本帖最后由 旧号zhyipod 于 2019-2-1 16:42 编辑
本来要写器材，但是灵感涌动，还是继续瞎掰我的发烧理念，包括其衍伸的一些东西，器材对比只能滞后再说。
还是再讲讲透明度，透明度可以是局部的少物质，少杂质，纯净，相对“空”，然后搞个低频降落伞，兜着底什么的，不让你觉得真寡，真白，真薄，这是技巧，让你在最需要透明的地方透明起来，其他地方做好围堵防护，形成一种艺术表达，相位传真的那个功放就是这样，高度透明感，我加感字就是代表是做出来的，有取舍的，但是那个功放听中频饱满，温润，少细节，PASS那种路子，但是更中性，甲类的感觉。
那么除了这样，还能怎样？就是薄即透明，灯影牛肉，大家都很熟悉，四川名菜，原来，科教片上有写过，把人体速冻到非常低温，用特殊手段切片，切非常多的片，从头到脚，一般是死刑犯处死以后，或者是已经的死者，自愿捐赠遗体，在刚死不久，就送去做科学贡献，切片以后，每一片都非常薄，所以一切都看的很清楚，然后电脑扫描，从而为人类解剖学向前迈一大步奠定基础，以后断层扫描参数，模型，等等事项，就非常精准。
那么薄声也可以透明，透亮，Graham Slee就这样，但是为什么白版之前说它厚声？因为他把结相吹大了，变成一个中空球，这里非常厉害，而且他不是简单的泛音制造，他把泛音最外层变成微动态感，内层凝聚磨光滑变成壳，内部掏空，不是像ARC或者WEISS这种直接一个海胆型或者弥散型就了事，一层次一层次的深加工，所以我说老头复杂，哎，难懂。
那么怎么才能把泛音整出来，空气感也是稀薄弥散的泛音，你怎么把一个能力打散呢？这让我想到了粒子对撞机，对冲，或许是形式后面的理论，肯定么？我又想到电影《天地大碰撞》，我觉得这么解释，不一定对，但是有我的依据，就是爱因斯坦教给我的。
不论在广义相对论，还是狭义相对论中，“相对论”这三个字始终存在，它的意思就是，如果你在太空，你处于失重状态，如果你在加速下降的电梯里，你也处于失重状态，可能电梯加速下降恰好抵消重力，你的这种失重感，和在太空中是一致的，这也就教给我们认识世界的一个方法，类比。
所以爱因斯坦老人家类比出了引力与空间扭曲，并且预言得到证实，那么我也可以用来类比我觉得相似的东西，提出一些歪理来解释给自己。
我发现弥散态的器材，或者线材，都有一个特点，泛音嘛，总有一个中心点，围绕这个点，周围稀疏的泛开涟漪，不对，是粒子弥散，都一样，波粒二象性，看你怎么去观察，能量的本质不变。
我拿相位传真的单晶铜旗舰信号线来尝试解构，那个线特点我看别人表述很像音乐丝带弗雷，当然有点味道差别，属于动漫人物飞到空中放波类型，说白了就是典型的弥散，刻意打散，扩大结相“范围”，外围有圈虚的，有种虚张声势之感，所以权威感？你懂的，高频与低频段，不够稳实安定也必然，不凝聚嘛。
那么他怎么做到的？我倒着推回去，单晶铜，我始终不喜欢，欧亚德的单晶铜电源线，我之前用在KKMASTER上，数码味好重，后来读了《菊与刀》，我理解日本人对于纯净的那份执着，我知道，欧亚德是好线，至少，他做到了他自己想做到的事情。
单晶铜，实际上为电能传输带来了高速公路，就算是有晶格结构，有所谓的晶界失真，但是毕竟在晶体内部，两个界面间，绝对高速公路，如果镀银线，银那层信号跑的更快。
那么一样的，在铜的基础上，单晶冶炼，也是高速公路，虽然有界面，但是数量少，尤其是超长的单晶晶体，减少公路上减速带缓冲条的个数，让你的宝马一路驰骋。比结构散乱的有氧铜那个无头苍蝇曲曲折折乱撞最后到终点，完全不是一个概念。
所以单晶铜，直接运用，声音纯粹，力道大，硬，凝聚，不够宽松，紧张，数码味就行粉笔在玻璃黑板上摩擦的尖锐，我说的是我自己的系统中的感受，换回无氧铜，不住温柔住何乡，包容，宽松，温暖，糊！朦！散！
那么为什么相位传真，单晶铜的声音是弥散？不是欧亚德那个特性？他是怎么做到的，难道要对冲？我用过他两幅不同的旗舰信号线，都是单晶铜的，一个偏上盘，后来出了，现在这个偏中盘，稳一点，就是飞起来放波，离地面位置的不同，不同的位点，但是很有意思的是，这个线他说反过来用，都是饱满圆润的略大的结相，我试了还真如此。
那个线，很普通，里面多股细芯，没有搓麻花，没有夸张屏蔽，柔软，细，看着很一般，那么我猜，因为能够凝聚的功能，就像一个漏斗，反过来用，就是发散，进闸道沿着管路走，出闸道管路宽横着走也行，大家生活中会有类似感受。所以线顺过来用，就是顺滑饱满圆润的结相，超过了绿联，反之也超过了绿联的弥散，始终，偏离“中点”。
单晶铜因为有其方向性，他可以正反搭配，比如10股芯里有1股方向反的，大体润，有点质感解析但是还达不到弥散，或者反过来，大体发散，但是还是有密度，不会完全没有主心骨，一盘散沙。
也可采用不同类型的单晶铜，晶体形态不一样，来做另一个维度的调整，从而可以选择声音的重心，造成了上盘和中盘的偏差。器材也一样，典型的弥散器材，ARC、MSB、EAR、WEISS等等，电路怎么操作的，我具体不懂，线似乎对我来言，是一个更容易理解的入口，但是殊途同归。
那么对冲理论用在哪里了？不好意思，我意识到自己说不通了，本来我猜测是对冲导致的发散，所以联想了那些，不过后来发现是环境带来的秩序也可以解释，就换用更“合理”的解释了，所以对冲只能勉强理解为混搭，或者摆在一旁，但是相对论思维模式，帮了我大忙，我想到了漏斗。
再由漏斗，我想到了一个别样的东西，宇宙大爆炸，小时候看科普，科学家推断出宇宙膨胀理论，并认为宇宙终将坍缩，它来源于大爆炸，原先是一个奇点，奇点是什么就没有解释了，但是老子的一句话，让我恍然，无中生有嘛，奇点就是物质与能力交替的临界点，物质不断湮灭，换成能量再变成物质，循环往复，无时无刻，停下来一切都不复存在，如果相由心生，心停下来世界就没了，这个心当然不是心脏。
所以宇宙不会是一直扩大，然后突然坍缩，它或许必然始终处于动态平衡，也就能看到黑洞了，因为那是一扇门，不过也许还是你心中的一个相而已。那么书到今生读已迟，也就能够理解了，因为建立在轮回概念的基础上，你我都是“古人”，都积累了数世的经验，所以直觉判断才会准确过意识，因为那是历史无数样本量累计，沉淀出来的大数据，你拿着这个比色卡，去看世间万物，就真伪立辨。
但是人类喜欢思考，思考与直觉影响你行为，人类的思考占比极大，动物则比较少，乌鸦会叼石头近水瓶取水，但是多数时候，人还是觉得动物笨，但是动物的感应远远强于人，狗的嗅觉，蝙蝠的听觉，地震来临前的悸动，人是麻木的，被自己的执念所蒙蔽了。
你的思考，数据量不够大，所以不够准确，为此，相信心声，相信耳朵的辨别，或许能够更让自己舒服？
再由宇宙大爆炸，让我想起了沙漏，这个东西，其实和中国的太极图一个道理，但是你要随时翻转它才能体会，而太极图本身有欲动之感觉。
沙漏告诉我三个非常有意思的事情，一个是循序渐进而带来的因果，因果本身就是一体，上半截沙漏里的“因”，循序渐进到了下半截，量变到质变，变成“果”，种瓜得瓜，自作自受，自食其果。
第二个是真空生妙有，你欲看到事物的真相，看到变化，必须要撇清干扰，但是平时更多的时候，沙漏是两侧都有料的，所以物质能力来回互换，你吃饱了撑着又写帖释放，真理就找不到了，那你说我睡觉呢？
醒着是散乱，应对世间所有万事万物，全部是生物的应激性，睡着是昏沉，任由意识游荡，造梦，日有所思，夜有所梦，可以理解为夜里梦来自日中思，也可以理解为白天你要应对，所以有思，晚上你睡觉，昏沉，所以思维自己溜达，所以有梦，说白了，都管不住啊。
那怎么才能看到真相，勘破这个世界及宇宙，所有你心中的相，而不仅仅只是发烧这点声音差别？我目前的假设理解是，你必须做到真空，才能看到生妙有的那一刻，最初的变化，看到物质怎么变成能量的，但是绝对的真空，意味着绝对的难度，就像绝对纯的冶炼铜一般。
你得把沙漏进行完，一侧满，一侧空，然后再倒过来的那一瞬间，就明白了。我们整天吃喝，睡觉等等对冲的活动，构成了我们的生活。想听音乐时候听，听久了又烦，总是在两端荡来荡去，或许可以理解为能量的交易过程。
有时候你想吃油炸，那是因为你缺那个玩意，是什么，我说不清楚了，但是吃了以后，就不想吃了，虽然可能你整体还没饱，但是油炸食品而言，那个种类，你已经完成能量再平衡。其他也类推，一样的，干完了这次，下次继续，永远跳不出。
按这个理论来讲，人们修行，禁欲，打坐，做功夫，什么百日筑基，十月怀胎，九年面壁，不让自己能量耗散，真正管住自己的能量，真正控制住你自己，聚集满满一个沙漏，然后小宇宙爆发，就大彻大悟了，其中过程非常复杂，在迈向真空过程中，似乎还要经历，打通任督二脉，奇经八脉，什么的，也会有种种反应和不适甚至病痛，未知的困难和想象不到的痛苦，九九八十一难，而且，一不小心就被过程所迷惑，走火入魔，迷失了正途，这个，只有去求证才知道了。
扯远了，都是当下自己的假设，自说自话，仅供娱乐，绝不做参考，不误人，何况今后发现错了还会改变。
下面说回线材，原来有过高手写过线材的一篇很深入的见解帖，里面有几个理论，下面说说我的理解，这些内容，将会结合上面我那些逻辑来开展。
首先，那人说，越靠末端的线影响越大，这个只有对比才知道，有可能你一根电源线插系统中间器材上，但是你已经觉得效果明显，但是要对比，才知道人家的话，不过也可以推理，看他说完就知道。
他还说了，数字线影响最大，那就明白了，电源线是末端，是大环境，姑且比喻成国家，数字线是初始，是婴儿，是失之毫厘差之千里，姑且比喻成夫妻之间的直面，信号线才是中间，姑且比喻成社区。
那么怎么理解？国家兴衰，是大背景，是幻灯片母版，是基底色，所以影响间接但是大。夫妻之间，直面的矛盾，是源头，最直接，所以影响也大，社区处在其间，所以中等，这个比喻非常不恰当，但是我想说明我是认同他的观点，并是这么来看待的。
第二，那人说线要尽量减少变形，因为应力累计会导致结构变化，影响传导状态，尤其对于非圆形的导体，这个我也很认同，而且不同材质、粗细、硬度、编织的导体，受影响程度不同，线托有其发烧的含义，不过这个就很龟毛了，但是烧友到极致是什么都要追求的。
同样有的线外面套一个可以移动的调音环，这个环在线两端移动，声音风格会变，环的位置，影响了线本身的什么具体我说不上来，但是线绝对不是封闭的能量管，它导电的时候，产生的电磁场，是切实存在的。
第三，那人说震动对线的影响，说线尽量不要贴着其他东西，要悬空，这个我的器材就完蛋了，太多线纠结在一起，讲究不了那么多了，不过我是理解的。
可以这么比喻，一个服务生端盘子，盘子里有盛水的杯子，那么有可能是游轮上的服务生，他习惯了海的颠簸，但是你避震，他就到了地上，反而不自然，所以有时候避震会让你觉得不舒服，不见得震动小了你就听着爽，因为机器是在正常谐振状态下调音的。
但是如果贴近其他东西，其他东西谐振大，或者不一样，那么这个服务生就站在大巴车上端盘子走路，车的颠簸方式和船的不一样，所以他也就动作走形了，声音也就变了。
第四，他说电源线要离开信号线，最好30CM，不然测值会发现干扰的代入，并且量化了，额，这个就不是每个人都有条件的了，我那里一团浆糊，不过不怕，为啥，后面你看文章就懂了，你只要追求相反的东西，一切就变废为宝。
第五，他说道线的粗细，他用intel的芯片做了个比方，还引入了一个词汇，频率，额，这个点醒我了，为什么芯片做的纳米数越小，速度越快？为什么电子管慢悠悠，晶体管才有更好的瞬态？
想象一根管道，能量在其间传输，但是他们不会仪仗队一般整齐，而是跌跌撞撞的被力所驱动，那么他们会碰壁，回弹，再碰壁，形成波类似或者的性质，或者就是往复震动中前行，但是管子细，往复过程短，频率就高。
或者反过来理解，人家想频率高，想跑快点，但是你管路太宽，不碰壁不能形成一次回弹，却又不能规则前行，所以频率也提不起来。细小管路，耗能小，发热少，不想电子管，取暖用，然后频率也提上来了，速度自然带起来。
上述也是瞎编的，一种理解猜测，但是我自己的实验，同样的新英火牛，我用功率大的和小的给204界面供电，有人说理论上声音没有差异，但是我试的结果是，有差异，功率大的显得朦、糊，功率小的素质感明显提升，解析，细节都好，但是听着不够宽松了点。但是你要又清晰，又少侵略性，必须专业线电，再极致一点，PSU101掏钱吧！
电源线也是这个结论，我能听出差异。有时你听出差异的地方，理论上觉得没毛病，有时候理论上觉得有毛病的地方，我就听不出来，在正常不过了，不过为了解决实际问题，我还是用试的，依仗耳朵，另外，新机器电源线直接换发烧线，这种说法，我个人更倾向于听明白了机线下的，再判断发烧线是否和自己胃口，比较做机器的时候，是那条线的基础上调的，什么？不是？没事的，像传说中的FM，人家会把他自己的参照线给你做机线的，难怪卖的那么贵，毕竟有FM味道嘛。
这里在插播一点内容，我觉得科学史上伟大的“爱、波之争”，非常可敬，两哥们，决战到死为止，一个烧了手稿（爱因斯坦），一个在断气前还向别人画图解释他是对的，爱因斯坦是错的（波尔），真汉子是也！
生物、化学的背后是物理，物理的背后是科学，科学的背后是哲学，伟大的科学家都是伟大的哲学家。
爱因斯坦和波尔的供认哲学是因果关系，区别是爱因斯坦虽然开启了量子力学，但是他的唯物理念，认为一切皆可测量，是连续不断的，这里多少有点从牛顿大哥那里带来的惯性和尊敬。
波尔则跳出框架，认为观测产生差异，换句话说，相由心生，运乎一心，所以他的对称性原理，解释量子力学，爱因斯坦总不认可。
我无比尊敬爱因斯坦，但是我更偏向波尔的推测，因为有释迦摩尼大哥的站台，有老子的站台，儒家的孔子似乎忙着人伦道理去了？其实，他老人家在易经的学习心得中的表述，是能够看得出的，当然，队伍中也有西方圣贤，只是熟悉度不够罢了。
另一个问题是，为什么工巧不如质朴？因为人力难胜天功，就这么简单，你再牛逼的套路，也能被看的出来，一片叶子的纹路，最牛的画家都画的不如大自然，所以人类总是笨手笨脚，却觉得技艺高超，造化弄人，使劲弄，弄到他痛不欲生，终究，他迷途知返。
这里就说道意大利声，和鲁迪。朋友告诉我，他的认识是意大利声是质朴的，但是艺术的最高境界也是意大利人能做到的，那么我听了一堆意大利器材后，能够理解前者，对于后者，我有点迷糊，不知道怎么把这些东西关联在一起。
直到我联想到了文艺复兴三杰之一的米开朗基罗，《哀悼基督》那个雕塑（还有一副画也叫这个，不过同名内容不一样），最终的工艺，是用天鹅绒打磨表面，导致雕塑有皮肤般的细腻，这是工艺的极致，那种复杂的感情传神的表达，极致逼真。
但是，鲁迪的声音，不是这样的，那是柏林之声的感觉，鲁迪还是质朴的，而且，够厚、够重，够浓，这三点，和百宝仕或者北极星，有差异。是比较稳，不容易翻船的意大利声风格，动态和速度都够，不是那种很偏的那类。当然，这里仅指RPX35，NX03不够稳、正，更高级机种，素质感上去了，也就不同一些。
所以，RPX35，我更倾向于用复活节岛石像（如帖中图），来给他做形容，他是那样一般的艺术，希望这些石像们，永生永世，快快乐乐。
所以我理解，意大利声，是一个循环在极致工艺和极致质朴的游戏，一个零和博弈的游戏，你喜欢什么给你什么，你觉得高还有更高，再高就反过来，还是高，步步高，不停乐。
接着说线，还是说道那人的帖子，说完我的见解，我把他的见解放上来，给大家参考。
关于粗细，粗线更多倾向于氛围、宽松（我的注解，高频蒙掉了，频率不够高），细线则高速、透明、细节丰富（我的注解，所以粗粗的VOLEX没有细细的LONGWELL清晰）
多股线，搓麻花，大气、宽厚、饱满、温暖，但是细节、活力、灵动、质感、张力、纹理。
屏蔽，不一定让背景更黑，但是会显得力度更大，我的理解是屏蔽可能限制了线内外的能量交换在一定程度上，但是大家都知道，法拉第笼原理，电优先走良好的导体，所以困在线内的能量，有可能因为反复互馈，说白了出不来，窝里斗，然后就强化了。
麻花线，有些低频滚滚，力度如虹，但是缺细节质感透明度，额，有点鲁迪RPX35？
镀层的声音，有特殊的色彩，比如金碧辉煌，不论怎样听什么都那个味，所以一定程度上的遮盖，可能会失掉自然感和鲜活度。
在线里面灌东西，或屏蔽，或避震，前者很安定，背景黑，高频润泽（少空气感），后者会很流畅（少跃动感），总体相对多少有些不会太活。
这么看来选择属性对冲的器材双修，挺有意思，再也不会左右为难，额，好像我好多东西都是两头的，之前帖子里也说道了，难道是巧合
作者说了，现代器材需要线来补完成度，这句话信息量很大，真的么？要补什么呢？补了以后，变成旧式器材的那个风格和完成度了么？这个用高级线材的朋友，同时尝试过旧式器材的，最有发言权了。那么，难道是一个，铁拐李，把眼挤，你糊弄我来我糊弄你的把戏？
那人还说，每种声音，虽然只是不同，但是达成的成本大不一样，这个和我之前帖子里的调色盘原理是一样的，声无高下，实现难度不同。发烧，有时候就是花钱买那个难得，这就不难理解了。
最后那个作者说了，调音的步骤和顺序，还是由易到难，由粗到细，这个趋势，我非常认同，加工工序不一样，但是好东西，必定经过谨慎的层层加工，玉不琢不成器。
他说，第一步是厚度、舒缓、饱满、安定、顺滑、润泽、通透、打散结相获得更大场面和宽松；
第二步，细节部分，一段一段，慢慢雕琢了，多点发力，无级变速，那么他说是，层次感（间隔处理）、分离度（类似层次感）、流畅度（抚顺能量）、大场面不乱，结相精致、细腻、立体，一个个频段逐一打磨，还有弹跳感啥的，那个没有很理解。
第三步，画龙点睛，分两路，一路是微动态、纹理、刻画力（但是三者要保持尽量自然的感觉），这就是类似米开朗基罗的天鹅绒打磨大法。
另一路是独修一脉，比如来点合金，增加一点参量，带来特殊的味道。
再者，他说，线的档次要和机器搭配，门当户对，如果机器艺术水平不够，可能觉得线太严苛，太反应前端，反之则为机器发挥的瓶颈。
但是这是工巧派的理解，质朴派是反向的，剩下的交给脑补，留给天功，不设太多约束，穿一身休闲服，圆领T恤，物极必反，如此一来，不要把顶级看的太固定了，两端最后接在了一起。
最后，他认为线应该做线自己的事，相对传真，其他调整留给器材，但是我不这么认为，因为你的观点是失真的事你不干，但是要那个效果，可能也是一种失真，撇责任给其他环节，这点很有意思。那么这样的话，我完全可以动用系统所有环节，不顾失真与否，达成我那黑猫白猫的目的，不过，人为目的说话，正常。
人的快乐，细细回想，其实每次感动和惊喜，并没有高下，只是每次关注的点不一样，就有不同的乐，这里你可以定义为，更高一级，更好，但是若你回头看，倒回去玩原来的，也会再来一遍，这就是作乐，因为苦，所以有作乐，苦中作乐，自作自受，样样如此，发烧，也不例外。
某种意义上，人有两种选择，要么快乐，要么明白，但是一旦做出选择，比较难改，所以郑板桥的名言，难得糊涂，聪明难，糊涂亦难，由聪明而转入糊涂更难。
所以，发烧仍将继续，但是更为理智，人要找到让自己平衡的方法，收敛自己可能误入歧途的精力，玩物丧志，玩物亦可养志。
通篇胡扯八道，但是没有关系。如果你说我是错的，请证明你是正确的，QQ邮箱引用Michael Jackson的Scream的一句话，而这个证明者，也终究必将是我自己。所以仅供娱乐，再三强调，自演耍猴而已。
如果我是对的，也没关系，因为有感而发，发完罢了，谁又在乎，观点结论，自在文中，可以断章取义，可以照单全收，可以忽略不见，可以嗤之以鼻，任人评论，删了也罢，这次，我耳顺矣。
最后，新春将至，祝论坛烧友新春快乐！身体健康！诸事顺利！笑口常开！
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楼主
发表于 2019-2-1 18:13:26
没怎么看貌似是讲线材的
越来越喜欢楼主洒脱的境界了
