【转发】李赫特最爱雅马哈

monokatoikia

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原文发表于WX公众号“音乐霓虹”。昨天白版提到里赫特喜欢雅马哈的琴，后来我碰巧发现这篇文章，故转发至此。雅马哈钢琴能得到大师的青睐，与其周围的团队有着密不可分的关系。

本订阅号7月22日推送的文章记述了李赫特1970年首次访日的经纬。因为讨厌飞机而从苏联乘坐客轮辗转抵达大阪港的李赫特下船之后望眼欲穿最想见的人只有一个，也是他当时认识的唯一日本人--雅马哈公司调琴师村上辉久。

1970年首次访日的李赫特在新泻县的酒店与村上辉久合影

村上1966年为了提高技术水平而去欧洲学习，翌年被法国芒通音乐节聘为官方调琴师，在音乐节上与李赫特结识并为李赫特调过琴。1969年1月，在意大利帕多瓦独奏音乐会会场的钢琴状态不佳，李赫特指名使用雅马哈CF系列并由村上调琴，同年芒通音乐节，该系列的钢琴被李赫特指定为正式用琴，此后在欧洲的巡演，除非不得已，李赫特弹的都是雅马哈。首次访日之前的1970年，李赫特在法国的音乐节也让村上随行调音，与村上和雅马哈建立了深厚的信赖关系。村上回忆说：“雅马哈年轻人知道李赫特的极少，当时也没人去码头迎接，我看见李赫特正在四处张望地找我”。

李赫特向经纪公司提出使用雅马哈，但接待方开始并未在意或者说不甘心情愿。9月3日大阪首场独奏会的前一天，节日大厅的舞台上摆放了两台斯坦威、两台雅马哈和一台贝森朵夫，钢琴制造厂负责人和调琴师都在暗自角力以图打败对手。

虽然主办方准备了五架钢琴显得很有诚意，但李赫特对此种做法却很反感，本来是要挑琴，看到如此场景之后只是匆匆一瞥就离开音乐厅，后来他只是说“就用音乐厅的琴来弹”，而节日大厅的主用琴就是斯坦威，没有村上的调琴任务，当天他只好坐在台下听弹。

1970年9月3日，在大阪节日大厅弹斯坦威弹到手指留血的李赫特

音乐会结束后，斯坦威的调琴师杵渊直知说他“看了键盘之后非常愕然，因为键盘上被染红了几处血迹，马上就想到一定是在弹希曼诺夫斯基的滑奏时伤了手指。李赫特的手指伤到什么程度，会不会再用斯坦威，明后天的音乐会是否会取消，我一边想一边非常惭愧地拭去琴键上的血迹”。

按照村上的感觉，一定是杵渊为了在键盘上让滑奏更加顺利却调琴调得并不充分所致，但李赫特并没有责怪杵渊。当晚李赫特夫人尼娜来到正在辗转反侧的村上入住的酒店房间对村上说，“李赫特说了，明天的音乐会无论谁做什么样的安排，他只弹你的雅马哈，你准备一下，还要通知一下主办方”。

本订阅号今年1月3日在《1980年，米开朗杰利第三次访日时与日本结怨》一文中这样写道：早在1950年，雅马哈就造出了三角钢琴，园田高弘的“开光”演奏让它声誉鹊起，当时的社长川上源一曾经放出豪言说要在一年之内造出不输于斯坦威的演奏会用钢琴。但1965年听了米凯朗杰利在东京文化会馆演奏斯卡拉蒂的奏鸣曲之后，无论是强音还是弱音都让雅马哈的调音师村上辉久惊诧不已，他觉得雅马哈与斯坦威不可同日而语，要想制造出音质更好的钢琴，必须请进来走出去，便向当时的社长川上源一提出必须派员去欧洲学习的建议。川上接受了村上的建议，在1965年独奏会的三周之后邀请米开朗杰利的调音师Tallone前来雅马哈进行指导，此后Tallone又多次前往雅马哈。到了1980年的时候，CF系列已经相当成熟，最主要的事例就是1979年第三次访日时，李赫特在大阪节日大厅的音乐会从第二天开始就全都改用CF系列，而且此后访日以及在外国的音乐会也尽可能地使用该琴，他曾说过，“想要奏出悲悯的声音时必须悲悯，而要弹出喜悦的声音时也必须喜悦，雅马哈具有这种心灵感应和绚丽多姿的双重色彩”。由此可以看出，村上辉久在雅马哈成为世界名琴的过程中其作用厥功至伟。

左：1970年首次访日使用的雅马哈，现在雅马哈挂川工厂展出

右：1994年最后一次访日使用的雅马哈，现在滨松市的雅马哈总社展出

李赫特在人生中最早认识的日本男士是村上辉久（今年88岁），虽然村上并未参与邀请李赫特的经纪活动，但却以其诚实的工作态度和过硬的技术水平让李赫特心悦诚服，也缩短了李赫特对于远东这个未知国度的心理距离。1979年因为村上生病未能同行，李赫特特意提出绕道前往静冈县滨松市的雅马哈工厂看望村上，此举完全是因为村上的个人魅力。李赫特在厂内为身穿工作服的工人们弹了两个小时而且与正规音乐会的曲目完全一样，让工人们深受感动，具体细节在河岛绿的《李赫特与我》一书中有详细记载，容我后叙。

注：本文参考引用了Jyuri Nomiya文章的部分内容。