭配 ESS ES9018 解码芯 片可以达到最佳运作速率，同时减 低了芯片的 MIPS( 每秒处理的百万 级的机器语言指令数 ) 与降低解码的 失真。同时 Q 系列的数字滤波采用 多重速率数字讯号处理，最终获得 THD +N -180dB 的惊人成绩。Q-m 的平衡输出并非来自模拟线路，0° 与 180°的相位差是由数字讯号产 生，彼此之间不存在相位飘移与复制 混合失真等问题，故可以达到全频相 角差衡定 180°的相互关系，这也是 一大创举。Q-v 前级与 Q-m 耳放的 驱动力为 24Vp-p 与 0.5A，并且拥 有 2000V/μS 高回转率与 -120dB 的 超低失真。虽然使用高开环路增益的 运算放大器，但实际上却是以电流 / 电压转换的欧姆定律工作，可以说 Q-m 只有转换没有放大，因此实现 了纯净无任何音染的效果。
搞不清楚这些技术也没关系。好友廖斐森曾获邀到张永能的家中欣赏 全套 D.D.S. 系统，苹果计算机播放 的数字音乐档案，在完全不衰减音量 的状况下直入数字后级驱动音箱。廖 斐森说传入耳中音乐的纯净、透明、 鲜活又充满力度与能量的感动，真是 笔墨难以形容。摇滚乐团 Pink Floyd 的《The Guner’s Dream》 一 曲， 如临战场的宽广空间感、扎实逼真的 音像形体、勐然爆炸的强大动态，都 让他对音响系统重播所能达到的拟真 境界，有了未曾经历过的新鲜体验， 或许这就是去除“传统音量控制”、 “接地干扰”及“重复放大失真与噪 声”之 D.D.S. 系统的真实面貌与魅 力所在！我在 Q-m 耳放上，也有了 类似的体验 !
（文/赖英智）
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发表于 2016-10-8 18:39:33
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发表于 2016-10-8 20:09:10
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