连载：家访网红城市重庆七位音响发烧友 --- 快乐、独立且客观的人生！

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感谢吴版的分享，这三位都是极富个性的玩法，很有启发、受益匪浅

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谢谢吴版的长篇分享！吴版说，
”怪不得富尼埃和鲁宾斯坦当年要拉着谢林组成三重奏室内乐团到处去演出。”

富 鲁 谢三重奏，有哪些好的唱片？谢谢大家！

吴彤

前段时间被展会等诸多事情打断，连载继续.....

连载：重庆家访七位音响发烧友之第四位烧友"小张"  --- 保持理性而发烧思路又非常清晰的年轻玩家

小张是我这次重庆家访的七位烧友中最年轻的一位烧友，但从他搭配的器材来看，每个环节都体现自己的想法和决策。



小张的音响系统：
音箱：Dynaudio C1 Signature
信号源：Wadia 581 CD/SACD机
前级：诗醉Conrad Johnson Premier 16 LS 前级
后级：诗醉Conrad Johnson MF 2500

关于Dynaudio音箱的功放搭配一直是在发烧友群体当中讨论最热烈的一个话题，像功放的选择这种没有标准答案情况下，众多玩家的思路和玩法百花齐放、各显神通。

我来到重庆小张家里的这间试听室，发现小张给C1的搭配是既充分发挥音箱和功放的特性和潜力，又能让整套系统的音乐重播体现自己意愿和音色口味的成功案例！

1、关于Dynaudio C1：
Dynaudio C1是大家非常熟悉的书架音箱，它是上一代Confidence信心系列中的书架音箱，当年刚推出时就受到广泛好评，停产后至今，C1在烧友们中的口碑印象似乎有增无减，而且C1几个不同版本的音箱在二手市场非常抢手，价格坚挺甚至还有升值趋势。除去当年的设计成功以外，另一个原因也可能是因为丹拿新的信心系列做了升级后，对应的新信心书架音箱Confidence 20价格有提升，体积也稍大，大家再回过头来看C1就显得非常超值。



2006年Dynaudio推出的第一版本C1，装有一只独特后腔阻尼技术的Esotar2 高音单元，也是当年旗舰系列音箱用的顶级丝质软球顶单元，球顶丝膜上带有Dynaudio厂的独家阻尼涂层，内部装有强大的钕磁铁，连接到一个铝型框架上，再用螺钉固定在前面板上。在球顶丝膜外垂直方向装有一条特征弧线的金属保护丝，除了用来防止机械损伤外，据说还能部分起到“换能器”作用，避免受振膜边沿的反向相位而抵消声音能量。




中低音单元也是Dynaudio拿手的170mm MSP中低音单元，特别要强调的是其内部用铝线绕制75mm特大音圈，这是一只缠绕在由耐温Kapton骨架上的铝线圈，虽然音圈体积很大，但质量却很轻，用一个铸铝材料作为保护框架。



分频设计也是传统的一阶分频，确保相位的一致性和声音的自然衔接。二只单元的分频点在1800Hz。分频器是精选的高质量组件。

箱体结构是低音在上、高音在下的倒装位置，C1的箱体壁为20mm厚的MDF中密度纤维板，最有特色的是突出于箱体的独立前障板设计，整块前障板是用了32mm厚的的MDF板制成，高音单元先安装在一个铝质支撑板中，然后和170mm的中低音单元牢牢地装在前障板上。这种比箱体更宽的前障板使得低音单元的口径宽度打破了窄箱体的限制，同时为驱动单元提供了更好的内阻尼和坚固的支撑安装平台。
厂家特别为C1提供了专门的支架。它们的底座由两块厚钢板制成，中间夹有阻尼材料。

C1推出大获成功，准确说是当年Confidence系列的三款音箱C1、C2和C4都极受欢迎，2011年为了纪念Dynaudio成立35周年，老板Wilfried Ehrenholtz特别为他最喜欢的C1推出了Signature签名版，主要升级包括Esotar2高音单元和改进的分频器设计，后面板上装有一块他签名的铭牌，而且箱体进行了进一步的内部加强，采用了特殊的阻尼材料来减少谐振，同时签名版外观上提供了限量的特殊涂装，Signature版“雀眼”木装饰的天然枫木贴面，还有摩卡色（深棕色）和波尔多色（深红色）高光饰面。

小张用的这款正是Dynaudio C1 Signature版本。



2014年又发布了“Platinum”铂金版，在C1 Signature的基础上进一步改进，升级了分频器的元件，外观采用了全新的“Platinum”饰面，增加了更高品质的铝制前面板，配有专属的Stand 6音箱支架。



2、关于Wadia 581 CD/SACD机：



即使从数码音频技术发展到的今天来看，美国Wadia公司在2007年CES展会上推出的Wadia 581也丝毫不会过时。它是Wadia第一台支持SACD的播放机，转盘方面与前任的Wadia 861有所不同，据说是使用带有三洋光学元件的RayMedia机械结构。内部DAC部分是Wadia专利的DigiMaster 2.5技术，支持24bit解码能力，用遥控器可选3种数字滤波和插值算法。
在CD播放机的行列里，Wadia的机身一直就是一个大块头，厚重的金属机身，声音也反应出其外观的风格，饱满、阳光、大气，充沛的能量感！

3、关于Conrad-Johnson的前后级功放：

这套系统的关键环节实际上是搭配的前后级功放。Conrad-Johnson这个品牌近年在发烧江湖上的关注度不高，但我有几位好朋友一直在用，是其音色特点是细腻、内敛，且音质各方面都有很高水准的实力派。

Conrad-Johnson是由二位创始人William Conrad和Lewis Johnson于1977 年共同创立，并且品牌名字也以他们俩人的姓氏组成。他们原本是物理学教授，但由于对音乐和音响设备的热爱，决定离开学术界，去实现他们设计和制造高保真音响的梦想。



推出的第一款PV1 前级就带给其温暖、自然的音质，而且工作稳定可靠，后面又推出MV75电子管后级，音乐性突出外，还有非常强的驱动力和动态，这款后级成为他家的里程碑经典产品。

Premier 系列是Conrad-Johnson最早是在1980年代的产品，把真空管的线性和温暖特性发挥得非常出色。

这台Premier 16 LS前级，每声道分别使用三只6922 管，在无负反馈的信号路径中尽量使用最少的元件减少信号损失，这种配置提供了丰富的谐波细节，同时也有能力营造出透明宽广的声场。全铝机箱轻质耐用，还有效屏蔽外部电磁干扰。配备独立的电源部分。



另外，三只6922 “复合三极管”构成了增益级，多支胆管并联的结果是输出阻抗低。同时，“复合三极管”输出级由零环路负反馈支撑，没有额外的音频电路，起到了缓冲作用，降低了输出阻抗。“为了减少次声波噪声，胆管灯丝由单独的分立离散调节电源提供的直流电压供电，”
16LS的输入选择和增益由一组微处理器控制的继电器管理，这些继电器还一直处于音频信号路径之外，不会对音乐信号产生干扰。而且通过“精密、低噪声的金属箔电阻网络”实现手动或遥控器分99步精密地调整音量和平衡。
难怪有国外音响媒体的编辑说：16LS是我试听过的背景最安静的胆管放大器，即使前级放大器的增益开到最大时也是如此。

最值得讨论的就是这台后级功放 --- 诗醉Conrad Johnson MF 2500，当年MF系列一共推出了三款功放，除MF2250和MF2500立体声放大器外，还有一款MF5600五声道放大器。
8欧姆负载下功率输出240W的MF 2500是采用了双极（bi-polar）和场效应晶体管（FET）的结合，因为FET具有最小化奇次谐波失真，所以在电压增益部分使用FET，在输出阶段使用双极晶体管，因为它们具有较低的输出阻抗和更好的低音响应，其结果是MF 2500具有低失真又有较强的驱动能力。



MF 2500的输入级是FET差分电路，加载了极少量的负反馈。第二级用双极晶体管构成缓冲电压增益放大，驱动A/B类推挽双极输出级，该输出级直接耦合到扬声器。在没有音乐信号时，输出级以相当低的空闲功率运行，所以MF 2500机身工作时并不是很热，从冷启动到达到最佳状态需要时间也不长。
从音质角度来看，MF 2500的最大特点是在保证较高的驱动的同时中高频有非常细腻的表现，也就是说它给出的240W是高质量的驱动功率。

我曾多次聆听过广东一位高烧友使用的全套Conrad Johnson的电子管旗舰前级和单声道后级功放，这位烧友对于播放女声音质细腻度有着极为苛刻的要求，他说只有Conrad Johnson的功放能满足他的听感！

而我在这个试听室里，也听到了C1的Esotar2 高音单元在这套Conrad Johnson前胆后石的功放套装驱动下，一直保持着迷人的丝滑、圆润的声音！

4、系统的音质表现和整体印象：



在这个小房间的后墙，有限空间中也摆满了唱片，估计也只是主人一部分软件收藏。

我是晚上来到小张家的试听室，聆听唱片的时间不长，因为Wadia 851是SACD播放机，我就特别把带来的几张熟悉的SACD唱片用来试听下。
正如我所料，整体的声音无论是在Hi-Fi性还是音乐性，都有很高的得分，这也可能是我听过的音质非常好的Dynaudio C1音箱。
在已经全部煲熟的前提下，这对C1既有清晰透明的细节还原能力，也有细腻精致的音色味道。可以这样说：如果把Dynaudio音箱推出松软、温暖的中低频来，那它基本上就是无敌的！而且是听各种音乐类型都是手到拈来！

5、小结：
小张的这套器材搭配，是我重庆家访七位发烧友当中完成度最高的一套系统。在这套系统中，无论是音箱、还是搭配的信号源和功放，相信都能够获得多数发烧友以及包括我自己的认可。
而且，他这套器材从价位和这个品牌型号的选择看，二手价值保值率很高，这样行能够实现一种进可攻退可守的。趋势。

这套信号源和功放组合具备了透明度好，细节丰富，同时有足够的驱动力把C1推好的全部条件。
音质各方面都没有明显的短板，整体表现全面、均衡，个性化不会太突出。在这个面积不大的试听室空间中，很多唱片的播放都比较出彩。
当然，C1在240瓦的功放驱动下，并不能挖回它的所有潜力和巨大的能量爆发力，但是在这个小空间下，C1已经是较高水准以上的表现了。

希望这个家访除去大家看看热闹外，还能给到烧友们一些有帮助的介绍和分享，后面还有三家，我们继续......

zenzenzen

他这套器材从价位和这个品牌型号的选择看，二手价值保值率很高，这样行能够实现一种进可攻退可守的。

玩高级音响都不太保值，又不是买投资金条……….

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诗醉前级啥都好，就是6922管子用太多，古董管不好找还贵死人。

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240w还不能释放潜力啊

吴彤

享受时光，感悟人生！
第五位烧友：78岁、身体强健、头脑清晰的DIY老烧友 --- 傅老师

一、先提几个问题？
第一、从音质和性价比角度来看，发烧友DIY制作音响器材是不是合算？
第二、DIY音响制品有多少是成功的？为什么有很多发烧友后来放弃了自己的DIY？
第三、为什么现在很多音响店都不愿意做发烧友的生意了？

大家不妨先就上面几个问题思考下，然后我将在文章的最后对以上问题做个分析，并给出我自己的观点分享。

二、坚持了40多年的78岁DIY老烧友 --- 傅老师
傅老师是我这次到重庆家访的唯一一位DIY烧友，也是年纪最大的一位，他与第四位烧友小张同住一个小区，我们到小张家时，他也跟在一起，而从小张家出来，临时决定要去傅老师家去看下。

傅老师身高超过1米8，重庆口音很重，身体硬朗，很难看出年纪已经有78岁。思维和行动敏捷的这位老烧友，40年来一直坚持自己动手采购元器件、制作音响器材，他自己音响系统中除去CD转盘外的其它所有器材都是自己制作的，包括：解码器、前级、后级功放、音箱及线材。

我们到他家里时，发现他的功放机正在升级、摩改中，无法试听，所以我只好拍下一些照片，跟傅老师聊了一会儿。

傅老师跟我说：吴老师，我没读过好多书，只能说点装机、玩机的体会。我玩音响、做机器也有将近40年了，也没测过太多的数据和参数，DIY主要是凭自已的经验和参照厂机的一些数据来装配机器，比如：解码、前级、后级功放和音箱，在无法测到完整数据的情况下，像解码器装好后，就仔细地听，然后我发现感觉原来的稳压不理想，就改用一级和二级稳压，模拟输出小运放感觉声音差，就换用大运放；供电变压器小就用大变压器，电容容量小就用大容量等等。线材的品质也要跟上。
傅老师说：我个人体会在整套音响设备中如果不用好的元器件就出不来好的声音。另外，还有一点电源也很重要，DIY最后是玩电。



三、傅老师的器材清单：
转盘：TEAC VRDS-10(系统中唯一一件不是自己做的器材)
DIY器材：解码器、前级功放、二台后级功放、一对6分频的落地音箱

1、CD机/转盘：TEAC VRDS-10
先说下这台转盘机。其实DIY烧友们是最懂挑选器材的，他们对于机器内部的结构、用料是非常清楚的，这点远远超过没有自己动手拆过、维修和组装过机器的其他爱好们。



以TEAC VRDS-10为例，机芯是VRDS经典的钳型转盘，CD光盘进仓后，上面有一块金属圆盘压下来，扣在光盘上，给光盘的转动增加稳定性。解码部分是经典TDA1547，整机声音鲜活、醇厚，以值论声，绝对是经典中的超值机型。难怪这个老傅头把它作为转盘使用！一方面转盘素质很高，可以用数码同轴线给到后面DIY的解码器，另一方面，自己DIY的解码还可以跟TDA1547的解码对比、PK下！
我当时看到这台CD机的第一反应是：马上打开家电论坛交易区和手机闲鱼，如果还能找到读盘正常TEAC VRDS-10的话，我也收它一台！



2、解码器：
这台解码器是傅老师花费时间最多的DIY制品，核心部分是用了8片BB PMC 63(K2)来完成DAC解码。



PCM 63是BB公司(Burr-Brown)生产的一款经典DAC芯片，这枚20比特的芯片属于多比特（MULTI BIT）DAC芯片阵营，实现高分辨率的音频转换，细节和动态是它的强项！具有低失真、高稳定性和良好的兼容性。PCM63已经停产多年，但其在音频领域的地位依然不可撼动。许多发烧友和音频制造商仍然将其视为经典之作，并在一些高端音频设备中继续采用。同时，BB公司也推出了PCM63的替代产品，如PCM1702和PCM1704。
傅老师说最初采用PCM63公板的方案，经过研究，他对原来整流滤波并不满意，就做升级。原来的稳压也比较老旧，改成了素质更高的稳压元件，音质明显有提升。






模拟输出试用了NE-5534运放，后来升级到了ADLH 0032CG运放。这枚运放是ADI（美国亚德诺半导体）厂的高速、高性能的大功率动放，其高带宽、高转换速率以及稳定的性能。
解码器机箱内用金属隔板将左侧的电源和右侧的解码、输入/输出部分分开。数码和模拟部分分别采用不同的电源供应。

3、前级功放：
这台前级也是傅老师下功夫的DIY制品。机器的中间是音量控制部分和独立电源供应的数字显示部分。



放大板是在网上订购了二块克隆MBL旗舰前级6010D的放大板，然后再参照MBL前级的电源组成电源供应。



此前级光是电源部分就装了四组，左、右声道和控制部分都用了独立的电源系统，环牛变压器也是用上了英国的箭猪。625W变压器二只、分别给到左、右声道，中间二个小的变压器90W和200W各一只。


这就是DIY机器的优势所在 --- 在采购成本可以接受的范围内，各个部分用上猛料，不信它声音会不好？



4、后级功放：
我刚一看到这二台后级的面板，觉得有点好笑。老傅头也不知道从哪里买了二台印有美国Krell功放logo的机箱。




这二台功放每台都装有二块输出放大板。功率管用了美国的大功率管。



3000W电源变压器装了二个，左右各一个。德国电容 4.7万uf，一共用了12只，组成了超过50多万uf大水塘










5、6路分频的落地音箱
傅老师的这套系统，最让我不能理解的就是这对音箱，居然是6路的分频结构。



低音是美国EV15寸和10寸单元，高音和中音是SEAS 黄金系列。其中分频器参考了几个品牌的音箱的分频设计。离开傅老师家时已经很晚了，我跟他约好，再找机会来他家试听他升级后的功放和音箱。

下图是傅老师在我写文章时，微信又传给我的一张照片。




家访DIY烧友傅老师之后的思考 ---

四、音响DIY发烧友的目的和心态是什么？
音响DIY发烧友，这一群体通常是对音质有着较高追求和独特理解的爱好者，他们不满足于市场上现成的音响产品，而是倾向于通过自己动手的方式来打造符合个人喜好和音质标准的音响器材。
这一行为背后蕴含着多重目的和复杂的心态。音响DIY发烧友制作器材的目的和心态是多方面的，既有对音质的极致追求和成本控制的考虑，也有享受创作乐趣和个性化定制的需求。

第一、具备扎实的专业知识和丰富的经验以及充沛的时间和精力：
DIY者要具备丰富的经验和专业知识，并且有足够的时间和精力来精心挑选配件、细心地组装和调试，通常也会对DIY的方案进行反复修改和升级。

第二、追求极致音质、满足个性化的音质和音色要求：
市场上的音响产品虽然种类繁多，但往往难以满足所有人的个性化需求。他们相信通过自己动手设计和制作，根据自己的听觉偏好，更加精准地控制音响系统的每一个环节，调整和优化音响系统的性能，从而达到满足自己认为的那种最佳的音质效果。

第三、降低成本：
对于一些高端音响产品，其价格往往高昂得令人望而却步。通过DIY，发烧友可以以相对较低的成本，获得接近甚至超越这些高端产品的音质体验。
自行购买元件和材料，并亲手组装，不仅可以节省中间环节的费用，还能避免品牌溢价，从而实现性价比的最大化。

第四、享受创作乐趣：
DIY过程本身就是一种乐趣，它让发烧友在动手实践中体验到创造的满足感。
通过不断尝试和改进，发烧友可以不断提升自己的制作技艺，享受从失败到成功的成就感。

第五、热爱、执着与成就感：
DIY发烧友对音响的热爱是发自内心的，他们愿意投入大量的时间和精力去研究和制作音响器材。
这种热爱和执着，让他们在面对困难和挑战时，能够保持坚定的信念和不懈的努力。DIY发烧友通常具有强烈的好奇心和探索精神，他们喜欢尝试新的技术和方法，以提升自己的制作水平。通过不断的探索和创新，他们不仅能够获得更好的音质效果，还能在DIY过程中发现新的乐趣和可能性。
当自己亲手制作的音响器材发出美妙的音乐时，发烧友会感到无比的成就感和自豪感。这种成就感不仅来自于音质上的提升，更来自于对自己能力和创造力的肯定。

第六、交流与分享：
DIY发烧友往往喜欢与其他同好交流心得和经验，分享自己的制作成果。
通过交流和分享，他们不仅可以学习到更多的知识和技巧，还能结识志同道合的朋友，共同享受DIY带来的乐趣。

五、就本文最开始几个问题，笔者给出的观点分享：

第一、从音质和性价比角度来看，发烧友DIY制作音响器材是不是合算？
相对于全套购买音响器，DIY器材一定比同价位的系统音质更好，或DIY更合算么？
人最重要、最宝贵的就是生命，生命是由时间组成的，因此对于我们每一个人来讲，在你人生的这一段经历当中，某一段时光是不是给你带来真正意义上的快乐和享受，这是判断一切最重要的标准。
因此，音响DIY或直接购买一套音响器材，它带给我们最大的身心愉悦这个是最重要的，这也是我上文先给出DIY发烧友们心态和目的的重要原因。
所以，DIY器材与比同价位的厂机，哪个音质更好其实并不重要，如果我们一定要分析、来对比下高下，这个可能要看具体的案例。
也许我们换个角度来进一步分析下，有多少DIY制品是成功的，就能给出更多的判断！

第二、DIY音响制品有多少是成功的？为什么有很多发烧友后来放弃了自己的DIY？
我看到的动手派发烧友，不客气地说，DIY机器能够成功的案例其实是极少的！
换个有趣的角度，什么是所谓的成功？那些DIY做机器坚持到最后成功的，就成立了品牌、创办工厂了。除去像乔.布什在自家车库里组装电脑家喻户晓的故事以外，这样的例子在音响界也还真不少，像Wilson Audio、Krell/Dan D’Agostin、PMC等等。

如果我们不谈变成商业品牌才算成功，只说DIY器材给自己听的，怎么才算成功？

非常遗憾，其实成功的概率也是很低！
如果DIY烧友自己对这些制品满意就算成功，那可能成功率高达80-90%以上，但我在这里所指的成功是指：不光DIY烧友本人认为声音很好，其他常来你家来听的朋友们内心达成与你一样的共识。我强调内心跟你达成共识是有可能也许他在你家为了给你面子，可能会说这套系统不错、给你点赞。出了你家门可能就是另外一副嘴脸和结论。
另外，从二手器材的价值考虑，多数DIY的器材放在二手市场上，能值回元件成本价就已经算是不错的归宿了。

那为什么DIY烧友真正成功的极少，包括那些直接复刻那些名厂名机的，也是最后不了了之。我个人分析主要是二个个原因：

其一、测试条件不齐备；
以重庆傅老师DIY的这对六分频音箱为例，恕我直言：这种结构音箱声音能够做到平衡是非常难的！或者说它音质好的概率是很低的。

绝大多数DIY发烧友都缺少完善的测试条件，不是说有个电表和示波器就算是有了仪器了。具规模的、先进的现代化音响工厂的测试条件是普通DIY烧友无法相信的。而且实践和市场也证明了：成功的音响品牌也是那些电声学测试和研发条件好的，具有专业技术人才的厂牌，生产的产品也是成功的！



DIY制作一些电路结构比较简单，而且也不需要太多苛刻的测试条件，比如像DIY元件数量较少的、线路成熟的电子管功放的成功案例是有很多。
但现实中，很多DIY烧友也有过这样的经历：即把之前做过的一些制品都推翻了，自己认识到以前的作品是存在很多缺陷甚至是失败的方案，在对比素质较高的厂机后，一些烧友逐渐选择放弃了自己的DIY方向。像我这次重庆家访的第一位烧友老李，他就跟我说：我再不做DIY机器了。

其二、元件选购局限和生产规模化太小；
以复刻瑞士名厂FM Acoustics的功放为例，曾几何时，FM前级和后级都有DIY复刻机在市场上出现，而且家电论坛音响分论坛就此类话题有过很多的讨论甚至争吵。

一方面厂家在元器件的筛选上具有非常大的规模优势，而且装配工艺是DIY发烧友所不能比拟的。所以，像FM复刻机即使完全克隆了这些机器的线路和结构，但原厂的元器件精度和装配工艺才是真正意义上对好声音起决定作用的关键核心。
中国各行业都在做产业升级，我们已经走过了仿照外观、以求得自己“假装拥有”名机的意淫阶段。一分钱、一分货，多数烧友都更加客观、务实。
据我个人的不完全观察，是不是最近几年“复刻机”的现象好像变少了一些？

第三、为什么现在很多音响店都不愿意做发烧友的生意了？

另外我也观察到了一个让我感到非常的沮丧现象：就是有很多音响店和零售商不愿意做发烧友的生意。原因就是他们觉得做发烧友的生意不仅根本没有利润，而且服务难度还非常大，哪怕是最低的这个利润空间都无法获得，更谈不上还有可能会产生售后服务。店家知道多数发烧友对市场价格非常熟悉，还别说“割韭菜”，很多时候经销商给发烧友报的价格已经接近进价了，甚至是直接把进价报给发烧友，烧友还觉得贵！

就这个问题，我自己做过一点分析，也曾经把我自己分析的结论也跟几个熟悉的音响店老板交流过：当然，消费者都希望买到最便宜的商品这没错。但有可能音响发烧友最在意和看重的，倒不是多花了冤枉钱。事实上发烧友对于荣誉感看得更重。因为烧友们之间都有一个攀比心理，买同样器材，如果我买贵了，是不是说明我对这个器材的了解判断不够深入、不够专业？或者是我没有足够的人脉和信息来源，所以导致我买器材买贵了，这样使得我在烧友们面前很没有面子。
正是这种相互攀比的“荣誉感”在作祟，才造成了我们发烧友在买器材的时候就一定要把价格砍到最低！

事实上虽然音响发烧友们购买音响器材上斤斤计较，而现实中在其它自己不太关注的消费领域上花钱却有可能会是大手大脚，这个现象各位看官您自己是不是也有？也许这个现象也能从侧面证明我前面的判断。

我在这里边儿也呼吁一下：咱们发烧友不要把价格砍到让商家都无法正常经营，甚至无法提供正常的售后服务。给商家留有合理的利润才是一个良性的交易，这样的交易对于双方都是安全的。

音响市场的繁荣需要双方共同参与和支持！

如果你是音响从业者或经销音响店，文章也已经看到这里了，就请给我点个赞、转发下，让更多的烧友们看到。

看到傅老师 78 岁高龄仍精神抖擞地搬重物做音响器材，实在令人赞叹！在此，衷心祝愿傅老师健康长寿。也愿发烧友们到了这般年纪，都能如傅老师这般身强体健、精神饱满。


重庆家访，后面还有二位，我们继续........

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身体强健、头脑清晰

吴彤

“男人欲望”的上限 --- 家访重庆的第六位烧友：频繁更换、升级器材的"发烧张"

一、重庆换机最频繁的烧友 --- “发烧张”

重庆家访的第六位烧友我姑且称他为“发烧张”，我们在他家试听音响的时间不长，但经朋友们的介绍，“发烧张”的经历也许是非常有代表性的，他从购入第一套音响器材至现在，据不完全的统计可能升级、换手的器材也有几十套了，而且升级换机的频率很高，一年之内，音响器材的配置菜单肯定是会有变化。我们一起来看下他现在的音响系统，然后再分析下那些对于升级换机乐此不疲的高烧友们的心态......

二、重庆发烧张目前的“临时”音响系统：
之所以称这套器材是"临时"的音响系统，是因为说不定过不了多长时间，这套器材或其中的某一件就又又叕被换掉了。

器材配置：
音箱：宝华 B&W N801
前级功放：Passlab XP30
后级功放：Passlab X350.8
信号源：Esoteric K01XD




发烧张的住房是一套面积不小的连排别墅，试听室虽然不是独立空间，但整体空间也是不小，以至于这对B&W N801放在这里也不显得有多大。

三、B&W的800/801这么多版本、究竟哪款音质最好？

可能会有一些B&W的忠实粉，会关心宝华B&W 801音箱经历了多个版本的更迭，到底哪款是音质好的？
肯定会有人说：当然是最新版本的音质最好了，毕竟技术进步了呀。
还真不一定！音响这个行业里，新不如旧是常见的现象， B&W的产品也不例外。

历数B&W的800/801不同版本，已经有超过10个型号了。真的有这么多么？确实有。我们下面来整理下相关的史料：

• 初代801
  
  • 1979年，B&W推出了800系列的第一个型号——801，虽然高、中、低音的空腔独立并不是B&W的首创，但当时也是极少数分体安装高、中、低音单元的高级扬声器，有创新且实效显著。
    
• 后续改进版本
  
  • 1982年，B&W推出了以Fibrecrete制作中音单元箱体的801F。
  • 1987年，Matrix 801S2面世，其低音声箱内置以MDF制作的Matrix矩阵支撑模组。
  • 1992年，推出了改良版Matrix 801S3。
  • 1993年，Nautilus面世之后801的设计也进行了改变，高音与中音声箱改为水滴形与涡轮引擎形箱体，低音声箱两边侧板与背板改为一体挤压成U字形。
  • 1998年，N801的低音单元由以往的12吋增大至15吋。
    
• 新时代版本
  
  • 2002年，B&W推出了独立型号的旗舰Signature 800扬声器，低音声箱采用两只10吋低音单元。
  • 2005年，B&W开发出25mm钻石振膜高音单元，并应用于800D系列。此时，800D与801D两个型号同时存在。
  • 2010年，B&W推出了800D系列的第二代，但801这个型号已经消失。
  • 2015年，800钻石系列的第三代面世，型号为D3，但801仍然缺席。
  • 2021年，为了纪念艾比路录音室创立90周年以及801型号的代表性，B&W决定把新系列的最高型号改回801，推出了801D4。高音单元采用了25mm钻石振膜，并安装在加长的实芯铝合金车制水滴型管子容器内等。
    
• 最新的钻石Signature签名版：2023年，B&W推出了801 D4 Signature签名版，这是801系列的又一重要版本。
  

四、我认为最好声的B&W 801是哪款？

无论是不是这次家访的是不是"发烧张"，或无论他用的是哪款音箱，我都认为B&W 801最好声且最值得收藏的版本恰恰是"发烧张" 现在在聆听的这对15寸低音的Nautilus 801！




1、Nautilus 801有以下几个特性：
设计与构造
扬声器单元：沿袭了B&W的三分频扬声器传统，每个驱动器都有独立的箱体。具体包括：
高音单元：1英寸（25毫米）金属圆顶高音，腔体是依照Nautilus的高音锥形管。
中音单元：6英寸（150毫米）编织Kevlar锥盆中音，装在由合成树脂Marlan制成的高光黑色外壳中。
低音单元：15英寸（380毫米）纸/Kevlar锥盆低音，通过一个凹陷的Flowport端口向下通风到锥形底座上。
减谐震设计：每个模块的曲线都比旧Matrix系列的模块坚固得多，以减少谐震。此外，还使用了IsoPath技术，将每个单元与其他单元箱体隔离开来。
体积与重量：Nautilus 801的体积庞大，每个箱体的重量为104公斤。

性能参数：

• 频率响应：37Hz-20kHz +/- 2dB。
• 灵敏度：91dB。
• 阻抗：8欧姆（最小3欧姆）。
  

2、B&W品牌的核心价值 --- 温暖、纯厚的中频
在早期的Matrix 801S3取得了非常好的口碑和市场成绩之后，Nautilus 801仍然保持着1寸铝球顶高音、6寸黄色Kevlar中音以及15寸的低音，箱体是综合了Nautilus与Matrix的设计，其音色保留了Matrix系列纯厚、温暖的底色。

相对于箱体结构，驱动单元、特别是振膜材料，是决定音色的更关键因素。这好比，一个人即使是长了一个跟Pavarotti一样的身材，但却没有这位男高音的声带，会有人相信他能发出High  C的高音么？

而在2005年，B&W把高音换成钻石振膜单元后，风向改变了！

诚然，钻石高音的刚性和轻质是好于铝膜材料，但钻石振膜的内阻尼特性并不算出色，甚至会在40KHz左右出现谐振峰。所以在整体听感上，我发现Diamond的高音虽然高频延伸很好，而且细节也更多，但它会在很多情况下“抢戏”，这在一定程度上削弱了中频段的纯厚度。
况且烧友要选高频更亮、低频快速、爽劲的音箱，就不用考虑英国品牌了呀！ 另外，新的Diamond 801低音单元的速度有所提高，但仍然没有跟上中高频的速度，而且用家很难钻石高音的B&W音箱三频段的速度调到均衡一致。
反观老款的N801，其高频内敛、虽然音色并不出彩，但好在保持了中频的温暖、亲切自然的音色，这才是传统英国声的金字招牌。
我在线下活动中跟大家交流英国品牌音响时，也时常提到，所谓“得中频者，得天下”！

五、把工厂当成实验室的传奇人物Nelson Pass
Passlab功放具有百搭的特性，对于没有太个性化的音箱都可以尝试用Passlab的前后级来搭配。原因是Passlab的功放机既有充分的细节、透明的声音，速度适中，同时工作在偏A类工作状态，音色上也有一定的温暖度和情感的表现，所以Passlab的功放在一直有非常好的口碑，而且二手机的保值率也比较高。

1、品牌背后的励志故事：
相对于PassLab而言，Nelson Pass早年创办的在中国发烧圈被称为“美国精神”的Threshold我觉得更具传奇色彩。不用说这又是一个在自家车库里组装音响器材而一举成名的励志故事。当然，前提是出生于1951年的Nelson Pass早在十多岁时就已经对电子和音响产生了浓厚的兴趣，而且在获得加州大学的物理学学位之前，就已经设计制作了一对巨大的号角扬声器。



大学毕业之后，先进入了ESS公司，担任扬声器测试和设计工作。ESS的创办人海尔(Oskar Heil)发明了海尔气动式单元，对后来的扬声器发展影响深远，同时也对Nelson Pass的音响理念产生了深刻的影响。

1973年Nelson Pass与ESS的营销总监Rene Besne一起创立了Threshold公司，并推出了创新的甲类功放800A。这款功放以其强劲的推力和极有竞争力的售价赢得了市场的广泛认可。此后，Threshold公司不断推出新的产品。1979年推出的Stasis系列登上颠峰，但由于资金一直紧张，所以1987年卖给了半导体企业Dynatech。



1991年，Nelson Pass离开了Threshold公司，并在自己家中成立了Pass Laboratories（Pass实验室）。他在车库内开发了单端甲类放大器的原型，并推出了首部产品Aleph 0。这款功放以其出色的性能和独特的设计赢得了美国发烧天书《Stereophile》的“十年来最佳功放”称号。此后，Pass Laboratories不断推出新的产品，并逐渐成为了全球最具创新性的音频品牌之一。

2、Passlab的技术特长：
Nelson Pass在音响设计领域拥有许多专利和技术创新。他开发了第一个动态偏置的A类放大器电路、完全共源共音频功率放大器以及停滞放大器等。此外，他还开发了著名的“超对称电路”，这一技术实现了非常低的失真和噪声水平。



3、DIY精神与分享：
Nelson Pass，乐于分享自己的研究成果，注重DIY精神。他在媒体上发表文章，甚至将自己的电路图一并公开。他运营Pass DIY和First Watt两个网站，与DIY爱好者分享功放线路及技术心得。
Nelson Pass设计的Aleph、X和XA系列产品赢得了众多奖项，而且其出色的性能和独特的设计赢得了发烧们的广泛认可。

4、简约的Pass Labs XP30前级功放



在Nelson Pass设计的前级中，XP30是一款备受赞誉的前级放大器，简约而不简单的设计哲学、高性能的放大线路以及极致的背景宁静度和动态表现而著称。
XP30保持了Pass Labs一贯的简约硬朗线条，外观处理精致，大斜角的面板处理和全铝材料的采用带来阳刚气质。
三分体设计，包括电源/控制电路机箱和两个独立的信号放大主机箱（左、右声道），尽可能避免电源系统的电磁波和震动对信号放大电路的干扰，同时使左右声道完全独立，线路布局有更多空间进行优化。
放大线路改良自XP-20的超高速宽频增益放大模块。独立机箱的设计使得信噪比更理想、动态范围更宽广、声道分离度更高、输出阻抗更低，满足使用长距离信号线传输的需求。
XP30的音量控制采用IC芯片控制，具有100级的调整精度，能够最大程度保证两声道的一致性和耐用性。信号输入切换采用通信级的精密继电器，使信号到达输入缓冲电路的路径最短。10dB的标准电压增益，轻松应对大动态的音乐段落，细节丰富、音色通透，背景宁静度极高。

5、Pass Labs的X350后级功放的二个型号 --- X350.5和X350.8
这二款后级的技术特点

• 超对称线路：这是Pass Labs的核心技术之一，它使得放大器在低功率时为A类放大，大功率时为AB类放大，同时保持了极低的失真和优秀的音质。
• 两级放大：X350后级功放采用简单的两级放大设计，减少了信号的损失和失真，提高了音质。
• 高功率输出：一台重量约57.6kg的X350.5在8欧姆负载下每声道可输出350W的功率，而X350.8同样具备强大的功率输出能力，足以应对各种音箱和音乐需求。
• 优秀的细节处理：无论是高频的开阔和空气的饱满，还是低频的扎实稳重，X350后级功放都能表现出色，同时保留了音乐中的每一个细节。
  

外观与设计

• 尺寸与重量：X350后级功放通常具有较大的尺寸和重量，这与其强大的功率输出和精良的做工密不可分。
• 散热设计：X350.8内部采用大型散热器，并配备有大面积的散热鳍片，避免机身过热产生的热失真。同时，功率晶体被锁在机箱两侧加厚的铝合金板上做导热，进一步提高了散热效率。
• 面板设计：简洁而富有科技感，通常配备有Pass Labs经典的圆形淡蓝色背光偏压表头，方便用户随时监控放大器的状态。
  

Passlab的音质表现：

• 中性平衡：X350后级功放的音质表现中性平衡，不会过分强调某一频段，而是能够真实还原音乐的本质。
• 优秀的细节处理：无论是高频的开阔和空气的饱满，还是低频的扎实稳重，X350后级功放都能表现出色，同时保留了音乐中的每一个细节。
• 动态起伏：具有优秀的动态起伏表现能力，能够应对各种音乐风格，从大动态的交响乐到细腻的小提琴独奏都能游刃有余。
• 细腻度与层次感：在播放音乐时，能够展现出丰富的细腻度和层次感，让听众仿佛置身于音乐现场。
  

用户评价与市场地位
众多音响爱好者对Pass Labs X350后级功放给予了高度评价，认为其音质出色、功率强大、稳定可靠。多年的换机和升级，"发烧张"早就是二手音响器材的行家，深知Pass Labs的功力和声誉，X350.8后级功放就算不是N801的最佳搭档，也会是极好的伙伴之一。所以，我也认同“发烧张”用一套Passlab的西装来搭配大口径低音的N801，而实际听感也证实了这一选择的正确性！

技术特点

• 超对称线路（SuperSymmetry）：这是Pass Labs的核心技术，通过平衡线路设计的“共模互斥”效应，将正相与反相的失真互相抵消，从而在使用极少的负回授状态下维持最低失真。X350.8同样采用了这一技术，确保了音质的纯净和稳定。
• 两级放大：X350.8采用简单的两级放大设计，包括平衡架构电压增益级与功率输出级，减少了信号的损失和失真，提高了音质。
• 高功率输出：在8欧姆负载下，X350.8每声道可输出高达350W的功率，足以应对各种音箱和音乐需求。当负载阻抗降低至4欧姆时，输出可倍增至700W。
• 优秀的散热设计：X350.8内部采用大型散热器，并配备有大面积的散热鳍片，避免机身过热产生的热失真。同时，功率晶体被锁在机箱两侧加厚的铝合金板上做导热，进一步提高了散热效率。
  

音质表现

• 中性平衡：X350.8的音质表现中性平衡，不会过分强调某一频段，能够真实还原音乐的本质。无论是人声、乐器还是环境声效，都能得到准确的呈现。
• 动态范围宽广：X350.8具有优秀的动态起伏表现能力，能够应对各种音乐风格。从大动态的交响乐到细腻的小提琴独奏，都能游刃有余地展现音乐的魅力。
• 细节丰富：在播放音乐时，X350.8能够展现出丰富的细节和层次感。无论是音乐中的微弱声响还是复杂的旋律变化，都能被清晰地捕捉和呈现。
  

六、坚守SACD阵营的Esoteric

1、在Hi-End CD/SACD领域孤军奋战的Esoteric
目前世界上在坚持生产CD和SACD转盘的可能就只有两个品牌了，且都是日本企业：一个是Esoteric、另一个是Denon/Marantz。有时业界时常传出某家做CD或SACD播放机或转盘，拿不到Esoteric转盘机芯的供应链，就只能转去跟Denon/Marantz协商了。如果把Denon/Marantz不算在Hi-End领域的话，就只有Esoteric一家在经营高端音乐光盘播放机了。仅凭这一点，坚守Hi-End转盘的Esoteric就值得尊敬。
Esoteric不光在坚守，而且还不断提升自家转盘的品质，激光读取现在看来这种传统的数据传输方式，似乎在技术也没什么可以提升的空间了，但Esoteric就是在这条路上不断进取。
不仅如此，据前几年传出的小道消息说：Esoteric X系列的解码和模拟部分是有美国Wadia团队参与设计的， Wadia原本就是与Esoteric有深度的合作，Wadia之前的很多型号的CD/SACD播放机就是装有Esoteric的转盘机芯。

果然，我在认真对比了X系列与之前的型号，发现X系列带有欧美机器的那种音质风格，特别是在播放大编制交响乐时，那种雄浑大气、饱满宽阔且有纵深的音乐舞台感，打破了日系信号源的这种固有那种音色。于是我果断入手了一台Esoteric K1X。

2、自创立起就定位于高端的Esoteric
很多烧友知道：Esoteric是TEAC的子公司，成立于1953年的TEAC不仅生产家用音响，还有专业音响以及从光学制品到电磁产品等诸多种类的产品。创始于1987年的Esoteric品牌自诞生以来就自带“高端”“豪华”属性。而且Esoteric所有产品的生产都是在TEAC的生产基地完成的。
近年，Esoteric无视其它品牌纷纷放弃光盘播放机而转去生产数字流媒体信号源的大趋势，不仅持续推出全新的CD/SACD播放机，而且新品在转盘机芯和解码二部分都有显著提升。同时，Esoteric唱片从古典音乐大牌唱片公司那里寻得母带，重置成SACD唱片发行同样获得SACD唱片烧友们的青睐，唱片已经排到300多的编号。可谓硬件、软件二手抓，双丰收！

3、实力派的代表作K-01XD



我们以K-01XD为例，看下Esoteric新品的设计特点：
转盘机芯：
K-01XD作为K系列的新晋顶级型号。其转盘机芯装上了Esoteric最新的"VRDS Atlas"读取机构，媒体称之为是Esoteric的革命性技术突破，取代了长达16年之久的VRDS NEO结构。其马达设计的新颖之处在于从原先安装在压碟桥架上改为转盘之下，这样的改动使得整个镭射机芯的重心得以大幅下移，进一步提升了系统的稳定性。此外，Atlas在重量上相比NEO增加了27%，达到5kg，这得益于20mm压碟桥架和厚达12mm的机芯结构板的改进，以及SS400钢材和Duralumin整件削切转盘的应用。



解码部分：
就是我在上文中提到的：在开发D1X时Esoteric并未选择与其他解码厂家一样使用统一的解码芯片，而是全新设计了分立式的DAC线路，并自行编写了FPGA程序，即所谓的 "Master Sound Discrete DAC"数模转换电路。
K-01XD作为K系列的顶级旗舰，继承了D1X的众多技术精髓。其DAC解析力相较于D1有了显著提升，达到了64bit。K-01XD的进化得益于Grandioso技术的下放，在市场反应热烈之后，Esoteric还针对中国市场推出了Gold Edition（金色限量版）系列产品。



七、"发烧张"这套器材的音质如何？
短时间的沟通很快就了解到"发烧张"平常所听的音乐和唱片与我基本相同，以古典音乐为主，涉及大量优秀录音的发烧唱片。这样我自己带的唱片就都可以派上用场，特别是K01XD又是我喜欢的支持SACD播放的机器。
整体的音质有些是我能猜到，有些也是意料之外的。Passlab的分体前后级推动下的N801居然是非常细腻、温柔的，低频完全没有过多、过肥的情况，中高频的流畅和亲切感超出我的预期，甚至有些婉转、柔润。所以室内乐和流行人声这类唱片的播放就有非常舒服的听感！

也许是因为我们到"发烧张"家里的时间比较晚，也不太好意思把音量调高，在古典交响乐的唱片播放时，这套器材没有给到我足够的兴奋和冲击力，如果说Passlab X350.8后级350W的输出功率，即使不把N801推到劲爆，也应该是会有相当出彩的动态表现。我环看四周，发现其中的一个原因有可能是这个别墅的客厅作为试听室的空间很大，更关键的是有很多过道、走廊，音响发出的能量、特别是低频都从四周消散了。相对于小空间而言，我反而更喜欢这种非密闭的大空间，最大的好处是不担心低频的驻波，只需要提升后级的功率，就可以加大音量，听到爽劲的音色和宽阔的音场！

我听朋友说："发烧张"经常换机和升级的一个“动力”是来自于到他家试听过后烧友们的“批评”，这次我要说：他入手的这套器材，可能对他来说还谈不上“收藏”，但每件都是物有所值的！
在整体平衡性、音色保留着传统英国声的同时，其Hi-Fi得分也很高。至于我们当晚听过的唱片都有非常好的表现，甚至"发烧张"还用手机拍下了我带来的几张唱片封面，说要去找找。
总之，以我自己的听感来评判，这套器材足可以听很长一段时间的。甚至我认为再升级的话，这套器材除去信号源，音箱和功放都可以一直留作收藏。

八、男人欲望的边界或上限
聊个音响而已，还能扯上男人的“欲望”？
人类感知这个世界，无非是：视觉、听觉、味觉、触觉。我经常用美食来比喻音乐的欣赏，这次再加一个维度 --- 色欲。

“色欲”这个话题可能音响类的媒体交流中还很少出现过。我们不妨以权力最大的古代皇帝为例来分析下：
清朝寿命最长的皇帝是乾隆帝，他享年89岁。乾隆帝在位六十年，是中国历史上实际执政时间最长的皇帝。乾隆帝一生中共有三位皇后，还有许多其他嫔妃，有史料记载说超过200个。乾隆帝的后宫生活丰富多彩，分别来自不同的家族和背景，共同在宫中扮演着各自的角色。这些嫔妃们的生活和命运与乾隆帝的政治生涯和宫廷生活紧密相连，共同构成了宫廷历史的组成部分。



实际上，人欲望、或我们在这里只讨论“男人的欲望"。"欲望的上限"实际上受到了时间和空间两个维度的限制。

1、时间维度的限定：
我们只有几十年聆听音乐的时间，所以抓紧每日时光，且听且珍惜。
在此也不妨再用“美食”来对比从听觉获得的音乐感受来做个对比。
要注意的一点是：在享受美食的过程中，出现了一个明确的需求：即一定要“多样性”。这点大家都理解，不必赘述。遍尝世界各地的美食是我们向往的目标，全部尝试过则不太可能，但品尝过很多风格的美食并不难实现。
另一方面，在满足了“多样性”的前提条件下，我们不希望只是“曾经拥有”，还希望“同时拥有”，即我们可以同时享受到多种美食。

对比音乐欣赏和音响发烧，具体到某一件器材，我们购入它时，我们肯定是对它是情有独钟的，既然是这样，在下一次升级时，为了满足“欲望上限”的目标，我们就应该努力把它永远留在身边！

所以，我给到"发烧张"们的建议是：仔细品味每一件器材，在下一次升级时，是不是考虑把它保留下来。
实际上，我自己已经这样做了。举例来说，在1997年我购入的那台Gryphon TABU AT功放，虽然它只是Gryphon当年最便宜的功放型号，但它却花光了我当时几乎所有的积蓄。然而就是这台机器一直到现在我还在使用，而且音质和状态都很好！


2、空间维度的限定：
试听室的空间是有限的，富豪级的发烧友可以做一个巨大的视听室空间，但是要想还原音乐厅的所有细节和能量，从电声学角度来讲，也是无法完全实现的。所以，每次器材升级，一方面是要听得更清楚，另一方面是要让系统给出更接近音乐厅的能量。



九、近此年音响行业出现的“国际声”？
各位看官是否已经注意到“国际声”这个现象？近年，很多品牌都宣称自家的新产品更加全面、更加中性，由此带来的趋势是：不同的文化属性给音响产品带来的个性化色彩越来越淡薄，各国家出品的器材越来越趋于同质化。
作为消费者的烧友们，你是更喜欢“国际声”，还是怀念当年的“英国声”、“德国声”或“美国声”？
如果还用美食来打比喻的话，我相信大家肯定都不会喜欢各地的美食都一个味道。当然，会有人说，中性的器材听不同的唱片会表现更准确的音乐色彩和音色。这点我同意。

事实上，所有音响器材的设计和生产，都会遇到技术和材料上的限制，而迫使设计师不得不在某一个或几个环节做出取舍和妥协，这时就需要设计师的文化、艺术，甚至是个人的喜好和品味，而不是技术和参数来做出协调和平衡了。
所以，Hi-End音响的最高境界仍然是：The State of Art!



重庆家访，后面还有最后一位，我们继续........

吴彤

昨天春节初一，在家加班写帖子 ，文字居然超过7000多字。


更有趣的是：我在帖子里说重庆"发烧张"的器材是一套临时的系统，说不定哪天就又换了。
果然，我是去年10月份到他家家访的，因为手里事太多，家访的帖子写得慢，结果第六位家访的帖子还木有写完，这位"发烧张"的器材就又叕换了。
据重庆老李说他家的音箱换成了美国Wilson Audio的某一款。。看下次我再去重庆，能不能有机会再去他家家访？

在此 ，也祝家电论坛烧友们春节愉快、蛇年大吉！

zenzenzen

“色欲”这个话题可能音响类的媒体交流中还很少出现过。我们不妨以权力最大的古代皇帝为例来分析下：
清朝寿命最长的皇帝是乾隆帝，他享年89岁。乾隆帝在位六十年，是中国历史上实际执政时间最长的皇帝。乾隆帝一生中共有三位皇后，还有许多其他嫔妃，有史料记载说超过200个。乾隆帝的后宫生活丰富多彩，分别来自不同的家族和背景，共同在宫中扮演着各自的角色。这些嫔妃们的生活和命运与乾隆帝的政治生涯和宫廷生活紧密相连，共同构成了宫廷历史的组成部分。

fire4k

看阵势就知道都是令人仰望的前辈大烧

timtombj

开了眼见，版主继续，新年快乐

吴彤

感谢楼上网友们顶帖，第七位烧友的家访，也是重庆系列的最后一位。

吴彤

“家访网红城市重庆七位发烧友”之《结局篇》 --- 用监听音箱搭配出低频极具冲击力的实力派烧友

第七位烧友：马总是我2024年10月重庆家访的最后一位烧友，本次家访系列帖子也迎来了《结局篇》。
这个帖子写得有点长（过万字了）！

一、坚定的专业监听扬声器爱好者 --- 马总
马总是一位事业和爱好都成功的人士，受教育程度高且思维睿智、行动敏捷。除去老李，他也是我这次家访的七位烧友中唯一之前就认识的，而且马总也曾到访过家电论坛北京体验中心。
马总在半年多前去北京，目标是要聆听几套旗舰型号的主监听音箱，我们虽然交流时间不长，我基本上也大体了解了马总的音乐音响观。这次来到重庆，刚好前去拜访。
在马总来北京之前，我就听说他在家里的试听室搭配了一套Barefoot的有源监听，组成了一套全景声影院系统，而且近期在筹划升级器材......



这间试听室也是这七位烧友中空间最大、而且是特别打造的专用音响空间。别墅的这间地下室共分为二个空间，进门后先看到左侧的一个小空间，这里装了套听音乐的小系统。然后进入内室，就是一个约70平米、超过3.5米高的大试听室。这里是一套全景声影院，再加上一套聆听黑胶的立体声系统。

我在国内也做过一些线下的演示活动，应该说马总的试听室面积超过很多有实力的音响店展厅。我相信这会让绝大多数发烧友们都产生羡慕、甚至嫉妒的想法......

马总先邀请我们在大约有20多平米小空间听下这套组合。



二、专业监听音箱品牌中选哪家？
马总的决定：出掉Barefoot，购入PMC
马总曾跟我说他已经把之前用的一套美国Barefoot影院系统全部出掉，目前只剩一只中置放在试听室。新系统的目标是英国PMC的监听音箱，而且已经进了二对主动版的音箱回来，计划是用PMC的有源主动监听音箱搭建二套音响系统和一套影院。
在这次系统升级之前，马总特别到各地城市聆听了几个监听音箱的品牌，其中重点是PMC，并分几步购入PMC的搭建音乐和影院系统。马总的音响理念是音箱一定要有极具冲击力的低频，包括低频的下潜和力度，虽然Barefoot音箱的低频表现力已经非常出色了，但在对比过更大口径低音的PMC之后，做出了新的决定。

三、小空间的第一套监听系统 ：
我们在进门左侧的小试听空间里，先听这套小的系统。

1、器材清单：
音箱：PMC 6-2
数播：iMac电脑
转换器：Weiss INT202数位介面转换器
试听室面积：3米X7米(半开放式空间)

2、简洁、巧妙的数字系统、充分发挥有源监听音箱的性能：
这是发烧友中比较少见的搭配模式：信号源是一台老款iMac电脑，利用IEEE 1394传输介面（苹果称为Firewire火线），连接一台Weiss INT202数位介面转换器，Weiss INT202将Firewire接收到的数字信号转换成AES的数字平衡输出，然后用AES平衡数字线给到PMC 6-2的AES输入。PMC 6-2这款自带DAC和功放的音箱就可以直接解码PCM的高清数字音频信号、放大后播放音乐了。



前面的数字播放是用了二款老机器，但利用了占用电源资源较少、受电磁干扰较少的全双工（Full-Duplex）数位传输模式的Firewire火线，再加上Weiss器材的高素质数码转换能力，将电脑输出的数字信号成功转换成PMC有源监听音箱可方便接收的AES端口信号，DAC转换和信号放大全部交给PMC音箱。同时，Weiss INT202还自带数字音量控制，所以这个组合搭配得十分的巧妙而且性价比很高 。




3、强大的揭示能力、但音色......
马总用在iMac电脑上安装了Roon播放本地和网络音乐，我第一耳朵听到的音质是非常震撼的。这种充满能量和细节的声音直接了当地扑面而来，可以说是相当过瘾且非常爽劲。特别是用来表现像迈克尔·杰克逊这样的劲爆曲目，真的是相当的火爆！这时我发现这套系统除了速度快和能量强，特别是各频段的密度都非常高，充分体现出了监听系统强大的揭示能力，如果说录音师有这样一套系统来完成流行音乐的话，会是一套非常实用的监听工具。

在聆听了几段音乐，我猜测这套系统的声音风格也许有部分发烧友们不一定能接受。诚然它的表现力超强，但声音各频段过于张扬，仿佛一个过于高调的人在你面前慷慨激昂，而且我感受到了比较明显数码声或D类功放带来的那种紧张感。各位看官还记得我在本系列家访中的第一篇文中提到：在同一个城市的烧友，可能各家音响的音质和音色风格会有较大的差异，就是指的这个。特别是我们刚从第6位家访的发烧张家里出来时间不长，再对比这套系统，就更感觉区别之大。

4、承担了这套系统大部分工作量的主角PMC 6-2：
我们先来看下承担了这套系统大部分工作量的主角PMC 6-2：
这是一套有源三路近场参考监测器。这款三路有源监听扬声器将两个定制的6英寸超长冲程低音驱动器，箱体还采用了带ATL™低音加载。中音部分是一只PMC55 2英寸软圆顶中频单元和一只1英寸软圆顶高音扬声器相结合。
频率响应的数据表现很亮眼：33Hz-25kHz（-3dB@1m全空间，轴上）。最大连续声压级：1m处109dB。



功放部分厂方说采用了PMC最新设计的三组D类功放，国外媒体有报道说是用了"ICE Power Class‑D modules"，就是大家熟悉的D类模块。DSP分频后，分别给到高频400W、中频400W、低频2x 400W的功率输出。接口有模拟和AES3数字输入（16/24位，18-192kHz采样率），另外还有一组数字“直通”输出（AES3 24位96kHz）。SoundAlign网络控制接口，用于单个或组EQ和设置，内置DSP分频、单元保护、均衡器和延迟/极性选项。
另外，PMC6-2还可以加装PMC8-2 SUB二只超低，组成PMC6-2 XBD，低频可下潜低至25Hz，厂家还配有天花板安装支架，可以在多声道沉浸式系统中悬挂为环绕音箱。
这对音箱是PMC在2021年发布的五款中近场监听音箱系列产品中的一款，除去DSP分频和D类功放外，还内置SoundAlign网络控制单只或集体的均衡、延迟和相位，也可保护单元。
所以，小空间的系统是充分体现了这对中近场监听的风格：速度快、动态足、表达直接。

四、大试听室的系统：
这套小系统聆听的时间有限，马总邀请我们进入大试听室。



这个超过70平米的空间摆放了一对口径更大的中场监听音箱PMC8-2。由于是较大的空间马总直接加上了PMC8-2 SUB超低音箱组成了PMC8-2 XBD。另外，这对音箱未来应该是会担任环绕音箱的角色，按马总目前的想法：也许这套系统未来的主音箱大概率会是PMC的BB6 XBD-A。

1、未完成搭配的主力系统：
试听室面积：7米 x 11米 （Hi-Fi和影院兼顾）
音箱：PMC8-2 XBD
LP唱机：Technics 松下 SP-10RL( 电台版)、另一台黑胶型号不详
唱放：Earthworks 1022 Microphone Preamp 专业话放二台

2、电台版的LP唱机：
与第一套小系统最大的不同是在信号源。马总是一个古典音乐黑胶唱片收藏者，有二台LP唱机。目前使用的是一台Technics松下老款电台版LP唱机 --- 松下 SP-10RL，这套转盘系统是从松下旗舰直驱的转盘SP-10MKII开发而来，生产于2003-2004年，SP-10RL的转盘扭矩更大，启动更迅速，稳定性更高。这台直驱模式的唱机不仅支持LP（33 1/3 rpm）和EP（45 rpm）模拟记录，还支持SP（78 rpm。据说其整体性能全面碾压目前在产在售的、价格十几万的SL-1000R。SP-10RL唱机搭载了NHK在日本精机定制的FR66S唱臂。使用NHK自制的外置电源和专业级全比例通道转速控制器。尤其搭载电台专业级全比例通道控速系统，控速精度远超民用唱机。唱机尺寸是长588X宽425X高180毫米，自重41公斤。





3、二台专业话筒放大器串连用于唱头放大？
有趣的是马总搭配的唱放是二台专业录音室里所用的话筒放大器Earthworks 1022。为什么是用了话放、而且是二台？



通常的MM唱头需要25dB-35dB左右的增益，MC的唱头需要60dB 至 70dB放大增益，马总的思路是用二台Earthworks 1022串连，二次的放大增益是基本上可以平替一台唱放。
我们先从理论上分析下，是否可以尝试将两台话筒放大器串联来作为LP唱机的唱放使用？

从可行角度看：

• 话筒放大器：动圈话筒输出信号通常在几mV(毫伏)到几十mV之间；电容话筒输出信号在几百微伏到几毫伏之间。所以话筒放大器的增益在 30dB - 40dB 左右即可满足连接后续功放的输入要求。
• 唱头放大器：动磁（MM）唱头输出信号一般在 2 - 5mV 左右，而动圈（MC）唱头输出信号微弱，通常只有 0.1 - 0.5mV。对于MC唱头而言，唱放则需要有60dB的增益。
  

• 增益方面：如果单个话筒放大器的增益在 30dB - 40dB 左右，两台串联可以将增益提升到 60dB - 80dB 左右，这样有可能满足动圈（MC）唱头对于高增益的需求。
• 信号传输：如果两台话筒放大器在连接上能够保证信号的正常传输，没有出现信号衰减、失真或阻抗不匹配等严重问题，那么在一定程度上可以实现将唱头信号从低电平提升到可处理的电平范围。
  

从可能存在的问题角度：

• 频率响应问题：话筒放大器的频率响应特性是针对话筒信号设计的，即使两台串联，其频率响应不一定能准确匹配 LP 唱机唱头信号的要求。LP 唱机的唱头放大器需要有特定的频率均衡特性，例如 RIAA均衡曲线，来补偿唱片录制和回放过程中的频率变化，而话筒放大器通常不具备这样的特性，可能会导致音频信号在频率上出现失衡，声音的音色、音质会受到严重影响，比如低音过重或高音缺失等情况。
• 噪声累积：每台话筒放大器本身都会引入一定的噪声，两台串联后，噪声会累积，导致等效输入噪声（EIN）大幅增加。由于唱头信号本身很微弱，过多的噪声会严重干扰信号，使信噪比大幅下降，音频质量会变得很差，声音中会夹杂着明显的杂音和噪声，影响聆听体验。
• 阻抗匹配问题：话筒放大器的输入输出阻抗是根据话筒和一般音频线路设计的，与唱头的阻抗以及唱头放大器与 LP 唱机其他部分之间的理想阻抗匹配可能相差较大。两台话筒放大器串联后，阻抗问题可能会更加复杂，容易导致信号反射、失真等问题，进一步影响音质。
  

第一台话放输入信号的电频过低，增益不够。第二台话放输入电平过高，增益过大，所以两台发放串连使用，声音的力度是够了，但是，其纯净程、微动态和细节，特别是细腻的音色上应该是与高素质的唱放还是有差距的。
Earthworks 1022 是一款高品质的双通道零失真话筒前置放大器，它是基于David Blackmer设计的分立电路，采用 A 类放大，在信号路径中没有IC芯片，全差分（平衡）设计从 XLR 输入到 XLR 输出，此机的频宽极佳：2Hz 至 100kHz±0.1dB，用1/4 英寸 Phone 接口输出可驱动平衡或非平衡输入，可以连接唱头的非平衡输出。
可能细心的烧友已经注意到，马总的第二套器材里也没有前级，其实话筒放大器都是自带输出音量控制的，并且加装了RIAA曲线改装模块。 从这套系统中的实际使用来看，二台话放确实是正常工作了，而且几张不同类型LP黑胶唱片的听感还是可圈可点的。这个我们放在后面再介绍。

4、PMC的中场监听音箱PMC8-2 XBD
PMC8-2 XBD是由PMC8-2+PMC8-2 SUB组成。PMC8-2的结构与PMC6-2类似，高、中音单元相同，低音换成二只8寸长冲程的单元。DSP分频后，由三组D类功放分别组成：高音400W，中音400W，低音2x 400W。
超低音PMC8-2 SUB装有二只8寸的单元，内置二组400WD类功放。





五、PMC的传奇故事和专业监听：
1、二位创始人：
很多烧友都知道PMC的创始人是曾在BBC任职的Peter Thomas，其实PMC有二位创始人，另一位是Adrian Loader，他也曾是Peter Thomas在BBC一起工作的同事 。虽然工作时用过很多的扬声器，但他们对这些音箱的音质并不满意，于是志趣相投的两位工程师决定合作研发新的扬声器。



2、历经五次失败才研制成功的BB5：
Peter从一开始就决定採用传输线式箱体设计，以便在有限的箱体之中重播完整的音乐频段，历经约五年的时间研发，在经历了从BB1到BB5 XBD的不断尝试和改良后，他们终于打造出了一代经典BB5，这款扬声器不仅采用了创新的ATL（传输线式箱体技术）终于在1990年左右完成。所谓“完成”是指达到了BBC录音室的专业测试标准，BB5名称的由来就是“Big Box Version Five”，也就是五次改版。



3、家用Hi-Fi是副业，专业才是主攻方向：
在BB5获得了BBC的认可之后，由于BBC规定不可以向自家员工采购产品，但Peter和Adrian对自己的设计充满信心，于是决定离开BBC，于1991年正式创立了PMC公司。英国PMC音响品牌的名字就体现了专业背景，"Professional Monitor Company"的直译是"专业监听公司"。
PMC的有源主录音棚监听音箱迅速得到了BBC、Metropolis Mastering等机构的认可，特别是Transmission Line技术（简称ATL，传输线）是其一大亮点，这项技术不仅提升了音箱的音质表现，还使其在专业界获得了极高的评价。
PMC不仅在英国本土取得了成功，还迅速将业务拓展到了全球范围，包括美国电影录音室。众多好莱坞大片如《泰坦尼克号》、《007》系列、《蜘蛛侠》等都在使用PMC音箱做电影配乐和后期处理。



随后PMC的产品线迅速扩展，不仅涵盖了专业监听音箱，还进入了家用市场。除了BB5 XBD外，PMC还推出了众多经典产品，如LB1、AB1、MB1等。

遗憾的是：在公司的初期发展中起到了至关重要作用的Adrian Loader在1997年因胃癌去世，PMC为了纪念他，以他的名字命名了新产品型号——AML1 Active Monitor。

4、自家不能设计生产驱动单元的被动和尴尬：
我在帖子、文章和线下活动中多次说过：音响系统中音箱的驱动单元是所有环节中最为重要的元件，而世界上设计生产扬声器的厂家，大大小小全算起来可能超过千家，可以简单地分为二类：一类是自家有设计、生产驱动单元的；另一类是只能从其它厂家购买单元、再设计箱体和分频器、组装成音箱。
驱动单元的特性决定了音箱的大部分音质、音色，甚至是对整个音响系统起了最大的作用。如果音箱厂家的设计师无法自家设计、生产驱动单元，而他只能通过设计的箱体和分频器对于调整扬声器的音质、音色的作用就十分有限。当然，确实也有一些扬声器厂家的实力强大，同时与驱动单元的厂家关系密切，则可以与单元厂家合作，提出特殊的要求、订制符合自己要求的单元。但这也只能是看驱动单元的厂家是否有条件能做到，而且也涉及到订货的数量。

在此，我引用一段已经停刊的《高保真音响》杂志作者"Oldwood"早年发表的“PMC LB1书架式监听音箱”文章开头部分的几段描述：


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PMC的音箱产品还原准确、动态庞大、音色中性,产品序列也很丰富，其中BB5、MB2、IB1、LB1等众多型号广为各大监听机构采用。PMC采用的扬声器单元很多源自著名单元厂(如威发、丹拿、西雅士、Volt等)的市售成品，其中部分生产厂会根据PMC提出的要求进行更改和定制化生产。
PMC监听扬声器一直以来坚持采用低频传输线式设计，通过电脑软件的辅助与多年经验的积累，在该领域可谓独领风骚。另外，为符合监听机构的需求，他们还推出了多款主动版音箱，深受录音室用户的好评。
PMC LB1小型书架式音箱采用威发1英寸软球顶高音单元和丹拿5英寸低音单元，低频传输线式设计,箱体为浅黄色樱桃木皮,外形小巧雅致。由于几年前丹拿宣布不再为其他音箱厂家供应扬声器单元,这个型号也因此停产，在目前的产品序列中已经没有了。该箱是其主人于2年前购买的，以一部国产合并式胆机搭配，听音环境约10余平米。得益于PMC真实无染的特性,LB1对于各种类型的音乐都有着恰如其分的优异表现，堪称全能型选手。
LB1的低音单元是由丹麦著名音箱/扬声器单元厂商丹拿生产的，110mm直径聚合物振膜，音圈直径达75mm之巨，型号为15W75-04(额定阻抗4Ω)。高音是威发品牌软球顶单元，25mm织物振膜，型号D27TG-35-06(额定阻抗6Ω)。
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这里作者用的数据应该是有一个小的错误，即丹拿的15W75单元口径是15cm，音圈是75mm。同样使用15W75一款经典音箱的是的BBC最后一个近场监听音箱 LS5/12(高音采用丹拿D260)也是使用15W75中低音单元。LS5/12的灵敏度居然低到不足82dB，而LB1的灵敏度高达87dB，相比有完全不一样的声音表现的LB1是用5寸的中低音单元做出了一个非常宏大有气势的书架音箱，真的是堪称经典。

Dynaudio 15W75堪称是史上最牛5寸中音单元，可惜Dynaudio不光是不再外售单元，而且自家也停产了这只5寸单元。

1998年我在研究所读研究生，也是最穷的时候，曾经跟音响店借过一对LB1，回家听了一个月，真的是流着口水搬进来，又流着口水搬出家还给音响店。而且现在二手市场的LB1仍然非常保值，包括PMC后来推出的签名版LB1二手售价甚至是超过当年的全新价格。如果能遇到一对成色好的LB1，我也会把它作为收藏。

5、我曾经用过的PMC MB2音箱
由于受Volt的八爪鱼低音单元多年的诱惑，我一直想收藏一对PMC MB2。在2009年PMC推出了MB2i新的版本音箱，老款停产。我刚好在音响店听了这个新的音箱，发现它的中频醇厚度不如老款的MB2。由于MB2已经停产了，各家音响店都没货了。在音响圈混了这么些年，还是有点人脉资源，香港总代理的销售经理告诉我有一家音响店还有一对全新的MB2库存，于是我果断买下来。同时为它搭配了Mark Levison转盘/解码、ARC 参考5前级和Krell FPB600C后级。



对MB2的高频就不用太过苛求，然而中频还是没有达到我的期待，作为英国音箱，中频应该有的厚度和饱满度还是有所欠缺。于是这对MB2陪伴了我三年之后，我就挂在论坛交易区里，没过几天，北京一个做流行音乐唱片的录音师就把它买下来装在他的录音室，而且他为这对MB2搭配了Bryston的后级功放。

6、有三个3寸馒头中音单元：ATC、Volt，还有？
众所周知，PMC的二款旗舰音箱BB5和MB所装的低音单元是英国Volt厂家的八爪鱼Radial chassis(径向底盘) 12和15寸低音单元，而且还是特别订制的型号。至于PMC的高音单元，老型号用的是Vifa，后来也与Seas合作过。最有趣的就是这只馒头中音单元。关于这个中音单元烧友们有不同的猜测。

第一个馒头：ATC那个著名的SM75-150大家都知道有二个版本 --- SM75-150和SM75-150S(即所谓的Super版)，所以ATC音箱上至SCM300，下至最小的落地箱SCM40，都装有这个3寸馒头，其实版本还是有区别的。


早年音响行业不像现在，有非常友好的“共享精神”，PMC不光是能订购到Dynaudio的驱动单元，BB5旗舰上也装有ATC的SM75-150，其明显的标志就是是ATC馒头中音的二只铜引线是在正面外露的。



可惜的是，ATC厂家在九十年代也停止外售驱动单元了。

第二个馒头：Volt的3寸馒头中音单元
Volt有二个型号的馒头中音：VM752 和VM753（16欧姆）。VM752是磁体系统也使用了巨大的200mm（8英寸）陶瓷磁体以实现高效率，频宽：500Hz-4000Hz。


很多烧友会以为一直使用Volt的八爪鱼低音单元，理所应当地会用Volt的3寸馒头中音与之搭配。PMC音箱上装的3寸馒头中音，确实从外观上与Volt的中音单元很相似（仔细看的话，也有一点点区别）。事实上，在ATC停供后，PMC自己一直在研发中音单元，最后终于是在1996年发布的BB5音箱上装上了PMC自家的3寸馒头，后续装有Volt 12寸低音单元的MB1、MB2等型号也都是用了自研的3寸中音。

装有ATC 3寸馒头中音的PMC早期音箱其分频点也与ATC音箱相同，即380Hz/3.8kHz，因为SM 75-150完全满足这个分频要求。但Volt的752 3寸中音的频宽是：500Hz-4KHz，最关键的是Volt 752的FS（谐振频率）接近400Hz，分频点一定要避开即高于FS频率，于是PMC只能自己研发能满足分频要求的中音单元。


上图显示Volt 752在高于500Hz时就已经开始滚降了，请注意图中的浅蓝线显示的FS频率非常接近400Hz(Volt官方网站标注是400Hz)。

再八卦下：或大家可以查下，另一个也装有Volt八爪鱼单元和3寸馒头中音的某英国监听音箱，其分频点就设在了450Hz。

第三款3寸馒头中音单元就是PMC自主研制生产的：



为什么我会觉得MB2的中频薄呢？
相对于更常见的锥盆中音单元而言，3寸的球顶中音轻质且扩散性(离轴响应)更好，所以它的透明度和密度都不错，但更大口径比如5寸锥盆中音单元的中低频能量更足，而且低频下限更低，甚至可以作为二分频音箱的中低音单元，同时锥盆中音单元能承受更大的能量，软膜球顶结构单元75mm的尺寸已经是极限了，让它在380Hz与12寸的低频单元衔接应该说二者都会比较吃力，即使是12寸低音单元的频率上限能接上380Hz，对于功放驱动也是有难度的，就更不用说15寸的单元了。
我曾在较大的空间聆听过ATC和PMC的旗舰音箱，在较大的声压下，在15寸低音发挥得虎虎生威的时候，3寸的中音单元已经出现非线性输出、比较吃力的极限工作状态了。
可能熟悉ATC或PMC音箱的烧友们都有这样的印象，就是没有使用3寸单元、用锥盆中低音的二分频书架音箱，反而中频的厚度却是非常饱满、丰润的，比如：ATC 20和前面说过的PMC LB1。

目前在PMC接替Peter Thomas的二位新掌门主持下推出的监听系列BB6和MB3，装上的是34mm软圆顶高频单元和75mm织物软圆顶中频单元。而发烧系列的MB2SE，装的是27mm SONOLEX™ 软球顶和75mm的馒头中音。


PMC MB3 XBD有源监听音箱34mm软球顶单元的高频与发烧系列MB2 SE的27mm高音有一样的高频延伸？厂方标注的是二个不同系列音箱的高频上限均为25KHz。

7、专业监听音箱中常用的DSP分频：
以我本人的观察来看，其实专业监听与民用发烧音箱区别并不明显，多数二种产品都生产音箱厂家会把专业监听和发烧音箱分成不同的产品线，也有些厂牌比较模糊。
专业音箱的使用场景主要是录音控制室里的监听和后期缩混的母带重播，要求扬声器的音质中性、准确外，还要有足够强大的揭示能力。以PMC为例，我认为在单元、箱体方面，发烧和监听区别不大。而分别最大的反而是驱动方式。民用发烧音箱绝大多数都是被动分频，而多数专业监听、特别是中、远场的主监听都是电子分频且自带功放的。这里并不是指厂家给音箱配好功放这么简单，关键在于电子分频。

我已经多次跟大家分享过这二个分频方式的区别。简单说是：发烧音响中的后级功放将放大后的音频信号送入音箱的驱动单元之前，要不得不先进入被动的分频器，分频器分成高、中、低频信号后再分别送入各路单元，这种分频方式也被称为“功率分频“。虽然99%的发烧音箱都是以这样的方式工作，但遗憾的是被动分频器会损失一部分信号的能量，特别是低频损失更多，同时分频器还会改变信号的相位，所以我们才在很多发烧系统中发现多数情况下"没有推好"是指低频"软弱无力"。
专业领域里的电子分频是在信号进入后级功放之前先做好分频，分频后的高、中、低信号分别进入多台后级功放进行放大，这时后级直接连接的就是音箱的驱动单元了。
我非常能理解马总选择监听音箱的原因，因为只有电子分频且配置多路大功率的后级才能体验到爽劲有力的低频！这种体验一旦上瘾则无法回头。

专业领域常见的DSP分频是先将模拟音频信号转换为数字形式，然后用数字处理电子进行分频。
以PMC的PMC8-2 XBD为例，唱放输出的模拟信号输出到PMC8-2 XBD的XLR输入通道，在进入后级放大之前，DSP的数字信号处理会将左右声道信号转成数字音频，然后分别分频成高、中、低三路数字信号。
这时数码音频的强大性能就有用武之地了！DSP分频的优势包括：精准灵活的分频设置，即分频点和分频斜率精确可调。DSP分频能够根据每个扬声器单元的特点进行精确匹配和优化，更好地协调各个单元之间的工作。同时，还可以实现多阶分频和高阶滤波，能更有效地衰减分频点以外的信号。高级的DSP还可以根据监听环境和个人喜好自定义分频曲线。在不同的声学环境中，房间的反射、吸收等特性会影响声音的频率响应。通过 DSP 分频，能够针对具体的监听环境进行补偿，获得更准确的监听效果。

另外，DSP还可以做成便捷的一体化系统集成与控制，可以将分频功能与增益控制、延时调整、均衡等其他音频处理功能集成在一起。

但是......，所有一切的美好就怕这个"但是"！
DSP分频既然这么美好，为什么不是全行业的所有产品都用DSP分频方案？我们来看下其中的几个原因：

8、温暖、流畅的黑胶模拟音色味道与DSP分频的违和感
近年，音响圈子里比较明显的现象就是玩家们使用信号源的个性化趋势。
与前些年一种音源一统江湖的情况不同，我们看到的是CD光盘、数字/网络播放机、黑胶、磁带/开盘机等不同的信号源在发烧友们的家中系统中同时出现百花齐放的繁荣情况。这其实是一件更好的事， 即音乐爱好者的使用习惯并没有因为某一种产品在技术或商业上的强势而在用户端形成垄断局面。虽然很多音响品牌、包括媒体都在高喊数字/网络播放设备将会是未来的口号，但信号源的"复古风"却在强劲吹荡。
或者会有人说黑胶、开盘机这些信号源都是过时技术，从技术指标上看早被数字音频超过，使用黑胶唱片的烧友仅剩下情怀和所谓“仪式感”的自我安慰。这个模拟和数字的争论早在论坛和各个群里吵了很长时间。


我要表达的观点是：模拟和数字记录是不同的存储方式，也多亏有了这些不同形式的信号源，我们烧友才有了多样化的选择。即使是同一张专辑里的同一首曲子，由于不同的记录方式，带给我们不同的声音体验。即便是数字录音转置、制作成模拟的黑胶唱片，也与CD或数字文件播放的音色有明显区别。
我认识的高烧友中，有一些是放弃了所有数字音源，只专心收藏和聆听黑胶或开盘机模拟系统的。但比较少见已经拥有高端模拟系统、转向数字的，这说明模拟记录的音乐唱片魅力仍然无法抗拒。

以我的观察：马总的这套系统就存在这样的问题，既然要听黑胶，那最好是全模拟系统。目前这对PMC监听，将黑胶唱放输入的模拟信号做了 A/D和D/A的两次转换。马总即使算不上像郑教授那样的重度黑胶发烧友，但也装了二台LP唱机，而且黑胶的唱片收藏数量也相当可观。除去迷恋模拟时代的那些音乐家、大师的作品演绎之外，玩黑胶唱片的烧友多数应该是追求模拟录音的温暖、亲切和流畅的音质音色，所以如果音响系统后面的环节再出现数字处理就会背离聆听模拟信号源的初衷了。



9、难道用模拟信号源、实现纯模拟音响系统就不能使用监听音箱了？
确实，专业领域的监听音箱，越来越多地使用DSP分频，一种是像PMC对每一种单元的特性设计出专用的DSP分频电路；还有另一种是采用第三方厂家的DSP分频机，这种专用的DSP分频机使用电脑来连接DSP分频机，将每一路单元的分频点和分频斜率等参数输入进去，左右声道的模拟信号则经过AD/DA的二次转换，变成多路的分频模拟信号输出给各路后级功放。像这种通用型的DSP分频器，由于它是连接在前级之后、后级之前的，其素质对音响系统的音质、音色的影响程度几乎与前级功放一样。所以，不光是模拟信号源的用家，就是使用SACD唱机的烧友看到这种PCM 24/96的格式进行AD/DA转换的DSP分频器，心里会不会难免有些发怵？
我近年聆听监听系统的时间比民用发烧系统还要多。在同一套系统上，我曾经对比过DSP分频和模拟电子分频的区别。应该说具备很多优点的DSP由于多了一道A/D和D/A的转换，音色上还有是有明显数码转换的味道。

但好消息是也有少数品牌研制出采用模拟电子分频方式的。这个需要厂家针对每一款音箱中的每一路单元，设计出模拟分频电路，虽然这种模拟分频设计要求很复杂，需要考虑到单元和箱体的频域和时域的特性，但好在分频器中的运放、电阻、电容等元件是处理小信号且工作在有源状态，一旦设计成功，就可以称得上是扬声器系统的完美解决方案。
发烧音响厂家也有设计模拟电子分频的，除了著名的B&W Nautilus自带的四路分频器外，像美国的Magico M9也是将低频做成独立的模拟分频器。
日本Accupase之前生产过模拟分频器F20/F25，但也停产多年，在产的分频器像DF-75也都是数字分频器，原因无它：插卡式的模拟分频器需要为各品牌的音箱设计、制作不同分频点和斜率的分频卡，尽管F25提供了一共21块不同规模的分频卡，但全世界有多少种音箱、需要做多少种分频卡？而数字分频一台就全部解决问题。



10、D类功放是个趋势？
技术进步带来的趋势是不是就一定带来更好的体验感？不一定。技术进步绝大多数情况下会带来资源的节省和方便、快捷，但体验感就不好说了。比如：预置菜也会是未来的趋势呀。

近年，D类功放确实在专业领域中越来越多地得到应用，而且在数据层面，D类功放的参数指标很多都优于传统放大模式，然后在Hi-End领域，我们会听到另外一种说法。

我想起前段时间采访过的二位功率放大器设计师：
2024年10月，我采访美国音响品牌Dan A’gostino工厂时，这位年近80的老设计师跟我说：D类功放还有很长一段路要走。
在2025年1月的一场线下演示活动中，瑞士Soulution总裁设计师Cyrill Hammer在接受我的采访时提到：我们在新的后级功放中使用了频率非常高的电源模组，但放大线路部分就仍然使用AB类的放大线路，这样可以保证前级的频宽能达到20MHz，后级频宽2MHz。如果用D类模式，要达到这个指标，则电源模块的频宽则需要是这个频宽的100倍以上。这还不用说AB类放大线路在音色上的优势。

环保节能是发展的趋势，近年，各厂家生产转换效率较低的甲类功放越来越少，但对于追求音质的烧友们来说，电费对于我们来说那就不是个事儿。
除去上面提到的DSP分频，相对于D类功放的音色，喜欢模拟信号源的烧友会不会更多地倾向于选择AB类的功放来欣赏音乐？或他们会认同系统中有一台DSP处理器？我相信这都不是模拟音频爱好者的首选项。如果系统中已经有了DSP处理器或D类功放，信号源用模拟黑胶唱片，确实能够把功放和DSP处理器带来的那种冷硬的音色中和掉一部分。
D类放大除去在专业产品，包括在发烧民用品牌中也是越来越多，音质也有进步。而且有些功放被设计成采用线性电源供应，放大线路工作在D类状态的。

11、PMC专业的网络软件控制界面：
PMC厂家就为其旗下的监听音箱设置了网络接口：SoundAlign network control interface for single or group EQ & settings，即EQ和设置的网络管理界面。用电脑连接后，可以利用PMC内置的管理软件，进行均衡控制、延迟调整和相位调节，对于大型沉浸式音频系统中或影院系统还可以进行多设备的管理。



时间有限，我们没有用电脑在马总这套系统上运行这个控制界面。作为专业监听音箱的代理商应该给客户提供类似的服务，如果没有得到总代理直接支持的话，用家自己应该使用这个软件，至少看一下EQ的曲线是不是需要调整，我个人认为，如果房间理想的情况下，EQ的频率是不要做大的改变，因为EQ上调整有可能带来相位上的变化。

我曾经过聆听带有EQ调整监听系统，在DSP软件把频率响应曲线调平之后，聆听交响乐时发现很多这个声部的结像和位置前出后进、混乱无章。

五、印象深刻的“梁祝”黑胶唱片的播放
马总拿出一张“梁祝”，无论是伴奏的交响乐团，还是独奏的小提琴，都展现出宏大有力的音符，塑造出宽大的音乐舞台，各频段的能量充沛且渗透出丰富的细节。
如同我前面家访的6位烧友一样，马总也用自己的智慧和经验，搭配出一套自己满意、或者说是朝着自己希望的方向去实现的目标系统。




六、再会：重庆的烧友们
感谢各位烧友们的点赞支持，重庆老李也把每一篇都转发给其他6位烧友，还提到希望我再次去重庆。

如果有机会再去重庆，我会：
去找：郑教授 --- 看下他那套西电又调整到什么境界？
去找：马总 --- 看下他的PMC旗舰监听是不是已经到位？
去找：发烧张 --- 看下他又升级了哪些器材？
去找：付师傅 --- 看下他的器材制作完成了？

最近听说用DeepSeek做诗词比较时尚，也小试一首：

《望山城·重庆幽赋》

西南灵境，三巴古邑，渝州自古清嘉。
两江汇碧，千峰叠翠，山城雾隐云遮。
桥路接天涯，见轻轨穿壑，车马如霞。
夜市星罗，火锅香袅，醉年华。

洪崖古韵无瑕，有巴歌渝舞，雅意堪夸。
朝天门外，帆樯竞渡，斜阳映水如纱。
夜色更清遐，望星河倒影，灯火交加。
愿赋新词一阕，留与世人嗟。