本帖最后由 ScorpXY 于 2020-2-2 14:36 编辑
至此,我对梅的印象是复杂的。梅在声音的某些方面表现突出,但在演绎一些乐曲的时候却又显得过于文静。这里的文静不是说它不够大声,或者动态不足,而是一些聆听Sagra可以感受到的信息似乎被屏蔽了。莫非是因为梅出色的PLL,过滤掉了本不该有的噪声和谐波,还原了录音本来的面貌?也许梅所体现的才是更加保真的音质,而Sagra多出来的色彩不过是因为信号被污染了?带着这样的疑惑,俺决定祭出平日判断器材高频,尤其是管弦乐超高频段还原能力的法宝,以下两张专辑:
《小提琴的艺术》,由Petteri Iivonen演奏一把卡洛·贝贡齐于1732年制作的小提琴。这把琴既有斯琴那样富有穿透力的高音,又有瓜琴丰富的色彩。被认为是和斯特拉迪瓦里、瓜纳里不相上下的一把名琴。
《新四季》,菲利普·格拉斯晚期作品之一,又被称为“美国四季”。极简的结构使得这张专辑非常适合辨别提琴的音质。
简单来说,梅对这两张专辑的演绎比较细腻和抒情。是一种偏理性的、有所节制的声音。梅的小提琴有着丰富的光泽和高级感,同时又是比较中庸和含蓄的。从梅流淌出的提琴声中,我听不到多少紧张感。也许确如某些烧友评论,姐夫家的解码非常适合长时间聆听。换到Sagra,最直观的感受是声音跃动了起来,空气仿佛跟着琴弦一起震颤着。乐曲的张力和冲突感明显增强了,你的心情会随着琴声忽而紧张忽而松弛,仿佛时而泡在温水里,时而泡在冰水里,冰火两重天的销魂感受让人欲罢不能(你们懂的)。
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