奥世 OCTAVART SuperFET 耳放，以及“香榭丽舍”走过的这些年

孟获 · 发表于 2023-7-20 12:15:36

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本帖最后由斜阳下微笑于 2023-9-9 09:58 编辑

那个啥……我手机拍照太渣，所以偷一张官方图片放在这里。免得大家看了半天我乱糟糟的桌面，都不知道这个东西正面长啥样子……

首先是一个修正信息：
我吐槽了香榭丽舍的一个传统设计：电位器按下，原来在一体机时期是一个数字电路的静音功能，而SuperFET 作为纯耳放保留了这个按下的键程，却没有实际功能。现在得知，这个按键的设计将在正式的销售版本中变成输入源切换。相信用过历代版本的用户都知道这个按键使用有多么方便，那么这个试听机上原本的槽点，可以说一下变成优点了。

这一代SuperFET 耳机放大器拿到手里的时候，距离第一次接触“香榭丽舍“这个系列，已经过了五年半。

便携的塑料手提箱，厚实的海绵防震层，里面是熟悉的机器和尺寸——比一张A4纸略大的顶盖面积，正好兼容一摞堆放的杂志。对这个设计，我更多的感觉是熟悉和亲切。因为在不同的住处、办公地点和场景，我都很长时间使用过不同版本的香榭丽舍。桌子上那一片小空间，好像就是在等它占领一样，即使它内部已经完全不是一个东西——没错，看看屁股后面，这次完全没有数字部分了，是个纯纯的耳放。

之前一篇SuperFET 的长篇评测文章里提到，广州展上SuperFET 第一次亮相，有个烧友在这个耳放上刷新了“最好听的k812”的认知。其实那个话是我说的。展会现场没太多时间去测试搭配。看到SuperFET 的时候它正好搭载着k812 和新版的Utopia，我就拿起了k812 听了大概三四首歌。它对于k812 相对温吞的中高频有了本质的改善。

作为几个动圈老旗舰里我最看不上的家伙，k812 我最讨厌的地方就是——它本来有设计非常出色的单元和腔体结构，那种甚至妥协了舒适度的、空间上的激进和宽松，但印象中对于中高频保守的调教，让k812的声音迟滞而笨拙，响应速度和拖沓程度甚至是hd650 级别的。SuperFET 皮鞭下，k812 这匹老马似乎终于竭尽全力跑了起来，并且带出了一部分它器乐频段对于hd800 与T1 表现力上的优势——比如500hz 左右，小提琴高把位的转音，不得不说k812 是有那么一手的。

但这个耳机的优势是如此狭窄，在即将到来的hd800 面前，它这点优势被摧枯拉朽地碾压了。

嗯……首先感谢声波飞行员现在的主理人包雪龙老师，借给我他的hd800 + Bispa 澄……前面我说在SuperFET 下面听过最好听的k812，那不算什么。因为k812 我真的就没听它争气过几次。

不过SuperFET 下的hd800，严谨一些说，是我听过的非真空管耳机放大器驱动下，最好的hd800。之前这个殊荣属于10k电处+10k电源线+30k数播组合下面，Violectric v590pro 一体机驱动的一个hd800。整个系统接近10万元的v590 的耳机孔当时给我留下了深刻的印象——第一次我听到了hd800s 全方位被hd800 打得满地找牙。

但这次SuperFET 驱动的hd800 非常让我意外。机线，手搓的加奈美RCA，单端驱动。各种极其普通甚至寒酸的条件下，hd800 依然澎湃而汹涌地展现了Tier 0 级别的声场和惊人的密度感——它肯定不如1k编号的T1，但它绝对不输现在的其他动圈旗舰。

所有在穷酸（经济）系统（价格在hd800的5倍或更少）上玩过hd800的人都应该知道，如何填满hd800的空间是个巨大难题。它的框架非常实验性，并且不会为了低密度的音源做出兼容。普通的放大器驱动要么过于空洞，要么过于软脚和发糊，要么会出现一些诡异的问题——所谓满天飞的“假细节”。

SuperFET 单端驱动的hd800 声音是真正的参考级，除了顶级的静电系统，现在市面上的耳机很难有能全面超越之的表现。hd800的框架完整而清晰地展现出来，同时音源先天的不足，并没有尖刻而直白地展示出来。SuperFET 不是一个工具，它默默在放大部分承担了渲染的工作，将普通的信息量填满了hd800 大得疯狂的货架。这个不可能的任务，类似于把一个小卖部的货品放进整个沃尔玛的货架，同时不显得有空旷感——It's pure magic。

和刚开始发烧时候一样，模电对我来说完全就是黑箱。对于一些采访和评测里对老欧的“神话”，听过SuperFET 之后，我只能说，这里有部分工程师的“魔法”参与。这部分是音响设计师的看家本事，也是这行业的人的骄傲所在。他们是比数字和流媒体时代年长二三十岁的一辈老法师。此类人现在在我脑中都是一个形象——经济自由，生活简朴，家里一柜子小说一柜子无线电、通讯和声学技术资料，一屋子没人看得懂的器材。他们手中拿捏的魔法，大概不足与外人道。

本次对比，我借来了一台Topping A90（不是A90d），一个二手机，但可惜没有一起拍照（实在是磕碰得比较惨）。捧一个踩一个非我本意，毕竟即使更贵的a90d 售价也不及SuperFET 的三分之一，而且我认为a90 本身是一个非常出色的指标党放大器，我实际用过两三个月，后来是因为手里的耳机可以用声卡伺候得很好，就有些不舍地精简掉了。

但A90 和SuperFET 一起工作的时候，其他变量都一样，我会发现，hd800 在两台放大器上，都一样被充足地驱动了。但SuperFET 就是明显更好的那个。这种好，是对信息主观的，有意识的，甚至是不留情面的重组，而非除了重视还原之后什么事也不做。

或者我举另外一个例子。我——一个摄影白痴，和一个摄影大师，拿着一样的调好参数的相机，对准同样一个景观拍照，如此反复100次。一轮下来，我的100张照片，大概类比就是a90 下hd800 的表现——技术上没有瑕疵，硬件上绝对过关，创作力上偶尔闪光，大多平庸。而摄影大师的另外一百张，嗯你get 到了。它甚至不是什么“出片率”这种记录生活的简单指标，而是对一些很少量的、高光细节上灵感性的捕捉和演绎。

当然我不相信设计师在放进去一颗电容的时候，就带着显然的艺术目的——它肯定也是一种技术指标上的更优秀，带来更从容的播放和驱动条件下达成的一种效果——声音更流动，更从容，更辉煌，同时让你更少去在意那些比较简单和初级器材往往会提醒你的点——动态范围、频段boost、冲击力、能量感之类。而这些往往是指标向器材努力做得非常出色，让我们感叹“性价比”的地方。

上面这个图，左边是我最喜欢的封闭式耳机，hd250 linear 600Ω。右边是我朋友们都很喜欢，我一直吃不太准的Beyerdynamic DT-901，250Ω。

简单说说SuperFET 对中高阻抗老耳机的驱动情况。我感觉这次设计上，显然是为了现在中低阻抗的趋势有所调整。比如High Gain 下音量40-80 的递增响度，和80-110 的主观感受其实差不多。如果你有等响曲线的相关知识，对应dB 数，你就知道这是一个用心的设计。600Ω 的hd250 最甜蜜的响度点在112左右，而dt901 则在98。

SuperFET 作为一个定价万元的耳放，提供两个档位的阻抗选择，显然是为了兼容大多数保有量多的头戴式耳机。这个电位器的设计真的非常出色。我很喜欢这种体验上的用心程度——你不会觉得在一个段位上，耳机响度增加得比较线性，而在过了某个数值之后，多1格都会让你吵得受不了。

单说这两个老耳机的话，虽然我更喜欢hd250 的声音处理，但dt901 在SuperFET 驱动下显然是素质更出色的那个耳机，甚至它有些“仙儿”的高频优势变得特别明显，而hd250 就变成了一个本本分分的封闭式监听，在有限的空间里构造了一个hd540时代的规矩声音。老耳机本身的参考性并不是很高，第一是玩的人少，第二是这种驱动条件对于现在的耳机放大器产品来说，是个很边缘的考验。但SuperFET 做得确实没什么可以挑剔。这是我听过最好听的dt901。SuperFET 从来都不会掩盖耳机本身的个性而让它们变得千人一面，而是让彼此的声音处理观念上的差异，变得更容易捕捉。

当然你要强行挑刺儿，只盯着缺点看，那么hd250 高频延展不足，低频下潜不深的状况更明显了，而dt901 低频量偏少，无法构筑鼓点扎实的打击感的缺陷也很明确。

但SuperFET 下，它们的优点都那么明显，占据了你视野绝大多数的范围。它能让有特点的声音变得特点更鲜明，这个能力真的非常令人着迷。相比之下，另一个对手呈现的则是一张规矩的、没有景深信息的照片——缺点和优点，都明明白白摆在货架上。

像是玩摄影的很多朋友教育我的，认为“光学永远不会被算法所超越”的那种优越感，在这里我也某种程度上体会到了一些。它并不是在比较技术的呈现上孰优孰劣，而是说，传统的设计——光学模组实现的焦段和虚化，类似SuperFET 着力实现的这种“鲜明感”，可以比全景式的、全部清晰可见的图片或声音——可以容纳更多的“创作”空间。我不懂艺术理论，就我粗浅的理解，这或许就是技术和艺术的分野之处。

Grado RS1 vb 和PS500e，两个在风格上都偏素一些的声音。甚至很多时候，我会觉得它们声音很像——相比RS1x 和PS500e 剧烈的差别，眼睛版后期的RS1 其实声音很直白很少修饰，只凭单纯的高密度和特殊的能量分布体现风格感。

SuperFET 仍然起到了绝对的“风格放大镜”的作用，且在Grado 这种本身就是靠风格独树一帜的品牌下，有了更明确而明显的效果。RS1 确定而明确的高密度，收敛而质感强烈的低频，让它和均衡、平滑的PS500e 极为强烈地体现出差异。在这个放大器下，曾经风格上接近或相似的两个东西，都能展现出巨大的不同。而且能很显著地感受到它们彼此原初设计时侧重的部分。RS1 显然是一个刀砍斧凿之后的雕塑，而PS500e 是一个天然线条的璞玉般的声音，声音上人工参与的斧凿并不多。

相比线性的、工具性的放大器们，SuperFET 最厉害的就是将本体风格“明确化”的本事。

总体对于Grado 32Ω 小碗的驱动上，我对SuperFET 的印象是优秀，但没有4499AN 那一代的耳放口有那么清晰的印象。大概基于AudioNote 电容风格感明确的声音取向，那一代一体机的耳放接口声音有一种明显油润的丰腴色彩。而SuperFET 则是一种充满“权威感”的驱动。但显然，它是为更高级的耳机准备的。它的起步应该是hd800、T1、Focal Clear 这个级别甚至更高（当然这个级别的耳机我就没借到了）。

看一下乱糟糟的桌面照片，还没说到的有Beyer DT700ProX，以及我的老伙计hd25-1。这只DT700ProX 换了“Bispa 致”的升级线，而hd25-1 则是德产版本，线材是sommer cicada。

可能DT700ProX 是这些耳机里在SuperFET 加持下进步幅度最小的——很大程度上取决于它容易驱动、天花板低的设计，以及Stella 一代单元本身素质并不是太高，而是求稳妥做了一个结构的中端实验品。但我觉得DT900ProX 效果应该会好些——SuperFET 显然更加适合去驱动开放式的、更风格化的声音。而hd25 和DT700ProX 这种相对比较工具化的设计，并没有给优秀的驱动条件留出太多展现空间——类似现在拖出一辆落灰的拉达或者桑塔纳，加上95号汽油，你也不会指望多棒的驾驶感觉。

最后，说说Octavart 这个品牌和香榭丽舍。（做上面这个图我做了半个小时……古早器材的照片分辨率太低了好难调）

我第一次见到初代4495s版本香榭丽舍解码耳放一体机，那次是2018年1月，去和新青年、爱乐两位录制声波飞行员第77、78两期节目。

如今，飞行员节目总计已经300多期，六年多过去了。“香榭丽舍”这个名字下面，大版本已经有了4495s / 双片4495s / 4499+4499AN 三代四个大版本的一体机产品。同样是如今，完全分体的解码+耳机放大器组合，继续打着Champs – Elysées 的名字，让人几乎以为，这型号其实属于这个万年不变的机壳，或者已经超越了octavart，成为这个品牌的认知。