新派 DAC-10HSE与几个耳机把玩随记

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2019年末，NuPrime推出限量签名版解码耳放一体机：DAC-10HSE。
跨至2020年，机器和几个耳机也都陆续到位，遂以简单图文形式随记发帖交流分享，公诸同好以作抛砖引玉。

DAC-10HSE机器外观设计与功能简介
DAC-10H定位为新派的旗舰级解码耳放一体机，获得过TAS“年度绝对声音产品奖”。而DAC-10HSE则是在DAC-10H的基础上进化而来，在10H原来电路基础上以及一些电器元件上进行升级和增强，由音频设计大师Demian Martin亲自操刀设计，通过精心调整和部件更换，并全球限量生产100台。

早前普通版DAC-10H已有使用了一段时间，10H的声音基调中正，还原度非常高，声音具有高解析、精确、低失真的特性。精良的做工及优秀的性能，在耳机的驱动匹配性上表现优秀。
那么，从DAC-10H进化而来的DAC-10HSE签名版性能声音表现到底如何呢？相较普通版有哪些方面的提升或变化？

从外包装就可以看出与普通版10H的不同，签名版采用的是双层实木的桦木包装盒，打开包装呈现出的就是一大块“金砖”了。而普通版本则是硬纸盒+海绵的包装。
两者在外形上、功能、接口都是一致，区别就是签名版采用了金色磨砂电镀机身，机器顶部嵌入一块正方形24k镀金铭牌。



新派的工业设计在音响业界有着相当不错的口碑，机器外形大多采用扁平小型化设计，棱角分明，细节之处体现出精湛的工业设计。
这种扁平式设计，对电路布局及电器元件的选配也是相当的考究。
机器设计的整体感和协调性优秀，面板采用立体3D式设计，两边侧面采用CNC等边三角形切割设计，正面则采用等边梯形切割成上下两个梯面，点、线、面匀称协调，菱角分明。


DAC-10HSE技术特性、功能与DAC-10H基本一致
皆采用平衡电路设计，具备6.3与XLR 4芯平衡耳机接口；具备RCA和XLR 3芯平衡模拟前级输出，可作为连接有源音响、功能等；两组RCA、两组同轴、两组光纤输入；一个USB电脑接口。
采用按键式开关机以及功能选择，具备“一键静音”、长按选择“前级”和“纯解码”功能等。


音量调节方式为按键触控式或遥控进行操作，音量控制电路采用先进薄膜阶梯式电阻群组，以切换式开关运作来调控音量；每一级音量衰减信道中只有单一独立薄膜电阻，每组输入端均可让用家自行调教放大的增益系数，方便搭配不同音源，备有99级，每级相差0.5dB的准确音量调控功能 。

在实际的使用过程中，可以感受到这个技术特性带来的好处，就是在调节音量大小的时候，音压的变化非常有连续性和绵密，不会有突兀或落差感。并且在较大音量输出的时候，声音也不会有失真的现象，其背景宁静度、声音的细腻度、结像、层次依旧优秀，这点是难能可贵。

10H具备两组增益、四种组合的调节形式。两种增益分别是“信号输入增益”和“耳放输出增益”，四种组合分别是："LL""LH""HL""HH"，"L"代表低增益，"H"代表高增益。
四种增益组合的电压摆幅可以实现从2V-20V的变化，从而可以实现对不同效率耳机的良好驱动，以及个人听音喜好的选择。




几个耳机的简介和听感：


拜亚动力T1

T1于2009年上市，也是拜亚首款采用特拉斯技术的耳机，T1 MKII于2015年推出，采用拜亚动力第二代特拉斯技术，特斯拉是磁通量密度或磁感应强度的国际单位制导出单位。
在耳机的设计中采用特斯拉技术，旨在耳机单元内能提升换能能力，采用强力磁路系统的特斯拉耳机单元通过效率的提升来换取更好的性能。由于增强的高转换率，电信号转化为声音的过程几乎没有损失，额外的磁能量可以被转化成声学能量。

两代T1在外形上没有太大的变化，结构上也大致相似，如耳罩皆为半开放式设计，但在腔体内部的一些结构和部件上，二代有做了一定的优化，如反射板采用了更加坚韧的复合材料，可以有效减低谐振；喇叭单元结构依然是内嵌倾斜设计，这个设计的优势在能够获得更好的声音指向性。

新版T1在技术及细节方面有诸多的更新和改进，最明显的就是采用了可换线设计，耳机两边单体与导线采用镀金2.5插头进行连接，耳机线插头采用镀金3.5/6.3标准两用插头，另外官方选购的标准XLR 4芯平衡插头，耳机线也采用了比第一代传导效率更高的OCC 7N单晶铜。

T1 II阻抗为600欧，灵敏度102dB，频响5Hz-50kHz，总谐波失真：<0.05%，功率容量：300mW耳部平均压力：2.8N，重量：350g。


由于高阻抗、半封闭式设计，T1在驱动上对耳放有一定的要求，但整体效率又比老版本T1高一些，相对好推一些，DAC-10HSE与10H耳机输出都是甲类驱动，对付像T1这种高低阻抗耳机都显得得心应手。
T1II的音乐氛围感营造相当不错，可以让聆听者好像就是置身于音乐厅欣赏音乐，这种氛围感来自于T1整体的声音带有轻微的渲染，并有轻微的柔化，也就是我们所说的音染，音染这个东西就好比我们烹饪时的调味，其调味料的配比、调味料的量，根据厨师对食材、对人饮食喜好等的了解和把握而施加。调味的施加把握得当则可更好发挥食材的特性，而调味过度或不当，则会掩盖或破坏食材本身的味道。T1II的这种渲染是一种美化，声音是健康也是舒服的，这个特性在Vivaldi和Handel两首女声咏叹调中表现明显。

弦乐的表现上，在粉墨是梦《花木兰》和杜普蕾《E小调大提琴协奏曲》及维瓦尔第《F大调小提琴协奏曲》的综合表现上，板胡、大提琴、琵琶的位置定位精度及分离度恰到好处，乐器的形体感、小提琴的光泽度，包括乐手在换弦或揉弦、弓弦摩擦的细节也都呈现到位。


这里顺带提一下dt1990pro，这只耳机使用了大概近一年的时间，印象中，dt1990pro声音相比则显得“刚正不阿”， 少了T1的这种“情感”的表现，就是我们烧友常说的“乐感”。但这也不影响dt1990pro的听感表现，没有过多“情感”对声音的修饰才对得起“pro”的行头，声音的呈现也显得更为纯净和直接。T1II在回放人声时，给人的听感是“宽松”，坐在沙发上那种宽松的舒适感，而dt1990pro相比则是办公椅“正襟危坐”的感觉，但这也恰是pro该有的表现。

dt1990pro的高频信息量及细节的呈现丰富，T1则在dt1990pro的基础上进行一定的美化，呈现出更为鲜活、优美、舒适的听感，信息量、细节的呈现也比之丰富。在低频和整体动态的表现，dt1990pro的低频表现相比这显得均衡，低频的质感，量感、下潜都表现到位；T1则是宽松而不散，下潜有深度收的也干净利索。

整体的动态表现，在回放大场景、大动态范围的曲目时， T1能够很好地表现出那种“气势”，但有一点不足之处是当在持续大动态大音压的回放过程中，细节、定位、包括人声都会变得稍微模糊化，甚至还有大动态时产生轻微驻波的表现，这或许跟耳罩半开放半封闭结构有一定的关系。当然这并不影响T1作为旗舰的地位，作为一个拜亚动力的伪粉，很期待新一代旗舰的到来。


森海塞尔HD800

HD800于2009年上市至今已有10年出头的时间，目前已经停产。作为旗舰的继承者是HD800s和延伸型号HD820，新老旗舰的外形基本一致，只是在一些技术细节上及颜色作改进和替换，而HD820则采用密闭式结构的设计。

HD800在广大古典音乐爱好者心目中可谓有着“圣器”的地位，纵使HD800s、HD820也无法完全取而代之。后续官方推出可以与HD800搭配的XLR平衡耳机线，使得在耳放搭配与效能发挥上更加灵活高效。
HD800单元尺寸为56mm动圈单元，灵敏度102dB，频响6-51kHz，总谐波失真≤0.02%，耳部压力3.4N（±0.3N），阻抗300欧，重量（不含耳机线）260克


HD800相信大多烧友都相对是比较熟悉的，毕竟上市时间比较久，而且价格现今也比较实在。HD800目前一些耳机商家还有库存在销售。
深海塞尔目前在售高端民用hifi头戴式耳机的型号，从hd600到HD650，HD660s，从HD800，HD700到HD800s，HD820组成了规模不小的家族阵容。
毋庸置疑，HD800/HD800s得益于单元尺寸及耳机腔体的设计，在声场营造方面独具特色，其规模感都要大于目前同级别的头戴式耳机，类似AKG K1000这种形制的动圈和一些类似此结构的静电耳机除外。


HD800s在HD800的基础上做了优化，声音整体的厚度有所增加，包括中频和低频，这个做法让HD800s整体呈现出一种轻微的“暖调”，从耐听度这个方面说来要比HD800更加有“亲和力”。

但这种“暖调”也导致了结像稍微有些弱化，在乐器和人声方面都有这种体现；然而这种弱化相对HD800来说，带来的好处就是让声音的“耐听度”变得更好，让我们能够相对舒适的去聆听和融入到音乐当中。 而HD800相比之则会显得稍微“严肃”了些，还有就是大家常提起的中频“空洞”感，如果听HD600或者HD650过渡到HD800，确实是会有类似的感觉，这种感觉主要来自于HD800的佩戴和前提结构，但也真实由于这种前提设计和大尺寸的单元应用，才具有如此规模的声场呈现。

从实际的日常沟通中，发现不少HD800用家还是认为HD800s无法全面取代HD800。至少是在声场的“规模感”和“透明度”以及声音的“张力”这个几个方面。或许也正是因为这几个特性，HD800才会有“古典圣器”的美誉。



铁三角ADX5000

ADX5000于2018年初上市，定位为adx系列的新旗舰。出厂配置了3米复合OFC材质镀金6.3mm插头耳机线。其耳机单元为58mm钨金属振膜辅以“抑振漩涡”声学的设计结构。机壳采用铝合金材质蜂巢状开放式结构；镁合金框架、人造鹿皮绒耳罩及头梁包覆，确保了轻量性和佩戴舒适性。

ADX5000阻抗为420欧，灵敏度100dB，频响5-50kHz，最大承受功率1000mW，重量（不含耳机线）270克


设计上，虽然铁家传统的“猫耳”没有在新旗舰上出现，采用的是双横条型头梁，整体的舒适性不错，但新机的耳部压力相比稍大，但也在可接受程度。
在DAC-10H驱动下，开声的第一印象就能够明显感觉声音有别以往，整体声音的呈现变得沉稳内敛，音色上带有醇厚暖调的特性。这种声音特性可以说是一个非常明显的转变，而且个人觉得风格有点像T1和HD800s靠拢。

作为旗舰技术的定位和代表，在音乐回放呈现上，ADX5000有着高级耳机所具备的特性：三频均衡，声场及层次感良好，定位清晰。

弦乐的回放，听穆洛娃与卡米诺拉联合演奏的维瓦尔第双小提琴协奏曲时，可以清晰辨识两把小提琴及伴奏的定位，层次感体现良好。炫技演奏时的细节表达以及整体声音的张力体现充分，Adx5000这种声音张力也是铁三角以往少有的表现，高频信息量及延展性俱佳。


听门德尔松小提琴奏鸣曲，小提琴的细腻和质感特性展现充分，钢琴的温暖和结像体现明确，优美的小提琴音色配合完美无暇的钢琴伴奏让人沉醉。
在回放大场面大动态的录音时，声音的安定感表现还是不错的，我想这跟ADX5000采用高阻抗设计有直接的关系，如果换作是一些低阻抗的型号或者类似歌德系列的耳机，可能就没那么稳了，当然这只是个人的实践和感觉。

人声方面的回放，给我的感觉也是耳目一新，给人的感觉很“实在”，大多铁粉应该都了解铁三角的声音特性，所谓的“黄瓜刷绿漆”特性，但也是这种特性让其独树一格，而到了adx5000，声音一下子是真正成熟了起来，并且“活现”的特征也表现不错。人声中高音整体听起来是真实、耐听和舒服的。中高频表现出理想的质感、密度和信息量及延展性。



Focal Utopia 劲浪大乌

法国劲浪创立于80年代初，为传统hifi厂牌，主要业务为喇叭单元、配套组件以及高级扬声器系统的研发制造，产品涵盖了传统家用音响、车用音响、专业音响、耳机和多媒体。

Utopia与2016年下半年发布，定位为focal旗舰级动圈耳机，技术层面上，utopia采用了40mm“M型半球设计”的铍振膜单元，并运用了独创的悬浮式音圈悬挂结构以及用于Utopia旗舰音箱单元上的6片式磁路系统， 频响相应为5Hz-50kHz，阻抗为80欧，灵敏度104dB。


头梁及耳罩皆采用小羊皮包覆，耳罩采用20mm记忆海绵并辅以针孔透气设计、碳纤维单元支架、钢琴烤漆壳边，3米OFC低阻抗高屏蔽耳机线辅以Neutrik6.3mm插头及Lemo屏蔽单元接插件，，，
Focal的utopia在目前民用hifi耳机来说，从工业设计、技术、用料等几个方面来看，无疑都是处于顶尖水平。


在DAC-10H的驱动下，Utopia表现出前所未有的气度及高品质的声音呈现。

音色纯正，透明又不失质感，厚实又不失鲜活，能量感充沛又具有良好的安定感，三频均衡，优秀的声场营造及空间感和乐感。

带上耳机，再开一点点脑放，仿佛置身于音乐厅之中，直接且毫无保留的呈现，鲜活华丽且富有张力和安定的声音特性，让人聆听每一种类型的音乐都会有舒适愉悦感。


这里顺便提一下stellia金乌，第一次听到是在去年7月份的成都耳机展上。金乌效率比大乌utopia高，阻抗为35欧，灵敏度为106dB，其继承了大乌的声音特性，纯正的音色，均衡的三频，解析度、定位、层次感优秀，高频信息量充沛，声音鲜活，中频质感出色，低频能量感充沛，弹性良好。

由于采用了封闭式设计，在人声和弦乐回放时，相比大乌，声音少了那份的“华丽”感的呈现，表现出有“跃动”的声音特性，大乌相比则“沉稳”几分。

stellia封闭式的设计不会有像常规一些封闭式耳机的“闷”或者“山洞音”表现，整体的通透性算恰到好处。这跟其用料和腔体设计有直接的关系。

其横梁、耳罩、单元腔体外覆层皆采用小羊皮，从其用料和工艺以及售价，看得出是定位在“轻奢”级别的产品。


通过这段时间配合一些耳机的搭配试听，对于新派DAC-10H以及DAC-10HSE基本有个大概的了解，以下做个简单的概括：

普通版DAC-10H


从机器的制作工艺：包括了外形设计及操控体验；功能性：包括了输入输出接口和音乐回的放功能按键开关；音质等其它方面来说，都是具备大厂制品的特性表现，特别是一些细节之处更是体现出严谨的工匠精神和精良的制造工艺。

人无完人，机器也音响工程师们制造出来的，以个人的听音喜好来说，DAC-10H表现出来的声音稍微“严谨”了一点，但这种严谨不是索然无味的直白，而是中正和精确，我想或许这也正是新派工程师想要赋予在DAC-10H身上的特性。


整体来说，这个特性的利大于弊，正是由于中正精确的特性，那么对系统的前后端及周边配套反应自然灵敏，具有良好的参考性和揭示力；另外一个方面就是对众多不同特性耳机的兼容搭配，模拟放大线路最终的声音走向，将直接影响到音箱或耳机的声音呈现，而中正的声低则能够更好的体现出扬声器自身的特性。

当然这种“严谨”的特性对一些发烧友来说可能没有太大的“亲和力”，因为“感情色彩”不够，当然这也是见仁见智的事情了。


签名版DAC-10HSE


在机器上方的镀金铭牌有这么一句话：the devil is in the details. 细节在藏在魔鬼中。这句话可以看作就是10HSE与10H差异之处的总结：声音细节上的提升。

当我第一次听到DAC-10HSE的时候，声音是让人赞叹的，相比普通版10H，10HSE其声音的厚实度和鲜活性让人一听钟情。而10H表现出来的给人是一种质感和更加中性的基调。

细听之下，能够发现10HSE呈现出更为极致的背景宁静度。音量调节时，声音的表现也延续了10H那种优秀的线性和绵密性，这种薄膜阶梯式电阻群组音量控制调节的方式，其优势在这里也得以体现：大幅降低了杂讯与串音干扰，极纯净的背景却不会过于冷或干，声音的细节之处又得以充分呈现，如听铜钹敲击，那种极为纯净和鲜明的金属敲击质感，呈现出非常强烈的真实感；
再听DAC-10HES，能够体验到其轻松、开放的声音特性，通过耳机的回放亦可以呈现出清晰的声场立体感，定位非常精准，播放现场演奏录音，细微残响与空间感的营造尤其逼真。

聆听一些电影原声和金属乐时，10HSE表现出极快的动态反应，鼓声收放自如，干脆利落，人声与各乐器分离度与定位良好，大场面呈现安定，而且活生感十足，让听者能够自然地融入音乐其中。
10H与10Hse均具备非常扎实的耳机驱动力，就算小音压下的表现也都十分均衡到位，大音压大动态下的声音安定感也非常理想。



个人的一点感想：
许久没有认真系统地去听一些器材，通过这段时间对DAC-10H、10HSE的使用，让我对新派的产品有了更多的认知。

DAC-10HSE是一台在10H的基础上进化而来的产物，或许我们可以把这台机器看作是新派的一个理念：声音价值的体现。通过其声音的回放呈现，让我们去触碰到近乎完美的声音体验，去感知声音的价值。虽然每个人的价值观与价值判断不尽相同，但价值是值得我们每个人去追求之事或物。

chunshuo

没有DAC的横向对比，结果变成了耳机评测了。文章长又有何用？还是没干货啊！