我的AKG情结 [完] [4楼更新240M和DF单元区别的官方信息]

robinhook · 发表于 2017-10-30 11:41:02

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本帖最后由 robinhook 于 2017-11-5 16:22 编辑

一、序言

距离上次写文章已半年有余。这期间又陆续购置了一些器材，有了些新的体会和经验，想来还是新发一帖比较好。除了耳机之外，新器材主要是两件平衡放大器：一台石机 Bryston BHA-1，和一台胆机SchiitMjolnir 2，另有PS Audio Dectet 电处。初衷在于更好的驱动HD800，650,600三只森海耳机，却也为下文提到的经验打下了底子。之前的器材请参见这篇帖子：

http://www.headphoneclub.coM/thread-509252-1-1.htMl

其中提到，且终其讨论过程仍未找到答案的，是对理想中频的追寻。文末提到购置入门静电ESP-950却不满退货。之后买过Focal Elear，却也对其中频和平衡性不甚满意，最终也是退货。而两台功率充沛的放大器的到来，终于让我有信心将目光转向那个记忆中的，心心念念的名字：

AKG。

上文第八章中写到AKG在我记忆中的独特位置。引领入门的K501，自己的第一只耳机K271s，记忆中最好的声音K1000，最好的中频K240M。。。太多的震撼和感动，但是也有太多的遗憾。这些传奇般的名字或难以驱动，或个性独特。多年来因为驱动能力的考虑，和对“全面”声音的追求，对AKG并未有太多涉猎。如今相对平衡的声音已经拥有，几台不同类型的放大器也提供了足够的驱动力和多种搭配的可能性，是时候放开手尝试追寻记忆中的声音了。

于是，自收来第一只K240M开始，一发不可收拾，陆续收来三只不同版本的K240M，以及K240DF，K240 Sextett (LP)，和K501各一只。

2017年了，距离以上这些型号最后停产的年份也10年有余，距离Sextett的时代怕是已30年有余。觉得自己行动的太晚了。但幸运的是，这旧时代的余晖，还能抓得住。而经自己之手，将它们一一修整，领略它们重新散发出的旧日光芒，不得不说是一件乐事。

好在自己不是一个人在战斗。老AKG的拥趸们写下的精彩文字珠玉在前，为自己这段经历打下了坚实的基础。特别要感谢@孟获2014年的帖子《K240的个人史》，@Mercuryknight2015年的帖子《梦死醉生 -- AKG传奇》，以及声波飞行员第32、33两期节目。内容丰富详实，脉络鲜明，读来、听来获益匪浅，确实是一种享受。

http://www.headphoneclub.coM/thread-248266-1-1.htMl

http://www.headphoneclub.coM/thread-295931-1-1.htMl

希望这篇帖子能提供一些不一样的东西。

是为序。

robinhook · 发表于 2017-10-30 11:42:54

本帖最后由 robinhook 于 2017-10-30 12:18 编辑

二、驱动

说听感前，还是先说说驱动的事。将240系列和501的阻抗和灵敏度参数加到上一贴制作的驱动特性表中，可以得到如下结果：

按电压需求排序，240系列在这个表中排名第2，仅次于KK。501电压需求排名14，与HD580，650和800排名接近。但由于阻抗较低，电流需求大，总功率需求在动圈耳机中仍然名列前茅，高于上述这几只森海耳机。

从驱动力的要求来看，240系列可以称得上变态，501也可以说不是省油的灯。然而从声音特性上看，或者说“期望达到的目标”来看，我认为这几只耳机并不算太难驱动。240M和DF两端衰减明显，两者的“个性”就在于醇厚清晰（240M）或平直准确（DF）的中频表现。501 的“个性”则在于一种淡雅宽松的听感。一些通常意义上的HIFI指标，比如蛮横的动态，强大的密度，极低频和高频的延伸，我觉得因为这几只耳机的特性所限，听者不应过分要求。至少我觉得在现在这个时代，我不会在这几只耳机上要求这些素质。长处在于“味道”，而不在“素质”，这是几只耳机的驱动上的取巧之处。

换言之，我认为这几只耳机只要驱动力够了，个性就自然的可以表达出来。对240M，大力直白的BHA-1就是最合适的选择。240DF和501在BHA-1上的表现同样优秀，但大力且胆味浓郁的DV336SE可让两者声底稍稍厚实一些，中低频略丰满一些，我认为更胜一筹。相比之下RPX-33这样力道较弱，味道斯文的放大器就不是很适合驱动这几只AKG。驱动力的不足会更加暴露耳机素质上的短板。而更高端的放大器（包括音源）也显得无甚必要，这几只耳机并不足以发挥顶级前端的实力。

与此相对的，我认为这几只AKG存世后期与之同时代的HD600是一只更难驱动的耳机。不光是因为对驱动力的要求高（电压第4），更因为声音特性上，这是一只追求“全面”的素质型耳机。当然这是站在现今的技术角度看得到的结论。在两者同场竞技的年代，各自面临着驱动上的难题。HD600面临的是当时耳放的技术瓶颈（至少在当时的国内HIFI市场），似乎总有潜力可以压榨，难有将其素质充分发挥的放大器。而当时的AKG却总是被拿来和HD600比素质，要求放大器推出240M/DF的两端延伸，推出501的低频和密度感，不得不说是一种错位。如今，这几只耳机应该算是各归其位。各种新旗舰将HD600从素质的神坛上拉下，能够基本发挥出其潜力的耳放可以说选择很多了。而对240和501，抛开强人所难的“素质”要求，发现推出其各自的“个性”是件更容易做到的事情。毫无疑问，HD600的素质是全面高过这几只AKG的。但是这几只耳机的“味道”，却是无可替代的。

robinhook · 发表于 2017-10-30 11:43:04

本帖最后由 robinhook 于 2017-10-30 14:46 编辑

三、声音

存世几十年的耳机，对其声音的评价可谓汗牛充栋。现在来看技术数据，频响曲线，显得毫无必要。既然这几只耳机以“味道”见长，不妨就以完全感性的方式——视觉类比——来描述一下它们给我的感受。随便拍了几张照片，就以240M这一幅为例说说这几只耳机的风格。不妨以HD600作为基准，类比为没有修过的原图。

1. HD600——基准原图

2. HD800——

HD800是更明亮的，高频能量更集中一些。同时细节更多，色彩更饱和，全画面（频段）都显得更透更鲜活一些。

3. K240M——

好像有暗角的宝丽来照片——弱化的四周更强化了中间的主题。画面无疑要暗一些，同时色调更暖厚一些，呈现出一般被形容为“昏黄”或“醇厚”的调子。如果问我240M最大的特点是什么，我认为是“浑然一体”。听着它我不会去想高低频延伸，不会在意解析和细节，而是把声音作为一个整体接受的——一个中频清晰明确，两端自然衰减的整体。就像一颗鹅卵石，被自然冲刷成圆润的形状，两端的弱化不显得突然，中频的强调也不显得突兀，毫不刺激，久听不累。这是一种非常质朴的声音，或者可以用“古拙”来形容。听者可以很明确的感到它素质上的弱点，但整体就是让人非常舒服，不想做什么改变。让人“安于现状”的器材，我认为是很不容易做出的。

声波飞行员说Sony的第一期节目用了一首山口百惠的歌，结果大受好评。那个时代的流行音乐录音也有类似的风格，两端圆润中频突出，整体感很强。用240M来听山口百惠，邓丽君，来生孝夫，Chage&Aska的歌，味道实在是好，一种恍若隔世的感觉。而很多录音较差的现代流行音乐效果器使用过头，声音刺激，齿音严重等等问题，在240M上也有自然的改善，变得更耐听起来。

@孟获和@Mercuryknight的文章都对240M的版本做了细致的探讨，在此不再重复。如果简化的认为三蓝三白是第一代，三黑三白是第二代，小孔纸膜是第三代，小孔羊毛是第四代，我收到的这三只240M分别是第二、三、四代。两位前辈对这几版声音的论述我完全同意，确实是一代比一代高频明亮，中低频的醇厚感降低，越发偏向冷静或“死板”的声音风格。在我听来，这些变化只是能量分布略有变化，两端的延伸，密度，动态等等硬素质还是同一水平，浑然一体的声音风格也是比较类似的。若不是单纯的崇古，我觉得不同的口味应该会对这几版各有偏好。对我来说三黑三白的声音有点过于暖厚。后两代的声音略适合我的口味，但两者间并不能明确的说出偏好。另外，几只耳机的声音也受到各种配件调整的影响，细节请见下文“配件”一章。

有一点需要说明的是，这三只中较老的两只存在不同程度的偏音，但都不是全频段的偏，而是在某个频段，造成一定程度的声场扭曲。总体都不甚严重，但仔细分辨还是能感觉得到。三黑三白的偏音在中频部分，相对更明显一些。小孔纸膜那只的偏音非常微弱，集中在150HZ以下的部分。这个频段在240M上本来就比较弱，一开始我完全没有注意到。后来在某些曲目中有感觉声场的问题才开始注意分辨，最终通过听扫频信号确定了问题所在。我觉得这种部分频段的响应变化应该是单元或“声学摩擦器”老化造成的。@孟获在他的文章中提到三蓝三白的声学摩擦器似乎比Sextett的从振膜更容易老化。我的经验与此是完全吻合的。对我来说，声音再好，即使微弱的偏音也更让人抓狂，我还是宁愿听声音更“死板”但没有技术问题的后期版。有意向玩240的烧友们还是应该考虑一下不同版本的寿命和稳定性。

4. K240DF——

240DF是一种有个性的精确。相对240M，整体感受肯定是更明亮了，中低频没有“厚暖”的感受，高频衰减也被稍稍延后，能量分布上更偏向中高频。暗角还是存在，但是宽度小一些，“暗”的也就相对更“陡峭”一些。整体的色彩饱和度明显被调低了，更突显线条而不是色彩，显得非常冷静瘦削，当然不喜欢的人就会形容为“呆板”。

很多人认为240DF在舍去极低频极高频后的中间频段内就是“平直”的定义。其实看频响曲线，HD600还是更平直一些。而听感上，相对HD600，240DF的色彩饱和度还是要低一些，更突显线条。同时因为两端被切削，背景显得更黑一些，需要被分析的频段更加凸显。个人还是更倾向于以HD600作为“平直”的基准。240DF还是有一定的个性，只是这些个性是为了获得人声段更强大的分析力，从而让人听来感觉更理性更精确。240DF另一个被烧友们称道的特质是规整宽广的声场。我觉得这一点上它无疑是强过240M的，但未必胜得过HD600。而与同样是基于扩散场（Diffused Field）标准调声的HD800相比，240DF的声场就显得很平淡无奇了。

总之我认为240DF是很有个性的。对其“平直”和“规整宽广的声场”都不必过分神话。而在现今的技术条件下，240DF更显的个性突出，而与更高素质的真正的“平直”“解析”“声场宽广规整”相去甚远。它的个性，更多的是在技术条件限制之下，为达到工具性的分析力妥协取舍的产物。而这种妥协之后的声音，还是非常具有整体感。仍然是毫无突兀之处，久听不累，透出一种朴实无华的素净质地。与240M类似鹅卵石的圆滑不同，240DF是有棱角的，若要打个类似的比方，我愿意形容为一块方正的青砖。个人偏好来说，听流行音乐，特别是老歌无疑240M更有味道。但240DF的流行有种自然滤去嘈杂感的效果，一下子变得沉静起来，别有一番风味。而听古典，我还是更喜欢240DF。

5. K501——

这是15年前一耳朵把我毒上不归路的声音。心心念念了这么多年，拿到的那一刻满足的感觉真是无法言说。成色格外好，箱说俱全，当然要价也较高，eBay上收来花了250刀。一耳朵听上去还是觉得很妙。501是几副耳机中“个性”最为显著的一只，可以说501就是“清爽”“松弛”“流畅”的定义。唯一不变的，还是声音的高度整体性：毫无突兀的频段，声音特质的每一部分都在为这种清爽松弛流畅的风格做出注解，甚至连佩戴和外观都于这样的风格高度吻合。所以图也换成501本尊好了。

从三频能量分布上看501与240DF是最接近的，两者能量都集中在中高频，听起来比较明亮。但与240DF的不同之处也很明显。首先是501没了暗角，两端延伸更好，低频量感也稍多一些。其次，由于两端打开，特别是高频的自然延伸，整体背景没有240DF那么黑。第三，中频段与240DF的瘦削和线条感不同，501的线条较为松弛，声音更像是团状的，柔软的，有一种写意的味道。第四，声场方面一般的评论认为501横向过于宽广，纵深不足，不如240DF规则。我一向认为耳机的纵深声场是需要脑补的，这个评论对我来说不是特别明确，但501的声场横向更宽是没有疑问的。

501的声音也是毫无疑问做出取舍的。清爽松弛流畅的代价就是低频不足，声音密度降低，动态严重不足，HIFI素质和全面性与同时代的HD580和600相比显然要低一个档次。而这一取一舍，造就的是一种独一无二，自成一体的气质。若将240M比作鹅卵石，240DF比作青砖，501就像是一块温润光滑的玉石。老AKG的经典型号就是如此，每一副都称不上素质全面，但都自成一体，个性鲜明。

6. 240无后缀（Sextett）——

收到的这只是LP版本，外观成色一般，但声音状态很好，没有任何偏音的问题。自认为Sextett颜值不如以上几只AKG高，就不上图了。很多评价认为Sextett是240系列中最好的型号。我认为Sextett可以说是素质最高，最为全面的一只。是将240M两端延伸打开，低频加强后的声音，与HD600那种中正更近一步。可因为如此，Sextett缺少个性，既没有240M醇厚突出的中频，也没有240DF的清瘦精准，更没有501的清爽松弛。它所长的素质和全面与HD600相比又占不到什么便宜。相对600，它的中频要稍稍突出一些，但其他HIFI素质如低频质量，声场的大小和精准度，声音密度和动态几乎都处于劣势。我听来Sextett还有一个比较明显得问题，就是低频下潜不够深，但在100-150HZ处有一点堆积，整个低频段不够自然。推测这应当和6个从动振膜的特性有关。毕竟下潜受主振膜的素质限制，从振膜的反射只能加强这一段的低频能量。@Mercuryknight在他的文章中对Sextett的版本和声音变化有一段非常精彩的论述，我觉得自己的听感和对LP的观点与之完全吻合：

“K240 Sextett的两次调音改变，都如出一辙的在之前版本基础上削减了低频分量，提升了中频厚度，试图修复中低频衔接的问题。通过这种努力，晚期版本的K240 Sextett在调音完成度上明显胜过早期版本。不过遗憾的是，中高频的鲜活灵动感也被大幅削弱，使得晚期版本变成了一只放在当时或许素质更出众，但是如今回味起来却过于中庸的耳机。”

如果有缘也许会收一只EP，看看LP究竟相对原作做了多大的调整。但是从手上有的几只240来看，个人是更喜欢个性鲜明的240M和DF。LP听起来确是有些无味，不如去听HD600或650了。

robinhook · 发表于 2017-10-30 11:43:18

本帖最后由 robinhook 于 2017-10-31 05:29 编辑

四、配件

玩老耳机的一大乐趣，也是一大痛苦，就是自己动手，清理、翻新它们的过程。而这个过程中积累的经验，也许是本文能给志同道合者最有价值的信息。

1. BOM（Build of Material），结构，配件清单

在网上找到的最为有用的信息就是本章附件中的“AKG_K240 Exploded View”。这份文件不仅详细说明了K240系列的结构，更是提供了一份完整的配件清单，连物料号（Part Nbr.）都清清楚楚。更棒的是，这个清单包括从240 Sextett时代开始的各个型号，若不同的型号有些微不同的配件，全部都在A-F列中分开列示。此处结构图以240S为例，但这份文件包括全部的240型号。

文件中的联系email已经停用，各位若要向AKG订购请见下文联系方式。令人惊奇的是，这些老耳机的独特配件，甚至240M和DF侧面的金属铭牌都有现货。理论上今天我们可以订购全套的配件自己组装出一只新的240M或DF。文件中注明停产的部件是带有从动振膜或大孔声学摩擦器的塑料盘（结构件#22），这个部件现在从Sextett到DF的4各型号都只有一个物料号（原文 Disks 22 with passive radiators are no longer available. All disks 22 are delivered with covers 33 already attached）。

开始寻找配件的时候着实走了些弯路，有一些第三方网站可以买到部分配件，但价格一般较高，运费更是不菲。后来买过一只Superlux 681拆配件，发现虽然大部分原件通用，但几个关键部位和AKG原厂的规格还是略有区别。比如Superlux的耳罩（结构件#24）就比原厂的略厚一些，内部滤音棉（结构件#17）质地更稀疏些，背部外壳6个圆孔内的那一层黑色滤纸（结构件#15c）也更薄更透。这几个部件直觉上都会对声音有一定影响，还是有顾虑。最后在Head-fi的一篇2013年的老帖子上看到当时还可以直接向AKG/Harman的售后部门订购。帖中提供的联系方式已经失效。抱着试试看的心理我直接给AKG美国的售后部门打了电话，了解到这些老型号的配件大多有现货，可以直接下订单。电话下单后约一周收到，$100刀左右的订单并未收取运费。官网售后和备件部门联系方式见如下页面：
https://www.akg.com/support-contact-pro.html

我是直接给这个email发的邮件：Parts.AKG@harman.com
240系列配件的负责人名叫MARLON GONZALEZ，直接和他联系也可以。他的Title和详细联系方式如下：
Customer Service Parts Administrator
AKG, Soundcraft, Studer & Crown Microphone
HARMAN Microphone/Mixer Division
8500 Balboa Blvd
Northridge, CA 91329, U.S.A.
Phone 818-920-3279
Email: marlon.gonzalez@harman.com

2.       耳罩的选择

二手收来的240多半年代久远，耳罩状态都不好。出于卫生考虑也必须更换。若论对声音和舒适度的影响，耳罩无疑是最为重要的一个配件，在此单独讨论。

我对240系列的原配耳罩颇有不满：一是佩戴不舒服，耳罩勉强够大可以罩住耳朵，但是太浅了，带着还是压耳廓，时间一长就不舒服。二是材质是人造革，物理上觉得闷，戴一会拿下来耳垫上一层汗，长时间佩戴也很不舒服。三是人造革使用一段时间后容易发硬，造成密封特性的改变，影响声音。第四是颜值方面，这两个革制大耳罩实在是降低档次，若是真皮会显得高档很多。

耳罩对声音的影响主要取决于尺寸和材质。当然讲究的烧友会看得更仔细，只是我觉得这两点最为重要。尺寸的细微改变，无论是外径，内径，厚度，形状，细微的改变都会明显的反映在声音上，对三频能量分布和声场都会有很大影响。240系列耳罩的尺寸是：外径104mm, 内径55mm, 厚20mm，内外都是正圆。仅仅精确满足这个尺寸就可以筛掉一批第三方厂家制作的耳罩。材质方面的影响主要是由于密封性的不同。一般密封性越好，低频能量会越多。所以绒布质地的耳罩都会极大的改变240系列的声音，低频严重缺失，高频变得刺激，可以说是不能接受的改变。革制和真皮虽然材料质地类似，但是革制的往往没有真皮柔软，故而真皮可以更好的贴合面部曲线，获得更好的密封性。

在试验了十余种品牌和材质的耳罩之后，我终于找到最优解：https://www.amazon.com/gp/produc ... 2_s00?ie=UTF8&psc=1

耳罩尺寸精确。质地是真羊皮，非常柔软透气，极大地改善了长时间佩戴的舒适度。价格也非常公道，且附赠耳罩的内衬海绵，这在原厂耳罩都是不附赠，需要另外购买的。声音上略微增加低频响应，其他方面与原配耳罩几乎没有区别。增加的低频对240DF是再好不过的优化，对后期版240M的平衡性也有显著改善。而对三黑三白版本来就比较暖厚的声音，这个耳罩就不太合适。最糟糕的是Sextett，本来在100-150HZ的低频堆积被这副耳罩放大加强，进一步破坏整体平衡。后两者综合看来还是原厂耳罩最为合适。

3.       几个关键易耗部件的安装，试拆声学摩擦器

年代久远的240系列另有几个必须更换的易耗配件：皮筋（结构件#7），内部滤音棉（结构件#17），耳罩内衬海绵（结构件#23），头梁（结构件#2）以及L和R键（结构件#4）也可视状态更换。拆卸的步骤在以下两个帖子中有详细的图例，我就没有拍。
http://www.shafa.com/articles/zhX9j9NTMFdWgjj2.html
https://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=180&t=3172270

注意以上几个部件的更换都可以不动用电烙铁。第一个贴更换内部滤音棉焊下了整个单元结构，这样确实操作方便些，但实际上可以在不取下整个结构的情况下，从侧面也就是结构件#16和#22的接缝处，用小刀撬开背部的环状盖板（结构件#16）。这样替换海绵的时候需要将它剪断（将圆环剪开），但是塞到位的情况下这个切口是被完全压成闭合状的，我认为对声音没有什么影响，或至少未必大于重新焊接。

在试图解决偏音问题的时候，我也动过念头想将不偏音的核心单元（结构件#21）拆出，塞到三黑三白的声学摩擦器的结构中（结构件#22）。可是全部打开之后，发现两代240M的这两个部件卡口是不一样的。当时没有拍照有些可惜，但是我的实践告诉我这事行不通。所以各位烧友们可以放弃将新单元装进老的声学摩擦器的念头了。换句话说，三蓝三白，三黑三白这两代的单元和声学摩擦器现在已经没有备件可以替换，坏一个是一个了。

另外，观察下来240M和DF若是要改双边入线是非常方便的。右侧虽然不入线，但那个塑料壳（结构件#12a）下面有和左侧一样的入线孔，用一个橡胶塞（结构件#14）塞住。其实只要取下橡胶塞，焊双侧线甚至比在左侧焊头梁更容易。

还有一个心得，原厂装配的情况下，头梁末端的塑料片（结构件#8）会接触到金圈（结构件#15c）。事实上头梁的自适应结构就是被皮筋向下拉，直到上述两个部件接触被阻挡住。所以每次佩戴取下的时候，两个部件就会撞击一次，造成磨损。我觉得这个设计并不合理，这个磨损实在没有必要。解决的方案就是将头梁上面的那个固定结构（结构件#4和5）螺丝拧松，沿铁条向上移动几毫米，末端的塑料片就会被头梁本身向上拉动，不再与金圈接触。

总之，在拆卸部件，逐个擦拭干净，替换新部件的整个过程中，看着这些老耳机从破旧不堪变成光亮如新，实在是很令人愉快的事。

[10.31更新]：
今天再向AKG订购配件的时候有几点新的发现，为上文做一些补充和更正：

1. 上文提到“理论上今天我们可以订购全套的配件自己组装出一只新的240M或DF”，其实这是做不到的，有些部件已经没有库存了。比如最为关键的，240M和DF的驱动单元Capsule DKK 32已经没货了。

2. 驱动单元虽然没货，但还是通过和Marlon的交流得到一些很有用的信息。比如我发现在BOM中240M的驱动单元物料号是2030Z0010，品名就是“Capsule DKK 32”。240DF的单元则有两种可选：2058M0702, “Capsule DKK 32 + 22”和2030Z0018, “Capsule DKK 32”。我问他这三者间有什么区别。Marlon告知：
- 240M的2030Z0010这个料号停产时间非常早，后期的240M使用的是DF的单元2030Z0018。这或许可以解释为什么后期的240M听感较为明亮平实。
- 240M和DF的区别在于单元底座与声学摩擦器（结构件#22）。DF的结构件#22有某个特殊结构，导致通常和单元一并出售，这就是料号2058M0702, “Capsule DKK 32 + 22”。

我据以上信息推论是240DF的单元最好还是别随便拆。具体是什么特殊结构我没有细问，但是以下这个帖子有这样一段描述，推测如此：
“如果逆光观察，这个发音单元后部有六个围着音圈排列的狭缝，并被白色的毛状织物遮盖。这就是AKG引起为豪的增强耳机空间感的专利技术，按AKG的说法是这六个狭缝是声学摩擦器，它们按照声旁路元件机理工作。在设计中使这六个缝隙出来的声音相位略有差异, 模拟了所谓人耳耳壳效应、外耳谐振和各种声音的衍射共同作用的结果, 使听音者产生一个印象, 给出一个空间立体感和空间开放的感觉。”
http://erji.net/forum.php?mod=viewthread&tid=894700

总之，这三种驱动单元的全新备件都已经买不到了，很遗憾。

robinhook · 发表于 2017-10-30 11:43:31

本帖最后由 robinhook 于 2017-10-30 14:40 编辑

五、感悟

最近聆听这几只AKG的经历，不由的让我重新思考什么是好的声音，自己的HIFI之路又将如何走下去。

我在形容他们声音的时候，多次提到过“自成一体”这个词，或是说它们的声音具有高度的整体性。我觉得有必要阐明自己所说的“自成一体”是指什么。简言之，就是一种“安于现状”的满足感，而具体说来表现在以下两个方面：一是“减法做得好”，也就是缺少的东西掩盖的好。这几只耳机都有明显的短板，但至少在我听来，这些短板都与其他声音特质融为一体，让人欣然接受，而不会时时让人感到它们的存在，进而觉得听不下去。二是“不乱做加法”，也就是不添加多余的东西。这几只耳机都没有什么刺激感，不会有某个频段过分突出，或有任何让人觉得突兀的声音特质。

在现代的优秀耳机身上，这第一点很多时候已经不那么重要。这几只耳机在素质上缺失的部分，很多现代耳机都已经补上。但我个人觉得，这第二点，却是很多现代耳机都没有解决好的问题。很多素质突出的耳机都存在某个让人感到刺激或突兀的特质。这是加法做过头，不知如何取舍的问题。之前听到声波飞行员说Sony的第二期，讲到Qualia010和SA5000，我虽然没有听过这两只耳机，但从几位大佬的分析中感到它们可以称得上是是乱做加法到了极致的典型反面教材。

好听与素质二者一般认为是正相关的。但AKG的这几只耳机却告诉我，二者之间的关系比一个正相关来的复杂得多。好的声音并不是拼命提高HIFI素质，增加频宽，解析，动态，把细节都堆到听者面前就可以做到的。好的器材不仅要会做加法，更要会取舍，会做减法。这或许是几十年前AKG最为擅长，也是至今仍能给我们启示的地方。

前几年虚拟现实（VR）的概念被炒得很热，现在却有冷却的趋势，正因为VR的应用并不是一种自然的趋势。举例来说，VR电影无法成功，因为VR为观者提供无限细节的呈现方式，与电影讲一个引人入胜的故事的艺术手段是背道而驰的。电影是将现实的诸多细节舍去，只透过有限的方形镜头去看世界。蒙太奇本质上是通过做减法的方式，将画面简化成明确的电影语言。而VR是在做加法，加到没有边界，没有了焦点，也就没有了主题，没有了语言。

我毕竟不是耳机制造商，如上的启示又能给自己的HIFI理念带来什么呢？我觉得是让自己多一分沉静，少一分浮躁，因为突然意识到，自己并不需要那么“多”，那么“极致”才能满足。所以可以停一停，甚至退一步，静下来细细品味一下自己已经拥有的。会重新发现不那么Hifi的老录音，甚至单声道唱片的魅力，让自己忘记对“声音素质”的分析，更多的沉浸在音乐里。而一些在现代的高档耳机上听起来录音糟糕的流行音乐，在240M上听起来也饶有趣味。

人的耳朵无疑是会适应新的刺激的。升级一件器材最初的刺激过去之后，就会逐渐觉得它平淡无奇。拥有HD800一段时间之后，我也会觉得它不过如此，好像声音本就该如此，相形之下HD650/600就显得黯淡无光。而在长时间的聆听几只AKG之后，换上三只森海耳机，会立即注意到三者的长处，重新认识到它们的优秀。平衡驱动下的HD800更是让我大呼过瘾，感叹科技的进步。这不得不说是一个意外的收获。

而把玩这么多只老耳机的过程，不断研究版本，配件，打磨修整，直到废寝忘食，又让我确确实实的体会到自己对“物”的执念。这几只耳机都是很会做减法的声音。我却偏执的要将它们都据为己有，不断做加法。无奈人只有一双耳朵，难以顾及这么多只耳机。拥有越多，也就越为其所累，担心老化损坏，再买更多作备件，买得越多却有更多需要保养。。。如此越陷越深。@孟获在他文章的开头就说一段时间之后已不想再玩老耳机，将其视为畏途，我也可以深深的理解。也许自己在HIFI的道路上，也应该像这几只让人着迷的AKG一样，做得了取舍。

我们生活在一个物质和信息爆炸式增长的时代。人人都在追求更多，每个人的欲望都在无限膨胀。某些时候是否应该停下来问问自己，究竟什么才是自己需要的，真的需要这许多才能让自己开心吗？小时候学陶渊明，却并未能理解“采菊东篱下，悠然见南山”的境界。也许只有见过经历过的事情多了，有过为物质欲望所累的感受，才会真正明白简单带给人的快乐和轻松。就像听惯了素质超群的新旗舰们，回头听听240M/DF，501，却被它们浑然一体的质朴所感动，这才略微领悟“返璞归真”的意义。

robinhook · 发表于 2017-10-30 11:43:49

本帖最后由 robinhook 于 2017-10-30 18:21 编辑

六、结语

在我心中，老AKG最强大之处是在技术有局限的时候，取舍妥协之后能作出非常有整体感和独特风格的声音。而在现在这个年代，老AKG只能作为一种“味道”存在，一种旧时代的风格，技术，成本在经过几十年历练之后达到的高度平衡。这样的声音在现代科技面前，是否仍占有一席之地呢？这取决于人。着迷于老AKG的人，无疑是念旧的。人上了点年纪，似乎不可避免的会念念旧。姜文念旧的方式是《阳光灿烂的日子》。九把刀念旧的模样是《那些年》。而收集，修整，把玩这一只只传奇般的AKG耳机，用它们听听旧时代的声音，则是一个音乐和音响爱好者念旧的一种方式。

之前有烧友发帖问什么是发烧的真谛？我觉得这其实是个值得大家思考的好问题。我想了想，觉得可以写下这样几句：

尽可能的追寻让自己喜悦的声音，在途中却时刻明白自己的处境和去向。不迷失，不盲从。以人驭物，而不为物所驭。

这就是我的答案。